1、手法 河南地方戏常用的手法有:兰花手、荷花手、菊花手、柳叶手、弧形手、观音手、鹰爪手、虎爪手、佛手、剑手、云手、抖手、抱拳手、山膀手、凉棚手、背躬手、哭介手、遮面手、遮雨手、遮日手、比数手、比月手、弹翅手、捏算手、颤手、勒门(山膀)手、上下排手、小五花手、风火轮手。

生、净、丑行常用的拳掌动作有:举拳、通拳、栽拳、抱胸拳、盖顶拳、通天炮拳、托天掌、压地掌、阴掌、阳掌、推掌、拍掌、击掌、拒掌、穿掌、托拳掌、击面掌、切胸掌、劈杀掌、鼓掌等。

2、眼法 河南地方戏常用的眼法有:笑眼、怒眼、媚眼、嗔眼、醉眼、疯眼、疑眼、冷眼、傲眼、泪眼、滚眼、闪眼、对眼、吊眼、呆眼、红眼、颤眼、瞎眼、偷眼、飞眼、贼眼、分眼、流星眼、三角眼、思虑眼、丹凤眼、蒙咙眼、惊怕眼。豫剧的泪眼有“台上一滴泪,台下数年功”之说,崔兰田在演《铡美案》中《抱琵琶》一折戏时,秦香莲唱“接过这杯茶,两眼泪如麻”句,她先让泪水在眼眶里打转,待“泪如麻”的“麻”字刚一出唇,泪珠便啪地滚落下来。马金凤在《对花枪》中饰姜桂枝,唱到“众位英雄跪在地,不由老身泪惨凄”,两眼泪水也是适时地滴、落在“泪惨凄”三个字上。

11、把子功 河南地方大戏把子功的基本招式:杀鸡、摸鱼、砍马蹄、冲过河、切内菜、杀不死、满堂红、大漫头、削头、摆枪、扎枪、踢刀、踢枪、滚刀、臂棒杆、耍双戟、走马枪、板杆、涮腰花、持枪打鼻、缠头裹脑、马肚、饶头、刺肚、损头、幺二三、上碰下磕、会阵碰头、三绞夺头、走马枪、打套腿、长垛子、短垛子、缠丝杆、摔棍头、二郎担山、老虎大撅尾、单刀赴会、斜插一支香、拉四式、擒拿式等。

把子功的基本套数:二龙头、对枪、剑枪、刀破枪、大刀枪、白手夺枪、单刀枪、双刀枪、大快枪、小快枪、小五套、棍枪、拐子枪、盾牌枪、二路枪、单刀对、双刀对、春秋刀、白手夺刀、十三刀、十三枪、十八杆、四十八杆、四十八刀、四十八枪、八步十三枪、双臂双截、劈两门、劈四门斗、三牵马、三盏灯、杀不断、四十二棍、转盘杆、盘叉、舞剑、耍鞭、耍锤、耍棍、打出手,档口武打从三股档到十六股档等。

12、抬轿 豫剧传统表演程式。一般为两人抬或四人抬。表演时坐轿人居中,抬轿人分列前后,行进间需要步法一致,动作协调。如起轿动作,轿夫两臂弯曲于双肩头(以示轿杆着肩)缓缓站起,双肩晃动,起步时随鼓点晃动三次(以示调整轿杆位置)走抬轿步。抬轿步法为:左脚在前,右脚在后,前后交替迈吸腿步,同时双臂抬起与肩呈扁圆形,内合外分上下晃动。上坡时,前者直立,后者屈腿走矮子步;下坡时换做对应动作。遇坎坷路段,抬者下蹲,坐者必须引身向上;抬者站起,坐者则下蹲,以示轿体大幅度地起伏晃动。七十年代末,导演夏相林在《唐知县审诰命》中创造了新的抬轿步法,如抬轿云步、抬轿蹉步、云步探海、扣腿停步、扇轿跳轿步、排横步、转身倒轿步等,并很快在各地剧团得到普及。导演葛圭璋在《屠夫状元》中创造了八人抬轿形式,队形为内外四方块,横竖双排等,掀轿时四人起,四人落。轿夫和坐轿人情感交流时,八人同时朝内对脸,动作成反比,活泼机趣,剧场效果强烈.

