作者：苏重楼PS：，我来为大家讲解一下关于温瑞安谈四大武侠?跟着小编一起来看一看吧!
温瑞安谈四大武侠
作者：苏重楼
PS：
飘渺之旅在我心中属于是神坛上的作品，我相信文品不等于人品，所以从不看作品而揣测作者人品，但我看飘渺后忍不住就觉得作者境界很高。当然同作者的歧天路、秒杀把他这个人从我心中拉下神坛，但飘渺之旅的境界之高，不仅在网文里，在出版物里都是罕见。当然，即使我如此喜欢这本书，也必须说一句，文笔太一般，因为是老书，一些情节你会觉得俗套尤其是开篇，但是坚持着看到黑狱后，就好了。
飘渺我也写过数万字的长评，在龙空发过一份，地址就在我本楼开文时放过。
我的大本营的确不在龙空。是因为以前写的笑傲评论，被龙空的朋友转过来，别人告诉我说，你文被转了，挺多人讨论的，我就好奇过来看看，然后注册了马甲，开始在LK玩。我喜欢写评论，想好好的和人讨论，所以才把评论发在LK。因为我的大本营里，基本没啥人关注评论这种题材……
我是来找人讨论感想的，不是来宣传我自己的，所以大本营容我不上了，咱们就在这萍水相逢，愉快交流，不也挺好的么。
番茄的书我不是每本都看，但确实对他印象不错，以前写过他的书的评论，回头给你分享一下。
网文里，阅读体验好的有自己风格的并且看了能留下深刻印象的屈指可数，有时间我会写写看的。不过我近二年工作太忙网文看得少，有什么新作品新大神，我就比较孤陋寡闻了。还是先写完这个，到时候再回顾一下网文大神们吧。
我和你看的顺序差不多，金，梁，古，都看完了，才看的温瑞安。金庸算是初恋般的存在。小时候看梁有点觉得心里麻烦，后来好一点，也更能客观欣赏他的美好之处。古龙和温瑞安的人物塑造太厉害，给了我很大冲击力和惊艳印象。至于温瑞安和其他三人水平是否差一个档次，这就见仁见智了，我个人觉得凭他的文字和人物，放一个档次讨论是没有什么问题的，感觉讨厌他的基本都是被他任性的剧情和文字游戏给激怒的。
对，这是我个人感觉，我说这话的前提就是古龙大大喜爱的女性，多少都有点蛋疼，至于为什么我要说江眼光有问题，是因为篇幅少，其实我觉得他人品都有问题，他是配不上邀月的。邀月是古龙笔下罕见的有戏份有存在感并且毫不用色相来加强存在感的女性，但显然古龙不喜欢这类女性，所以他赞美的是花月奴这种看上去娇弱可怜小鸟依人的，而说邀月不像个女人，这就让我蛋疼了。邀月最初是很温柔的，她救了江枫并安排人悉心照顾，并基于处女的矜持连亲手照顾都不敢，而是让婢女替她服侍，典型端庄纯洁的大家闺秀。江枫呢？在人家家里，把人家婢女肚子搞大了，带人家婢女跑了。跑就跑了吧，俩人还在背后说邀月坏话，嘲笑邀月不是女人，但是遇到危险，花月奴立即拿出邀月的令牌吓退敌人，还是要占人家便宜。怎么说邀月也是这俩人的救命恩人，这次等于被双重背叛了，这之后邀月彻底变态。但是论容貌，论武功，再加上之前邀月见义勇为救死扶伤温柔照顾的心地，对比之下花月奴算是个什么？所以江枫眼光大有问题，我对古龙赞美花月奴的做法也很蛋疼。大致就是这么想的。（古龙不了解女人，当然不会觉得邀月其实比装可怜实则人品不行的花月奴好多了，他看女人的眼光是很有问题的。）
是的，这俩人爱情观都有点问题，不过古龙好在写的少，他的男性之间兄弟情让人更舒服一点。金庸爱情写多了，爱情观又有点那啥，这个味道就有点奇怪。
5、设定能力之人物篇 （接上）
