时光撰稿人 | 县豪
在电影院养生的大龄青年。
近两年，中国台湾电影略显颓势。
尽管仍有《亲爱的房客》《孤味》《瀑布》等零星佳作，但总体而言，台片影响力远不如疫情前《大佛普拉斯》《血观音》《阳光普照》等作。
幸运的是，无论水准进退如何，中国台湾电影始终保持着视角独特的创作方向，如近期这部。
《本日公休》
影片由70后女导演傅天余执导。
傅天余单独执导过《带我去远方》《野莲香》等好口碑长片，也曾与文牧野、董润年（《被光抓走的人》）等大陆导演一起合作过《恋爱中的城市》。
在傅天余看来，电影是娱乐业的一种，导演可以控制娱乐的高深、艺术、平民化等各种维度。
这种创作理念使《本日公休》既轻松愉悦，又充满生命思考，有实力锁定年度华语十佳一席。
「驾驶我的车」
《本日公休》是现年67岁的女演员陆小芬时隔22年回归影坛之作，她的上一部虚构作品，得追溯至2001年的爱情剧《金枝玉叶》。
陆小芬演技了得，她早在1983年27岁时，便以王童导演的影片《看海的日子》获封金马影后。
《本日公休》也令她被提名今年的台北电影奖最佳女主角奖。
《看海的日子》
除了陆小芬，本片演员还包括傅孟柏（《成化十四年》《最后的诗句》）、林柏宏（《关于我和鬼变成家人的那件事》）、陈柏霖（《我可能不会爱你》）等年轻演员。
影片监制之一吴念真，在作家、词人身份之外，也是台湾电影的资深创作者。
杨德昌导演《海滩的一天》、侯孝贤导演《悲情城市》、许鞍华导演《客途秋恨》等华语经典，都出自吴念真笔下。
这样的创作阵容，令《本日公休》充满台湾本土风味，对白语言也以闽南语为主。
影片讲述的故事，清新而治愈。
阿蕊（陆小芬 饰）是一位老妇理发师，她已经营了40多年理发生意，凡是上了点年纪的乡邻，都是她的熟客。
她有一个儿子阿男，以及两个女儿阿欣、阿玲。
阿男没有工作，整天在家琢磨如何创业；阿欣在台北从事影视广告业，有点社畜属性；阿玲则在另一家更年轻化的美发厅上班，她一直在筹备开自己的理发店。
三人的感情要么空白、要么坎坷。
阿男没有恋爱；阿欣在台北的男友出轨撞车，交通罚单还被寄到了阿蕊这里；阿玲和老公阿川有一个儿子，但两人已离婚。
身为三人的母亲，阿蕊一方面要照顾子女情绪，一方面又苦于两辈人之间的代沟。
幸好，阿蕊可以在工作时和熟客们聊天解乏，日子也算宁静、平安。
直到她的熟客之一许牙医因病瘫床，其女儿邀请阿蕊前去为许牙医理发。
阿蕊在店门上挂出“今日公休”的牌子，瞒着三个儿女，自己开车从台中去彰化，为许牙医理最后一次发。
因此，《本日公休》中段有点公路电影的味道。
阿蕊年过60依旧独自驾车，沿途风光充满台湾乡镇风土人情的魅力，视觉清新动人，情感简单真挚，令人感觉——
驾驶真是一件美好的事啊！
「入殓师」
剧情上，《本日公休》并没有什么起伏。
但它却将人生中可能涌出的情感波动，细细密密地按进片中光影，令人难以移开视线。
阿蕊以理发为生，一个顾客就是一个故事。
影片在来来往往的人影中，重点刻画了两段故事，一段青春，一段衰老。
一个男高中生坐在阿蕊面前，从手机中翻出刘以豪（《比悲伤更悲伤的故事》）的照片，让阿蕊按照照片中的偶像发型为自己理发。
男孩告诉阿蕊，这款发型可以吸引自己喜欢的女孩，阿蕊照做，男孩笑得很灿烂。
但不久之后，男孩被母亲拎回理发店，母亲要求阿蕊直接将男孩的头发推平，以方便努力读书。
阿蕊一边安慰男孩，一边接受男孩母亲的要求，理发器推过的瞬间，男孩眼泪直流。