13、推圈 河南地方大戏传统表演程式。多用于欢快、焦急等奔走场面。分单手推、双手推、一人推、数人推、顺时针推、逆时针推。具体推法又各有特点。如豫剧花脸推圈,加锣鼓、架山膀里合外推,身往前倾,拉扎捋髯,左右旁系腿,一跨腿走蝎子尾,最后走大蝎子尾转身单腿亮相。罗戏、大平调、大弦戏不同的行当,步伐、手势幅度各异。如花脸手过头,红脸手齐眼,小生手齐肩,刀马旦手齐胸,眼均随手之摆向自然转动,有时边推边唱,步伐刚健有力,摇摆整齐,场面热烈。

14、上楼 豫剧上楼表演程式,规定楼梯为十三级,演员表演时只能迈十三步。生脚上楼需撩袍搭袖,身子随节奏自由摆动,待踏上最后一级,朝后一闪身,以示上至楼上,体态或稳健、或跳跃、或蹒跚,随人物各异。旦脚上楼时则一手轻提彩裙,一手微撩水袖或彩帕,步履轻盈,腰身和手臂随节奏协调,微晃,以体现柔美俏丽之态。

15、小指法 曲剧《风雪配》中丑公子颜俊的专用指法。(1)套指:双手十指交叉,二拇指在手心套转,以示得意地思考状。(2)弹指:左手五指撮合朝上形成笼子状,右手捏兰花指,食指朝笼子频频掸出,似鸟儿钻笼。(3)捻指:中指和食指在脑门处交错捻动以示焦急思虑状。(4)拔指:右手食指握在左手心,一下一下有节奏地拔动,展示无可奈何状。(5)勾指:烧香祷告时,将双手拇指同时伸出,指头朝地一下一下勾头,似小木偶叩头状。(6)轮指:看见美人眼发直,脸发僵,半面肌肉抽动,双手五指下意识地轮转,以示贪婪状。此指法系赵德春、赵金陵创演。

16、 耍三绺 豫剧《秦香莲。杀庙》一折韩琪的表演技巧。韩琪戴髯口为“黑三绺”,追秦氏母子时,先以双弹左右边绺、下旋中绺、转身撒胡表现其追寻状,又以双挑弹边绺,中绺猛旋转,双手大幅度捋髯表现其同情、不忍下手之心态,再以三绺的绕、撩、抛、托、拧、旋的技法变幻来表现其无奈、怨恨、愤激之状。整组动作需漂、爽、净,展示韩琪的侠肝义胆。此技法为豫剧小生修正宇创演。

17、盘刀 豫剧《翠屏山》中的表演套路。石秀欲杀奸妇潘巧云,出场亮相抱刀左右骗腿,圆场后抽刀、亮刀、拭刀,走“张飞骗马”(即左右踢十字腿,刀在腿下走),激愤下耍刀花,一个反缠头过脑,飞起“反倒叉”悬空劈开双腿,接走“白手吐信”、“三推掌”,起反飞脚走“猴戴帽”,矮子步快速转三圈,然后搬腿直叉落地接走“滚堂刀”,立身后起反跨腿转身抱刀亮相。豫剧名生刘久来表演。

18、操演 目连戏丑行表演套路。当阴曹出现“黑云滚滚,杀气腾腾,油锅不烧自滚,刀山不磨白明”的情景时,阎王命曹官打开卯簿查明原因后,赐曹官五方恶鬼和五方上鬼,到凤阳县索罗门捉拿刘氏。曹官奉旨操演鬼卒,运用了民间传统的各种拳术和各类刀枪武打路数。其中单耍有“金刚拳”、“盖山拳”、“李逵夺鱼拳”、“劈鞭拳”、“武松采花拳”、“五龙出洞拳”、“燕青八大拳”和单刀、单枪、盘梢子、三节棍、四节镜、盘马叉、舞套板等各类兵器套数。双打有:枪对刀、拐对刀、梢子对枪、四节锐配枪、大锐配枪等。