于是，综上所述，温瑞安是用浪漫主义的笔法在写一个残酷现实的江湖，虽然虐主太过必然大失民心，不少人因此弃他而去，但是，你不能否认，本来神格化人物就容易给人留下惊艳印象，连半神格化的乔峰用平实的语言文字记述他那史诗性的一死也让人心塞不已，温瑞安再用浪漫得要死的笔法去写神格化人物如何被现实的肮脏玷污，搞得这么矛盾冲突这么激烈，人物形象不深刻才怪。
我认为，就算是文笔一般的作者，只要能学到这套路的精髓，纵然会流失一部分读者，但肯定能虐得大部分读者欲仙欲死后再流着泪看你第二本书去。
然而，可惜的是，虽然有不少网文作者注意到了这个套路，但是，大部分都用不好，要么是，塑造不出读者认可的神格化人物，人物虽然脱离现实了，但根本没有精神、理想的寄托，而显得装逼过头又无根据，要么是，写不出现实的残酷，人物就死的一点都没有悲剧美。
再者，文笔太差的，就啥也不用想了。这个套路的中心思想是要突出唯美而不是现实。在这里，举正面例子就是猫腻的《庆余年》。
之前，我给《庆余年》写过长评，中心思想是‘这是一个浪漫主义的凉薄世界’，我很讨厌这本书的主角，讨厌无意义的种马，讨厌主角一思考配角智商全下降，讨厌各种挂，尤其讨厌主角外挂之一他妈叶轻眉贯穿一生的精神刻印竟然是抄的，这直接把人物好不容易塑造起来的高逼格瞬间清零了。
但是，我还是爆了长评，并呼吁所有人去看一看这本书，何也？就是因为这本书里，有两个绝世的人物，浪漫至死的陈萍萍和惊才绝艳的四顾剑，只是为了认识这两个人物，都应该去读一读这本书，这是典型的浪漫主义神格化人物，戴着镣铐跳舞，最后悲壮死于现实的套路。
也是因为这个套路，这两个人物在我心中上了神坛，但这本书整体我认为价值一般（当然对照物是宗师级的这四人。这本书在网文里已经算可读性不错的了）。
温瑞安的男主团队和背叛桥段多，这之前都有写，就不多说了，再来说下他的女角。四大家笔下的爱情，梁羽生细腻真挚，金庸深刻真实，古龙咱先别提了……至于温瑞安，水平起伏较大，也比较任性。
有清伤隽永的追命离离（江湖多风雨三爷多保重），有欢喜冤家冷血习枚红，有初哥情窦初开暗恋御姐（无情姬摇花），有为了义气可以毁家纾难帮男主但为了爱情必须NTR男主（息红泪赫连春水），这些感情都写的很细腻，很真挚，很自然，包括烈火中双双殉情的三娘沈边儿，不仅感人，还很见烈性。
不过嘛，有些就没头没尾让人摸不着头脑了。比如别人问苏梦枕为什么要娶泪纯，苏梦枕说‘我爱她’，虽然是明明白白的表白，但还是很难给人真实感，让人感受不到合理之处，反倒是雷纯从来没有说过爱苏梦枕这句话，但是一怒拔剑开头雷纯遥望金风细雨楼，说‘当年她在江上抚琴，如今心里却早没了弦’，这么一句话，就让我们隐隐觉得，她是爱过苏梦枕的。
再比如雷卷和唐晚词，虽然有一句‘他虽然没看她一眼，但在他心里，已经看了她很多很多遍’，但是吧，其实给人的感觉这俩人革命友谊互为知己的感觉要大于恋人……
不过这是神格化人物的必然性，要么不写爱情，要么淡化爱情，神格化最明显的苏梦枕，就只说过一句话三个字，除此之外再也没有和雷纯的任何情感交流，半神格化的雷卷，虽然有爱情描写，却淡的当红颜知己看也没什么关系，这不光是温瑞安的角色，你看金庸笔下的半神格化乔峰，和阿朱的感情也是很淡很淡的，神格化的黄药师，直接死了老婆，后来修改时写他喜欢梅超风，多少人表示接受不了？
这么说来，古龙笔下的西门吹雪看一眼就娶回去当老婆毫无情感交流描写的做法，倒是也可以理解的……这类型的角色的爱情，写多了写详细了逼格就下降了有没有……
