相声与其它一些曲艺门类稍有不同的是，相声十分注重师承关系，一个优秀的相声演员如果没有正式的师承，是很难被同行承认的，顶多只能算是个业余相声爱好者，而想要专门吃这碗饭，就必须要有一个正式的师承才行，这是相声门内独有的规矩。
张寿臣的大弟子是常宝堃，张寿臣早年间在相声界的影响力无人可比，他不仅精通单口相声，在评书方面也有很高的造诣常宝堃是继张寿臣之后享誉京津的又一杆相声大旗，因之谓名徒。
张寿臣老先生的关门弟子是天津田立禾先生，田立禾先生回忆说：“张先生已经关山门，不收徒弟了。我父亲不知道，买了礼品，就带我到张先生家去。我进门就磕头，老先生又高兴又咧嘴，直抖手，哎呀，不行啊，这不好办。”张寿臣既没答应，也没不答应，而是让田立禾跟着听活。田立禾觉得，既然让我听活，等于默认了。这是1951年的事。那年，田立禾16岁。
两年后，田立禾正式拜师，其父田宝琛在天津登瀛楼摆了两桌酒席，算是摆知，是典型的人小辈大。
2016年，田先生又将常宝庆收为带拉师弟，算是把“关门弟子”的身份拱手相让了。
马三立作为我国近现代相声泰斗，其正式拜门的弟子就多达十位，马三立的大弟子是闫笑儒，是我国解放初期的相声名家，他年纪比马三立还要大上一岁，拜师时25,马三立当时年仅24岁，而闫笑儒之前又是学过相声的，但由于他此前所跟随过的三位老师都不是相声门里的人，在相声界闫笑儒没有被同行承认的师承关系。所以作为他的好友，又是他所敬重的相声界青年才俊，马三立就做了他的老师，二人正式确立了师承关系。
闫笑儒的相声风格跟马三立有很大不同，或许马三立也教过他一些相声领域的专业知识，但他拜师马三立大多还是因为需要一个正式的师承名分以及对这位好友的敬重。
1985年，71岁高龄的马三立在曲艺界同行的见证下正式收常宝丰为关门弟子。自此以后马三爷再没破例收徒，直到2003年仙逝。当时大家都认为九爷是马老生前收的最后一个徒弟。
然而五年之后，马氏相声又添新丁。2008年在姜昆等人操持下，为81岁的李文华在天津举办了一场拜师仪式，这样一来， 原本关门弟子的常宝丰也从此多了个“小师弟”。
郭荣起先生1928年拜马三立的父亲马德禄为师，辈份很高，与马三立和张寿臣、朱阔泉、郭启儒、马桂元、宝寿华，常连安等同辈。
郭荣起先生的首徒是常宝霆先生，郭荣起是常宝霆的姑父,常宝霆12岁拜郭荣起为师。常宝霆的表演洒脱明快、擅长贯口活、柳活。他和白全福的配合默契，表演娴熟，闹而不喧，热烈火爆，干脆流畅，具有帅派风格。
赵佩茹，相声艺术的特点是:台风稳健大方，语言节奏鲜明，人物活灵活现，包袱又脆又响。他无论表演单口相声，还是对口、群口相声，都能驾轻就熟，魅力无穷。此外，他教学有方，桃李满天下。他共有弟子33名，的大弟子是李伯祥。
李伯祥先生的艺术特点是在台上语速快，永远充满活力的感觉，艺名小神童。
赵佩茹徒弟里还有一个不得不提，就是侯耀文（文字辈），他是在赵佩茹逝世之后很久才由李伯祥代拉进门的，算关门弟子。
刘宝瑞，师从张寿臣， 刘宝瑞先生的相声作品借鉴吸收了独角戏、评话、电影、戏剧等姐妹艺术的优点，大胆革新创造，形成了声、容、情、神兼备的独特艺术风格。尤以单口相声见长，被誉为“单口大王”。
刘宝瑞的开门弟子叫周文游，周希望的资料很少，可以知道的是，著名影视演员张国立年轻时参加了中铁二局的宣传队，曾经经常向周文游先生学相声。
刘宝瑞大师的关门弟子是一位烈士，韩德江，是著名歌手韩红的父亲，据说是模仿刘宝瑞最像的。
侯宝林的顶门大弟子是贾振良，很多网友不熟悉贾振良，毕竟他在1993年就退休了，之后很少出现在公众面前。当年贾先生也是北京曲艺团的骨干演员，曾和赵振铎、赵世忠一起表演过很多知名相声以及相声剧。
贾振良出生于1933年的北京，比侯宝林小了16岁。在上世纪四十年代末，贾振良由于家境贫穷，小小年纪就开始走街串巷卖冰糖葫芦。那时候在天津大红大紫的侯宝林已经回到了北京，正巧和贾振良住在一个胡同里。拜师时没有引保代、也没有摆知，就这样31岁的侯宝林首开山门，贾振良成了侯门的大徒弟。1984年7月8日，侯宝林大师在青岛收师胜杰为徒。在观众印象中，师胜杰也是人尽皆知的关门弟子。但有意思的是，这个“门”并没关严。倒不是师父重开山门，而是有师哥收了带拉师弟。2016年，侯先生的顶门大弟子贾振良先生收85岁高龄的董凤桐为带拉师弟。而他比“关门弟子”师胜杰足足年长22岁。
常家的弟子显得尤为特别。作为常氏相声的开山祖，常连安仅收过一个徒弟，可以说既是顶门弟子又是关门弟子，他就是唱山东快书的高元钧。
1949年，高元钧来到天津献艺，当时他找到了常连安先生。老常爷听过他的山东快书，对他本人也颇有好感，于是便主动提出来收他当干儿子。不过高元钧可不是这么想的，他直截了当地说：“我说相声还没师父，来找您就是要拜师的。”本来没想收徒弟的，既然都提出来常连安也不好拒绝。义子变弟子，高元钧就成了常家门“孤独一枝”的徒弟。
高元钧先生
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