19、绳舞 豫剧现代戏《半边天》中的一组舞蹈。剧中妇女打井队打井时,锅锥掉落井内,妇女队长指挥妇女往井外拔锅锥。舞起,一队妇女拉起绳索快蹉步上场,用金鸡独立、登枝探海、快三步、吸腿翻身、骗腿、落岔造型,以递三手、起岔翻身、斜弓箭步等连缀动作表现拔锥的热烈场面。赵尊贵等设计。

20、荡秋千 豫剧《三皇姑出家》中的特技。舞台上系一秋千,演员在秋千上可表演“朝天蹬”、“探海”、“倒挂金钟”、“卧鱼”等身段。豫剧艺人宫宝擅演。

河南各种戏曲调大全(河南戏表演身段与特技五十招)(1)

21、变音 豫剧《无盐娘》表演特技。征战疆场的无盐娘忽闻太子失踪,嗓音陡然由女腔变炸音(即黑脸腔),脸谱由俊扮变黑脸,且连走踺子、串小翻、乌龙绞柱,表现痛苦欲绝之状。豫剧演员阎秀英、王晶贞表演。

22、、变脸 表现人物内心极度恐惧或愤怒时,一瞬间出现的另一副面目,有大变脸与小变脸之分。大变脸多用于神怪,如戴铜眼、漱獠牙、戴假面等。小变脸有吹粉、抹脸、扯脸等方式。吹粉是将粉藏于酒杯,趁饮酒时将粉吹起变脸;抹脸时演员将香灰铅灰掺和放于暗处,需要时用手抹脸猛抬头,面如死灰,豫剧演员陈庆彬在《虎丘山》中用此技;扯脸是先画好薄面具,装于头顶,变时一个个扯下,早期扯脸时要靠撒火彩或借折扇、衣袖作掩,技巧纯熟后可省去。豫剧演员贾跃武、张建民在《火烧纪信》中有九变脸。

23、变草帽圈 豫剧《小双印过河》、《能干闹房》、《刘二愣卖烧饼》中的表演特技。为表现人物的机智、风趣,灵活地将草帽圈变成多种形状,如荷花式、荷叶式、海螺式、蛤蚌式,寿桃式、娃娃式、老人式、渔翁式、道人式、贵人式,猴帽式,孝帽式、臣僚帽式、鞑子帽式、平顶冠式、束巾式、牛角式、羊角式、象耳式、宝塔式、元宝式、反勺式、小庙式、布梭式、螭蝠式等三十多种。豫剧名丑李宪彬、高兴旺、葛圭璋、张根法表演,此技喜剧效果强烈。

24、变须 河南地方戏中须生的表演技法。多用于人物情绪发生激烈变动时,在摇须、飘须、颤须等一系列贯串动作中,将预先备好的髯口迅速换上,反复亮出青、黪、白兰色髯口,使“黑三”变“黪三”,“黪三”变“自须”,充分表达人物的愤激之情。表演时要求动作迅速,不留破绽。

25、耍牙 地方大戏表演特技,用于神怪人物。牙长一般为一寸余,耍法各有不同。豫剧艺人毕有德耍双牙,分上下翻牙、鸳鸯牙两种。上翻牙:双牙从嘴中吐出,两齿尖朝下徐徐上翻,然后凭口腔里的功夫,让竖的双牙由左右两边向中间移动,尔后两齿尖分别插入鼻孔。鸳鸯牙:双牙分两侧从嘴中徐徐吐,移动时两牙采取相反方向。平调艺人刘连举常耍四只牙,耍法有“上莲花瓣”、“下莲花瓣”、“斜四瓣”等花样。怀调艺人武学坤在《殷郊下山》中可耍三寸长的大獠牙,上翻下翻,獠牙颤动突然猛一上挑,两牙尖勾在左右大眼角,突出了殷郊变脸后的奇特形象。

26、耍蛤螭 怀调,怀梆、蒲剧、豫剧面部表演特技,用于《苟家滩》里《临亭峪》和《王彦章夜看兵书》两折戏中。演员额部勾蛤蟆状,前爪画在眼皮及眉棱骨上,后爪画在两额角,嘴置于眉心。运用额部肌肉的伸缩颤动,使蛤蟆跳起来,动作有“动爪”、“动眼”、“张口”、“合口”。耍时,或左腿蹦,或右腿蹦,或前腿蹦,或后腿蹦,或四条腿同时蹦,嘴巴或大张大合,或半张半合,加上瞪眼、挤眼的巧妙结合,活灵活现,妙趣横生,宛如一只蛤蟆欲从额头跳下一样。这段表演主要体现王彦章琢磨、恩考、悔恨、焦躁等复杂的心理活动。