不过，除了这变化无常的爱情，温瑞安大部分书里，也都是没什么女主的，以描写兄弟情义和故事情节为主，甚至有时候人与人之间交流的重要性，大过了故事性，所以他的大部分书人物要比故事情节突出。
他的书里，会出现一些比较亮眼的女性角色，但大多是小配，也大多不跟男主产生什么特别的感情，就像是路边的花花草草一样，不依赖你们这些愚蠢的人类，靠点阳光雨露自我生长，不围着男主转，有自己的命运轨迹，这一特点是好是坏就看你个人喜好了，喜欢所有女性都爱男主这种设定的，必然觉得这些女角不可爱，但不那么喜欢看你侬我侬的，会觉得还不错。
何况有古龙珠玉在前，温瑞安书里有些淫娃荡妇完全不会激起读者反弹，但是，温瑞安有一个被很多人诟病的一点就是，神格化的女人，在他的书里，也不会好过……所以人们觉得他书里强奸特别多，一般美好的女人或许会做一朵路边独自绽放的娇花，默默盛开，无人欣赏也不去搔首弄姿引人注目（这是让人特别赞赏的一点），比较美好的女人也会有护花使者紧随相伴，结成侠侣，比翼双飞。
但是，特别美好的、美好到你不忍心看到她受伤害的女人，却总是要被毁灭，而且是被特别不堪的方式，比如风华绝代的赵师容被万里平原XX，欺霜胜雪的雷纯被不知道谁XX，不光被X，场景还特别污浊下流，犯罪者还特别猥琐肮脏，而且毫无情，只有欲，十万分的恶心。
这简直就是，特别悲，不能忍，让人只有怜惜、愤怒、不知所措，却绝无损于失贞女性的纯洁形象。所以说温对女人有恶意，这我也是不同意的。
因为他这种描写方法，完全是突出了犯罪者肮脏不堪的嘴脸，并没有一丝流露出‘谁让你长得美还穿的骚还夜跑’这种态度，反倒是小龙女被QJ常遭读者调侃，被分析两人是否有情，以及纪晓芙干脆不用人分析，自己就爱上了施暴者，让人看不起，这种‘施暴者有情该如何对待’‘施暴者是否是真爱’写法才是最让人纠结的。
不过温书里，变态较多，不只是QJ，虐杀也多，再加上打斗场面多，感情戏少，女主戏也少或干脆没有女主，所以他的书，除了特别爱这个调调的，其它男的女的都接受不了，受众本来就该比古龙更小，尤其是女读者，不应该爱看。
但是，有个奇怪的现象，温瑞安的女读者特别多，给他写同人的也大多是女性，前面我卖了个关子，在这里解密原因吧，这是因为，腐女多，现在又是个卖腐的社会，连一些明星都赶潮流……温瑞安虽然从没有刻意卖腐，但他作品的这种风格本来就基情四射，你看，对男性之间的情感描写甚至重于故事情节（兄弟结拜、同甘共苦或者反目，或俩男角作为宿敌能整整斗一本书），还没女主，大部分女角还不怎么搭理男角，一般都是男角之间互动，更而且他的男角还都挺有魅力，还没几个风流的（相反大多挺禁欲气质），这就坏了，在腐女看来这不就是一堆高品质基佬吗……
所以，虽然不排除有正常女性读者捧着一颗少女心在憧憬着无情、苏梦枕这种神性极强的英雄人物，但是吧，也有一些女性，捧着的就不知道是一颗什么虎狼之心了……不过，也算是温瑞安的意外收获吧，因为若非吸引了一批腐女，不然他那血腥、残忍、极端黑暗还经常开神脑洞的故事受众面还会相对更小一点的……
6、设定能力之其他篇
除去阵营和人物这些比较主要的设定，我们再来看一些其他方面。首先武侠小说当然要看武功体系的设定，这一点金梁还是一派，古是一派，温是另一派。
金梁武功体系之所以归到一派，前提是因为他们的小说世界都偏‘秩序’，而秩序社会的逻辑性和合理性是体现在方方面面的，不仅是角色的阵营，剧情的进展，还是武功体系，都要体现出其真实感。
