倪瓒二十四景山水画高清(倪瓒竹石图高清鉴赏)(1)

倪瓒二十四景山水画高清(倪瓒竹石图高清鉴赏)(2)

(元 倪瓒 竹石图 立轴 纸本 成交价319.2万元)

倪 瓒(1301-1374),初名珽,字泰宇,后字元镇,号云林,又署云林子,或云林散人,别号朱阳馆主、萧闲仙卿、东海农、东海瓒、奚元朗、元映、海岳居士、幻霞子、幻霞生、如幻居士、净名居士、净因庵主、无住庵主、沧浪漫士、通玄隐士、荆蛮民、绝听子、曲全叟等,世居无锡祗陀里,多乔木,建堂名云林,因以云林自号,人皆称云林先生。中国古代最傑出的画家之一,诗书画三绝。其画风气格,影响深远,直至今日。与黄公望、吴镇、王蒙并称“元代四大家”。家富资财,性情狷介,善自晦匿;清高孤傲,个性迂癖,不事俗务,人称“倪迂”。家有“清閟阁”,内藏经、史、子、集、佛经、道籍千余卷,更有历朝书画,如三国锺繇《荐季直表》,董源《潇湘图》、李成《茂林远岫图》、荆浩《秋山图》、米芾《海岳庵图》等。或云其家中“门车常自满,樽酒无时空”,有孟尝之风。初奉佛教禅宗,后随其兄入全真教。元末义军纷起,江南扰乱,遂变卖田宅,疏散家财,“志耽隐遁,浪迹江湖。”流落太湖、泖湖一带,寄居客舍僧庙中达二十年之久。明初,朝廷数征弗应,淡泊终生。诗书画三绝。书从隶入,有晋人风度。善山水,初学董源,后法荆、关,秀逸疏淡,画法疏简,以淡泊取胜。善用侧锋乾笔皴擦,独创“折带皴”,丰富了山水画的表现技巧。作品多画太湖一带山水,构图多取平远之景,善画枯木平远、野村茅舍,景物极简。所谓“有意无意,若淡若疏”,形成荒疏萧条一派。亦善画墨竹,笔法挺拔,疏朗有致,天真幽淡,一变古法。论画主张抒发主观感情,认为绘画应表现“胸中逸气”,云“仆之所谓画者,不过逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳”。其绘画实践和理论观点,对明清文人画家有很大影响,享誉极高。明代江南人以有无云林遗墨而分雅俗,以至一纸千金,赝鼎纷出,真迹难求。

董其昌在《画禅室随笔》中认为“王蒙、黄公望、吴镇三家,皆有纵横习气,独云林古淡天真,米痴后一人而已”。 此《竹石图》,修竹拳石以渴笔淡墨点染而成,虽逸笔草草,却平淡天真。虽无意象形,却精神俱在。竹叶着露而重,然枝榦不屈。湖石因夜而隐,却借月现形。竹叶无多,蓬蓬生机,簇若伞盖,向分八方复如有氤蕴。三五枝榦,勃勃其韧,穿插得宜,序有前后而借石开张。石虽不奇,淡淡皴擦,竞开三面,阅世千载则老绉顽强。此情此景,谅非臆造。瓒诗为证:“为写云林窗下景,月明春露湿衣巾。”此竹此石,独步千古,东坡再生,苦於技穷,板桥妙法,无非剪影,均难窥其堂奥矣。云林因出世而淡定,因无欲而内韧,油然於纸上,虽未署年款,可定为云林五十岁后之作品无疑。—— 史秋鹜

明代著名画家邵弥1641年曾临摹此图,有本传世;清初著名文学家、收藏家、鉴赏家和书画家宋荦旧藏;清代广东南海收藏世家潘贞甫家旧藏;著名书画家、鉴藏家王季迁先生收藏。

倪瓒二十四景山水画高清(倪瓒竹石图高清鉴赏)(3)

邵弥 临摹倪云林《竹石图》

邵弥(约1592-1642),字僧弥,号瓜畴、芬陀居士,长洲(今苏州市)人。邵弥性格孤僻,好学,多才艺,草书学米芾、米友仁,楷书得锺繇法。善画山水,取法元人,略参宋人笔意,笔墨简逸,风格秀美。兼画水仙兰石。爱搜集金石。与董其昌、王时敏、王鉴、李流芳、杨文聪、张学曾、程嘉燧、卞文瑜并称“画中九友”。

邵弥曾于1641年临摹过倪瓒此帧《竹石图》,画作(见上图)流传至今,由此可推论当时此件倪云林《竹石图》就在虞山、华亭一代画家或藏家手中流传。芬陀居士无心插柳,却为后世研究倪高士留下了有力佐证。


倪瓒二十四景山水画高清(倪瓒竹石图高清鉴赏)(4)

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