27、转眉、转耳 豫剧《余赛花招亲》、《刘二愣卖烧饼》中丑脚表演技巧。转眉分“单眉上下挑”、“双眉连环转”两种。“单眉上下挑”分左右眉,左眉上下挑时,右眉肌肉绷紧,左眉肌肉放松,左眉自上而下来回跳动;右眉与左眉亦同,只是变换方向。“双眉连环转”:一边眉上转,一边眉下转,主要是心随意转,使双眉对绕。

“转耳”分“单耳上下动”、“双耳对绕”。“单耳上下动”与“转眉”要领相同。“双耳对绕”就是左耳上、右耳下,耳骨部分肌肉随绕动一松一紧,呈鸳鸯对绕形。此技为汤言刚所创演。

28、 爬竿 豫剧表演特技。演员爬上数丈的高杆做各种惊险动作,如“鹅鸭戏水”、“铁板桥”、“倒挂”、“点蚂蜂窝”、“小鬼上大吊”、“斜插一杆旗”,用于《盗九龙杯》、《打蛮船》、《拉刘甲》等戏。豫剧花脸丁福祥、侯心德等擅长此技。

29、飞岔 系四平调《水淹罗成》中罗成的表演身段。又分“单飞岔”、“双飞岔”、“高空飞岔”三种。罗成右手持马鞭,左手拿大枪,身着大靠,脚登高底靴,跃身起勒马式,分别向四个台角起四个“单飞岔”。紧接左右两臂分开,面向正前方,双腿向左右两边同时伸出,身体向高处纵起,做三百六十度旋转,连续起四个“双飞岔”。当洪水逼近,罗成登上放置桌案的椅子顶端,右手持马鞭,大枪成“山膀”,搬左腿“朝天蹬”,向胸前移动,待脚尖至鼻处,右腿猛蹬,使全身向空中跃起,两腿前后,两臂左右平分,高飞岔使全身在空中形成十字形,从丈许的高空落地亮相。四平调艺人张子文擅演。

祭风竖须 豫剧前辈艺人赵寻在《借东风》中饰演孔明,登坛祭风,能使两绺边须自动竖起,自动落下,飘飘然给人以身临仙境之感。

30、鼻孔吐烟 豫剧前辈艺人白辛梓演的“关公”,不抹红脸却满脸通红,演《斩蔡阳》、《斩颜良》时,两个鼻孔冒出两缕清烟,缠着荷叶盔两边冉冉而上,状似游龙,良久方息。

河南各种戏曲调大全(河南戏表演身段与特技五十招)(2)

31、顶灯 河南地方戏身段特技,用于《怕老婆顶灯》一剧。赌徒皮金儿将卖线子的钱输光,老婆罚其头顶燃着的油灯下跪,并做各种难度大的技巧,如钻凳子、钻床,走“长蛇系扁担”、“扁担钻长虫”,打滚走“炸油馍”,手中打牌走“肚子推磨”,行全礼“二十四拜”,数“珍珠倒卷帘”等。表演时要始终保持头部平衡。宋清元、管玉田、王新月、孙金中等均擅此技。

32、吊水桶 豫剧表演特技。舞台中横挂一条粗绠,演员或坐在上面,或头朝下,双腿弯挂在上面,双脚、双膝、双膊、双手、腰、脖子、口分别挂上水桶,可同时吊挂九到十一个,来回摇荡而滴水不洒。表演此技演员须练就较好的气功方可胜任。杨全忠、何德定等均擅此技。

33、夹鸡蛋簸米 豫剧表演特技。舞台上撂两张桌子,一把椅子,演员登上最高层,检场人拿来五个鸡蛋,一个一个往上递,演员左右胳肢窝和左右胳膊弯各夹一个、口内衔一个,然后端着盛有小米的簸箕,轻轻翻“桌提”落下,鸡蛋不掉不碎,米不撒,由检场人当众验证。豫剧演员刘法印曾改“夹鸡蛋”为“夹刀”,更为惊险。

