说的香港导演徐克，影迷们无不竖起大拇指，这位香港新武侠电影的代表人物，是近20年来香港影坛最具代表性的创作人。有趣的是，作为一部电影的主导者，徐克经常以监制的身份出现，但是这些影片却又深深地打上了徐克的烙印。如程小东执导的《倩女幽魂》，李惠民执导的《新龙门客栈》，均是在香港影坛影响深远的作品，而这两部影片，却都打上了监制徐克的烙印，这是因为徐克虽然在影片中只担任监制的职务，但是拍电影过程中很多的电子和想法均来自于徐克，所以很多的时候这两部影片本认为是出自徐克之手。
徐克的电影有个特点，他特别擅长塑造不同的女性角色，而且这些角色在他的影片中经常占有主导地位（《黄飞鸿系列》除外）。如在《倩女幽魂》中，王祖贤饰演的聂小倩明显是影片中的主要角色，王祖贤的凄美幽怨是整部影片的气质，当时即使是张国荣，也几乎没有掌握到这部影片的主动权，因为聂小倩太经典了。在《新龙门客栈》中，看似梁家辉饰演的周淮安是影片的主角，但是这部影片中真正出彩的是张曼玉饰演的金镶玉和林青霞饰演的邱莫言，特别是张曼玉饰演的金镶玉，在后面几乎为整部影片定下了基调。
而这些影片中的爱情故事均非常的奇特，如金镶玉爱上周淮安，如《青蛇》中的小青爱上了法海，如《倩女幽魂》中的聂小倩喜欢上了一个文弱书生。当然这些爱情除了天马行空之外，更主要的是，徐克通过这些影片表达了他浪漫的文人情怀。但是徐克在对待影片时，又往往得太过于个性，想象力又太容易突破大众的认知。甚至他的有些影片因为太过于超前，使得徐克和以往的老前辈在当年矛盾频发。
作为香港影坛新一代的代表，徐克和吴宇森成名于80年代，他们当时分别继承了邵氏大师级导演胡金铨和吴宇森的衣钵，用吴宇森的话说，他只是把张彻手中的刀换成了枪。而最初的时候徐克对胡金铨也是尊重有加，但是在后来他们之间合作《笑傲江湖》时关系却逐渐降到了冰点。要知道上世纪80年代末的徐克虽然已经小有名气，但是初出茅庐的徐克在胡金铨这些大师面前，明显的还不具有威慑力。而当时的徐克对于胡金铨，更像是一个粉丝对偶像的崇拜。
然而在拍摄《笑傲江湖》时，徐克邀请胡金铨执导，但是这次确实两个人很不愉快的合作，一方面是因为两个人的电影理念有区别，其次是徐克太过于自我，即使是偶像级大师胡金铨的想法，徐克仍然有自己的看法，所以最后《笑傲江湖》这部影片几易其稿，而影片的执行导演和主角也是换了又换。最后由好几位导演参与创作的《笑傲江湖》因为太多的人参与，并没有成为一部绝佳的经典，最主要的原因是这部影片的艺术氛围介于徐克和胡金铨之间，这两个人一个是喜欢古典的典雅，一个是喜欢一种神秘浪漫的想象力。所以徐克的电影讲求快，而胡金铨的影片更讲究意境。也因此，最终徐克和胡金铨闹了矛盾，以至于当时徐克和胡金铨更像是武侠电影中的两个极端，所以他们从此也没有过新的合作。
在第一部《笑傲江湖》中徐克和武侠电影大师胡金铨闹起了矛盾，而更有趣的是，徐克在拍摄《笑傲江湖2：东方不败》时则直接和这部小说的作者金庸闹起了矛盾。这个中缘由依然是徐克理解的江湖和武侠与金大侠理解的江湖和武侠一样有差距，这其中的差距主要是来自于对主角的态度。徐克在《东方不败》中，用林青霞饰演东方不败，金庸反对这一设置，因为他认为东方不败并不是一个真正的女儿身，他只是迫于种种无奈而“变性”。而不是徐克在影片中表现的那样，仿佛东方不败本身就要“变性”，这其中并没有太多的辛酸和无奈，这样的设定显然是违背了金庸的本意。