前面举过例，你让华山论剑一堆高手去学古式打嘴炮，那肯定会让人觉得很违和的，所以，金梁的武功，是实打实的，他会开外挂说男主遇到什么奇遇，功力快速增长，然后就可以打败以前同级或打不过的对手，但是，不会在没有开挂的情况下，突然打死比自己等级高的敌人。
于是两人的武功设定都是等级森严的，一门绝学就是绝学，谁练了都是绝学（比如辟邪剑法、降龙十八掌），入门剑法就是入门剑法，除了戏弄武功差自己太多的，同级相斗肯定都是用绝学。两人的武功是有等级压制的，放在游戏里，就是‘恭喜你获得了基本内功XX’、‘恭喜你获得了高级内功XX’，‘恭喜你获得了绝学XX’这种循序渐进式的打副本掉落武功秘籍的套路。
就算郭靖傻，理解力不行，死记硬背刻苦练了降龙十八掌其中几掌，战斗力就立即得到了大幅度增长，所以在我们的印象里，金梁只要练了顶级武功，就会变成一个顶级高手，武功是脱离角色存在的一个单独设定。
也因此金梁武侠世界又特别重师承，牛逼的师父虽然不一定能教出牛逼的徒弟，但一般来说徒弟牛逼师父就一定差不了。然后，他们的秘籍是有很高价值的，会引起人眼红心热，为了争夺秘籍提高实力大打出手的例子比比皆是。
而你见谁惦记过西门吹雪的剑法？关于打斗的描写，金梁也是偏写实的，一招一式，有来有往，等级森严的好处就体现出来了，差一级能打一百回合后才见输赢，差两级也能有来有往斗个四五十回合，差三级二十回合碾压，三级以上基本可以秒了。
我们大致都能清楚分辨出两个角色之间的水平差异。不同的是，金庸在武功设定里，要比梁羽生更多元化一些，琴棋书画、阵法、内功、指法、掌法、剑法、刀法、毒药、轻功等，都有称得上顶级的秘籍功法，梁羽生在这方面逊色一些，他偏爱正统的剑法和内功。
所以回忆起金梁的小说，我们很容易就能想到一堆绝学的名字，因为这在两人书里被反复提及，有些干脆就是引起江湖动乱的原因，贯穿线索始终，存在感相当强。
再看古龙，古龙早期也有一些顶级绝学，比如移花宫的《明玉功》，燕南天的《嫁衣神功》，至今任何人排古龙绝学，这俩早期武学都必定上榜且位列前几，这反向说明了，古龙后期根本就不搞这一套了，再也没写出过什么凌驾于这俩之上的牛逼绝学。
相反，古龙中后期越来越意识流，是‘党指挥枪’，是‘智商拯救世界’，是‘意念决定胜负’，也是‘科学价值观决定武功水平’。
古龙大成期的高手们，都是没有秘籍传承这玩意的，叶孤城的天外飞仙固然名号响亮，但这只是一招剑法，一招发出去后不是对手死就是自己死的剑法，而西门吹雪干脆连剑招名都没有一个。
陆小凤的灵犀一指你也搞不清他是怎么用的，反正他就是能夹住任何攻击他的东西，圆月弯刀里顶级功法倒是说了来路，不过还是一张残谱上的一个招式。
至于古龙书中第一神话高手小李飞刀，也只有四个字‘例不虚发’，你完全不知道他属于什么性质的。而且也只有小李飞刀得到了传承（叶开），让人终于有了一丝不仅使用的人牛逼，这武功也很牛逼的感觉。
不过，叶开手里的飞刀，依然没有在李寻欢手里有存在感。而楚留香碰到了很多武功比他强的高手，大部分时候他是靠智商去通关的。更何况，古龙书里的绝顶高手，师承来历去向大部分都不清楚，可以说，大多时候他的顶级武功都是为特定角色使用而单独设定的。
至于温瑞安，早期他的神州系列里面，虽然是嗑药流，不过还是有师承来历，有《忘情天书》这种足以引起江湖哄抢等级的绝学的，当然后期也是有师承来历的，比如苏梦枕师从小寒山红袖神尼的红袖刀等。