34、倒踢靴 曲剧《寇准背靴》表演特技。寇准夜间跟踪柴郡主,因靴底厚重不便轻步行进,但又来不及脱靴,着急中猛力将靴子踢出,靴子在空中旋转数圈,准确地落在肩上。此技为曲剧名须生马骐所独创。

35、猪嘴巴出手 豫剧《火焰山》中的表演特技。开打时,猪八戒先用左右大腿胯骨把小妖投来的枪挡回去,又分别用大肚子和屁股挡回了前后投来的枪棍,最后一支长枪自高空飞来,猪八戒用嘴巴接住绕一圈,然后用脚踢了出去,此表演特技由葛圭璋创演。

36、双头人 大弦戏传统剧目《孙二娘店》中的特技。在两层叠起的桌子上放置柳圈椅一把,孙二娘双手握椅扶手拿大顶,脚登顶棚,表示从房顶揭瓦钻身探视的动作。后两腿叉开,腿裆现一假面人头,且双腿轮番伸屈。用假手理假面,抚假发,给武松制造错觉。为防武松猝然击中,又将双手撤去并于腿上,只用头顶在椅圈上支撑全身。当武松警觉起身之际,收架坐于椅上,接着凌空而下打腚蹲亮相,态势仍如坐椅原架。

37、盘叉 两个表演者站在舞台的两侧,两叉对抛,后增至五人、六杆叉。五人于台中站成五角形,抛时叉头向前,弧形抛向,每隔一人抛一叉,受叉者于接叉同时,亦将手中之叉抛出,由慢到快周而复始,要求胆大心细、眼明、手快,目连戏《目连救母》、大弦戏《黑石关》中均有此技。

38、缩身 大平调传统剧目《张飞滚鼓》中的特技。张飞手持丈八蛇矛直刺刘封,刘封抓住矛头跪地,由长身立跪,通过坐腿、收腹、岔脚、腹部着地等柔术动作,将身躯逐渐缩小,最后极度惊恐。

此剧目为濮阳县平调丑脚演员王新月独创的特技动作。

39、睡三孔桥 地方大戏表演特技,为英雄豪侠歇息动作。表演者面对观众侧卧,整个身体靠右肘与右膝支撑。右手托头其肘着地,右膝着地其腿向上曲悬,左腿向下曲悬,中间形成三个空档,故名“三孔桥”。要求伏卧快而稳,保持平衡不偏不斜,一般于台上或桌上作此动作。(见下左图)

40、上压杆 大弦戏传统剧目《燕青打擂》中特技。燕青与任渊六弟子对打中,六条棍杆将燕青叉中间,杆叉成六角井形,燕青从中拔地而起站在“井”沿,六人将其举至头顶绕场,后燕青翻筋斗下。表现燕青技艺超群和临危不惧。

河南各种戏曲调大全(河南戏表演身段与特技五十招)(3)

41、背钱褡 大弦戏表演特技。甲上场后,乙从其身后腾空跳起,两腿夹住甲的脖子,甲用双手抓其腿,此时丙跳出与甲贴胸站立,并将乙的双腿夹在腋下,甲旋转,将两人整身旋起成直线,数周后,乙丙各乘惯力翻筋斗亮相。

42、空中坐肩 豫剧《穆桂英》中杨排风的特技。众番兵“群荡”,排风三个虎跳一个前坡跪至台中。番兵抄排风“过包”,转身走“空中跨包”,番兵举排风至头顶抛起“大双飞燕”转一圈,坐于番兵右肩,排风下腰挂膀子倒翻下,里盖,转身抄“穿心前坡”,落地跺子起御趴虎,小缠手亮相。夏相林饰杨排风,李自正饰抄交番兵。

43、喷火、吃火 河南地方戏表演特技。喷火的演员口衔一根装有纸媒、松香末的圆管,外端燃火,向外一吹便有火花喷出。吃火时,将叠成纸条的黄表纸在灯上点燃填入口中,先朝外哈气,火入口后迅速闭口。