推掉头发，在电影中一直是精神崩塌、幻灭，或情感决绝、坚定的象征之一。
《少年的你》中的周冬雨、易烊千玺，《女朋友，男朋友》中的桂纶镁，《谁先爱上他的》中的邱泽等所饰角色，都曾在痛苦的决心中上演推发情节。
《女朋友，男朋友》
而在这里，被推掉的头发，其实是男孩死掉的青春。
另一段衰老的故事，则拥有催人泪下的力量。
阿蕊驾车至彰化许医师老家，见许医师躺在病床上，双目紧闭，已如逝去。
阿蕊以整套理发、修须的工具，慢慢为许医师“整理遗容”，仿佛不再是一名理发师，而是一名入殓师。
动作轻轻柔柔，往事浮浮沉沉，许医师那颗从墨黑走向灰白的头，在阿蕊的回忆中印下岁月痕迹。
以前，许医师剪发从来都是沉默，只面无表情拿了报纸看，但有一次，他看着报纸露出了难得的笑容。
因为他儿子写了很大一篇文章登在副刊上，他一直开心地跟阿蕊炫耀。
说他儿子那么有才华，女儿又那么会赚钱。
一个生性沉默的父亲，一个服务乡邻、技术成熟的老医师，不管儿女拥有怎样的人生，都为他们骄傲着，可惜，他再也无法和阿蕊分享自己的心情。
整理完许医师的头发与面容，阿蕊失神地逃进了彰化的暮色中。
这一少、一老，都是在理发，也都是在让阿蕊帮忙入殓。
前者入殓青春，后者入殓生命。
难怪有观众称此片为“理发师版《入殓师》”。
「步履不停」
摄影上，《本日公休》借鉴了不少是枝裕和的风格。
比如阿蕊将冒着热气的毛巾放进保温箱，柔和的生活气息如同是枝裕和领衔导演的网飞剧《舞伎家的料理人》。
呈现理发店室内布置及室外风景的画面，又有《步履不停》中空镜的味道。
此外，影片多处采用水平轴线的固定摄影，这也是是枝裕和电影最明显的风格之一，在《小偷家族》《掮客》等片中都多有呈现。
但不同的是，《本日公休》并没有是枝裕和电影温和视觉底下那种极致的残酷，因为这部电影的底色，是治愈与启迪。
阿蕊驾车离开台中去彰化，因年纪关系，忘记带上手机和水，中途口渴万分，幸得一位年轻稻农（陈柏霖 饰）赠水解渴。
阿蕊见稻农须发见长，便为他打理。
没想到，这稻农竟是高材生，原本在科学园区上班，却觉得整日对着电脑无聊，这才忤逆父母来种田，还说与稻子对话有趣得多。
这段插入式的情节正如一杯味有回甘的清冽茶水，打破年轻人必得奋斗的标签，令人看到年轻人轻轻享受人生的可能性。
同时也契合数字化时代高效率逼迫下，越来越多年轻人渴望或选择《小森林》式生活的绿色趋势。
阿蕊和年轻人的勾连，以及由此生发的人生启迪，还体现在她与前女婿阿川的相处上。
阿玲与阿川分手，是因为阿川为人过于热心，常为朋友吃亏，但阿蕊在去彰化途中抛锚时，恰恰是阿川的朋友帮了她。
可见影片主张与人为善，你的善意，终将在一些意想不到的时刻回报于你或你关心的人。
提及关心，阿川不敢问阿玲的现况，阿蕊一边替他剪发，一边说：
人与人之间，难道一定要有什么关系才能够关心吗？
阿玲
意即驱动情感的应是情感本身，而非血缘、婚姻、兄弟姊妹等明显的人伦关系。
对待情感如此，对待人生，《本日公休》也借阿欣考驾照时教练的话，道出了真谛——
直直开，就像人生一样，直直开就顺了，怕什么啦！
也就是说，只要一直在走，步履不停，人生始终会有顺遂的际遇。
如果前路实在难耐，不妨就暂停憩息，让自己的人生也“本日公休”一下。
-END-
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