但是，不能把他归为金梁古任何一派是因为，他后期弄出来的那个庞大无比的世家体系，一门子弟专精某领域，不仅素质良莠不一，而且成就也大不同，就跟一个班集体似的，大家同学一种专业，但有尖子生，也有不及格的。
而且更令人没法归类的是，明明是文学专业的学生，结果拿了个奥数冠军。比如霹雳堂雷家专精的明明是火药和指法，结果‘总字辈’的三级高手雷损最厉害的绝学是不应刀法，顶级扛把子四级高手雷艳干脆就是个用剑的，你感受一下这是何等的奇葩。
不光世家子弟，顶级高手传承也是如此的卧槽，比如韦青青青作为最高阶天梯之上的高手，教出了四个神话级的高手，四个人武功还各不一样，你在逗我？他最著名的弟子之二，诸葛先生教的四大名捕，和元十三限教的六合青龙、天下第七等人，每个人武功又都不一样，这……这该夸温大笔下的高手都很会因材施教还是怎么的？
反正就是，任性。
所以在温瑞安这里，又有金梁的绝学分阶，也有古龙系统里某武功专为特定角色使用的设定，还有个脑洞尤其清奇的设定是自在门传承规定了，你一旦传给弟子某个功夫，你自己就不能用，用了就要遭到反噬，这种设定要是出现在金庸那种秩序世界里，其逻辑简直不忍直视，但你跟个连阵营都飘忽不已的世界认真什么是吧。
所以，古龙世界里，武功高下看的是逼格，逼格是靠思想性来决定的（思想性是要靠打嘴炮来论出境界的）。
温瑞安的世界里，武功高下也是看逼格，不过逼格是靠脑洞来决定的，你看哪个武功描述脑洞最大，基本哪个武功就最强。苏梦枕的武功基本属于浪漫主义写法里验证人和神的一道分水岭，和他差不多的，就是‘人’能达到的最顶峰，比如王小石、雷损，比他武功描写还夸张的，基本就是神话级的了。
比如元十三限的索敌导弹伤心小箭，比如诸葛正我那个心洞。至于关七，这是个外星人，不在我们讨论范围之内。
而还有个很有意思的现象就是，梁羽生时期，角色使用的武器，还是给不少镜头的，尤其是剑，都有单独的名称设定，虽然不会每一柄都有细致描写，有时候我们会记不清这些武器单独都长什么样，但起码人家有名字，并且告诉你这些是好剑、名剑，比一般货色锋利贵重。
不过，更多还是属于一种‘名侠当配名剑’的名士气概，越是有名的人，越要有一把有名的武器。到了金庸这里，基本去掉了这个设定，他的书里没有什么有名的武器，说起有名的，你第一时间多半想起来的是倚天剑、屠龙刀，但是这俩出名，是因为它们是故事的一道线索，里面藏着高价值的秘籍，所以说金庸爱功能性也是体现在方方面面的，不光文字，连武器都要充分具有其功能性，才肯给命个名，从来不做没用的事，也不会为没用的事多操一份心。
说实话梁羽生那么多剑，你记得住几柄，又分得清分别是谁的都有什么特征？其实他只要说一句，某某拿的是名剑，也就和一般货色区分开了，可他偏不，他就要每一柄都命个名，这就是梁羽生的情怀，除了功能性，你能看出他的偏好。金庸一切都是在为故事服务，设定了也没什么作用的东西，他就不会浪费心力、时间、精力去写，而他设定了的东西，必然要能派上用场，给人留下深刻印象。
古龙则是另一种思路。古龙笔下的绝顶高手，也大多是没专门设定过其使用兵器的，但是，不寻常的、奇特的兵器他就会一定会有专门的描写，比如圆月弯刀，比如七种武器。他设定了的武器，是有独特‘气质’的，为了配合这种武器的设定，他会专门再设定一门武功来配。
他还会设定出很多相当有存在感的逆天暗器，这一点梁金都没有。温瑞安有，但温瑞安更多强调的是使用暗器的人，古龙强调的是暗器本身有多牛逼，比如古龙书里的孔雀翎、暴雨梨花针等，这些都是可以越级打怪的暗器。