蹿火圈、蹿刀、蹿铡 河南地方大戏表演特技。表演蹿火圈时舞台桌子上面卡一铁圈,圈边用铁丝把油棍捆住点燃烈火,演员纵身从火圈中蹿出,双腿伸直并拢“蹿毛”落地。蹿刀、蹿铡时,检场人将尖刀或铡刀竖置桌边或桌上,演员脱光膀子,走吊毛、按头等来回蹿,俱伤不着身子。

44、削柳椽 大弦戏传统剧目《黑石关》的特技。张定边持镜镰,常遇春握柳椽,激烈对打中柳椽削成木片或木节落地,当剩尺余时,张定边持镜镰猛向常遇春头上削来,常猛低头,紧接将柳椽转向背部在脑后一挡,恰被锐镰勾住,相持绕场一周后张用力一拉,柳椽又被削去一节。

45、砸瓦 豫剧、大弦戏表演特技。大弦戏传统剧目《孙二娘开店》中,孙二娘猛地扑向武松,武低头弯腰,抓其腰用头顶其腹站起,旋转中借惯力甩出丈余,孙二娘“高扑虎”落地,武抓起桌子砸来,孙滚身躲过,抓椅向武松掷去,武接椅扔过,孙顺手抓过叠起的四片瓦,一个猛扑,左手托住武下巴,右手警瓦砸其头,响声过后四瓦俱碎。豫剧《八蜡庙二》、《能干打南阳》、《天齐庙》中,表演此技时,演员双手拿三至五个瓦块,狠砸对手的头顶,瓦片即碎。其方法是:事先把瓦烧热,用醋猛激,同时瓦的凹面朝上,双手用力猛挤,即产生上述效果。

46、滚棚 河南地方大戏表演特技。演员爬上横穿搭棚的脊杆上,从脊顶往下滚,至台前棚边翻身下棚。此技一般为对戏时争夺观众所用。京梆兼豫剧演员宁启顺,为表演祝家庄马棚放火诱敌,由台左跃上天棚,从低向高,再由高向低走“十八滚”,动作高难惊险。

47、拱地 大平调《渑池关》中张奎与土行孙拱地时的表演身段。张奎拱地时将两把螳螂刀捆在两只手掌上,然后双手朝内小翻花探身向前刺双刀,下接单手小翻花,螳螂刀分左右向前探身剖刺,前行时头向前拱,先并腿蹦,再抬左右腿后蹬,两番动作似蛙泳和自由泳,在打击乐声中交错进行。土行孙拱地时双手各执一把尖头棒槌,分左右探身向前钻,同时两腿交替后蹬紧接头向前拱,两腿并拢朝前蹦,双棒槌同时钻洞,两组动作要轮流进行。尖头棒槌钻洞时加小股三弦和锣鼓配音,增加了动作的趣味。

48、五把彩 大弦戏《胡罗锅抢亲》中的专用把子,分别用抓钩、菜刀、剪刀、腰刀、铡刀五样道具开打。五样道具备一真一假,由双方演员分别佩用。比如用剪子开打,一方用真剪子嚓嚓嚓比划着亮给观众看,被刺者则一拍一闪一转将假剪子扎向眼睛,并在脸上抹“彩”。其他四样道具皆如此处理,只是带彩的位置不同,中华人民共和国成立后废止。

49、耍脸盆、耍棒槌 豫剧现代戏《洛河儿女》中水莲的表演技巧,将传统的表演特技“耍盘子”改造为“耍脸盆儿”,将“耍锏” 改为“耍棒槌”。水莲在欢快的“慢板头”音乐中,左臂挎脸盆,右手耍棒槌上场,随着唱腔的旋律,又托起脸盆,盆口向上,盆底在中指尖上飞快地旋转,加之圆场、转身、退步等形体变化,给人以生动活泼的美感。李金枝擅此技。

50、耍椅子 豫剧现代戏《双上山》中的表演技巧。即将结婚的青年铁柱和秀兰为相互说服对方上山炼钢,利用两把椅子组合动作互表心曲。开始的时候秀兰、铁柱合椅对坐亲呢而羞涩,后来围着椅背兜圈子,相互猜疑、误会时,或将椅子相背,或各执椅角旋转,或倾倒椅子侧体定格。待心灵沟通时,两至台中“合椅”,铁柱蹦腿蹲式双指亮相,表示设计

河南各种戏曲调大全(河南戏表演身段与特技五十招)(4)

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