以至于在这部影片拍摄的过程中，金庸大师便下定决心，此后不会再将新的小说卖给徐克改编电影。徐克和金庸都属于一种文人的骄傲，他们不愿意将自己的想法改变，因为他们每个人的心中都有属于自己的江湖，所以他们最终谁都没有妥协，虽然徐克还想再和金庸合作。但是金庸先生肯定明白徐克的想法，徐克并不是真正的在大银幕上重现金庸的故事内核，他只是借助金庸作品的影响力，然后运用自己天马行空的电影语言，为银幕前的观众创造一个属于徐克的江湖。而在新的故事架构里，观众们所感受到的更多的是徐克天马行空的想象力，而不再是金庸先生传统的江湖。
如在《东方不败》中，徐克做的不仅仅是改编了东方不败的性格，他更是将令狐冲退隐江湖的故事作为整部影片的主题。这一段倒是挺符合金庸的原著，虽然做了改编，但是更深化了一种笑傲江湖的自在感。但是说到东方不败时，显然徐克有自己的理解。在金庸的笔下有很多传奇的人物，如《射雕英雄传》中的梅超风，如《碧血剑》中的金蛇郎君，如东邪西毒、南帝北丐。这些人虽然都不是小说中的主角，但是都被金庸先生赋予了独特的迷人气质。
而徐克便喜欢上了《笑傲江湖》中这个出场不多的日月神教的教主，通过《葵花宝典》这项绝世武功，金庸先生将情欲、武功、事业、爱情都杂糅在了东方不败的身上。东方不败这个人物在原著《笑傲江湖》中出场并不多，但是依然充满了王者风范，这种风范具有一种迷人的气质。而徐克则更好地利用了这个人物内核，更进一步的改编《笑傲江湖》中关于东方不败的故事。、
为了使得这部影片更加成功，徐克用林青霞饰演东方不败，这个角色严格意义上讲，林青霞并不能完全算是传统意义上的反串。因为这部影片中的东方不败已经不再是一个单纯的日月神教的教主，他还因为《葵花宝典》的神功，放弃了自己做男人的权力，所以最终东方不败变成了一个“女人”。所以在这部影片中，林青霞饰演的东方不败介于阴阳之间。而为了进一步深化爱恨纠葛的主题，徐克让东方不败和令狐冲相爱了。单纯的从两个人物的性格来分析，其实令狐冲和东方不败的相爱并没有什么不妥，毕竟令狐冲本身就是那种不受世俗限制的性格。
但是问题是金庸先生并没有让东方不败彻底的变成一名真正意义上的“女人”，这是最核心的不同，他所理解的东方不败是一个可怜人，是一个为了权力，为了功利，为了天下第一的名声和日月神教教主之位所累的人，他将自己的灵魂出卖给了欲望，甚至他将自己欲望的一部分出卖给了另一部分更强烈的欲望，这才是金庸心中的东方不败。这也是东方不败、任我行、岳不群和令狐冲最大的不同。但是在《东方不败》中，令狐冲却和东方不败相爱了，这是严重违背金庸对于武侠的想法的。
但是不可否认的是，徐克的武侠依然是成功的，他在恰好的时代，营造了当代人需要的江湖，这个江湖更符合时代的气息。如他让令狐冲爱上东方不败，他让小青喜欢上了法海，这些都是徐克的进步和烙印。他在《新龙门客栈》中创造出的金镶玉，他在《倩女幽魂》中恰好的突出了聂小倩。这些影片通过一个恰到好处的女性角色，把观众代入到了徐克的武侠世界和银幕江湖中，最终观众从徐克的电影中感受到的不仅仅是一种古典隽永的武侠，还有一个时代的想象力。如果说金庸和胡金铨是在寻找和挽留观众心中的江湖意境，那么徐克则是帮助观众，去挑战和探索江湖和武侠的不同可能。这就是徐克的高深之处，他并没有将武侠独立于观众们生活的当下，他而是将观众的生活和江湖在他的银幕上融为一体，以激发出观众生活和江湖武侠之间的共鸣，这就是徐克武侠电影的经典之处，所以徐克的东方不败依然不朽，并且更具有经典的味道。
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