温瑞安的武器设定思路，和梁羽生、古龙都有些相近之处，一个是‘高手要配名物’，一个是‘名物要有气质’，所以往往他笔下的武器设定，不仅体现了武器本身的气质，还代表了使用者的气质。
比如说英雄系列贯穿始终的江湖传闻‘血河红袖，不应挽留’这四件名物神兵，它们本身就是使用者方应看、苏梦枕、雷损、王小石的气质代言和标签之一。
想起武器，就想起使用者。不仅是这些正常的兵器，甚至无情及唐门众多高手那些五花八门的各种暗器，他也都单独设定了名称和功效，总的来说，功能性虽然有，但观赏性更高一些，当然，因为设定的太多，所以‘明明仔细设定了但并没有什么卵用’的东西出现的概率也就要比其他三大家多一些，不过应该会得到（设定）收集癖的喜爱。
（当然，他这种癖好和清奇的脑洞经常混合到一起，正面例子就是血河红袖那四大神兵，不过有时候就会出现很……不知道该怎么形容的产物，比如力拔山兮气盖世牛肉面什么的。）
想到哪儿写到哪儿，以后关于设定能力如果有什么补充的就编辑这里吧。然后下一章我们再来看看作品表现出来的情商和智商对作品流行度的影响。
PS：
简单点说，黄易要是有温的文笔，那就不只是五大家末位偶尔争一下第四了。估计可以直接去跟金庸叫板而不底虚了。
而金庸要是有这惊艳的文字运用，也不用和别人并列四大家了，直接就一统江湖了。（说金庸能写出来惊艳文句只是不想写的别回复了我不会改变我的观点的……）
所以每个人都有自己的强项，有自己的弱项，若是一味觉得自己喜欢的作家哪里都完爆别人，那就不用看什么鉴赏对照，自己在心里高呼XX一统江湖千秋万代就可以了。。。
谁说平实文字里不可以有惊艳文句的，至少写人能立体很多。你这理论典型的金庸已经各方面完美了没有进步空间了，这样的话我也不跟你多说，劝你看到这里就算了，后面写的估计你得更心塞了。
如果金庸文笔有你说的那么合适，现在还用和别人并列什么四大家，应该是一教主三护发。至少金庸讲故事方面的能力已经基本上江湖公认其他三个比不了了，什么地方不如别人什么地方还有争议，居然还用说。
你这属于偷换概念，我前面说的是金庸如果有这种运用能力，你直接说让他换个风格，还是从红楼换到水浒这么大，那肯定是不合适的。但是我说的是对文字的控制力而不是文风好吗？平实的文风，但可以有惊艳的片段和让人亮眼的文句，这很矛盾？金庸或许不是写不出来，只是他写东西的习惯是收益大风险小，文风和人设都相当圆滑，他现在的套路已经成功了，这样的人根本不可能去再尝试新的不知道结果怎么样的东西，说他自己把自己局限了难道有错吗。如果他勇于尝试，有激情去实践，也不会只有十四部书年年修订了，他成功是靠他这套路，但是局限住他的桎梏住他的难道不是？别告我反复修书是负责，多少比他有名的作家不这么做，而是去创新去写新作品了，金庸成就是高，但他不是不可超越的，因为他没有尝试的东西，总有人有勇气去做去探索，这是不是又说的太过分了，你直接说他完美了没必要改进就可以了。我可以明确告诉你四大家我先看的金并且金很长时间内都是初恋般的存在，美好崇高神圣，然而每年回顾多少年后老了再看，才能发现问题，抛开人品问题不谈，文里本身就有问题这没什么不能说不好说不敢说的。
不能这么说。我也认为他最大的问题就是过于圆滑从不出格，正是因为这样他成功了，也正是因为这样他只是四大家之首而不是一教三护法，成也如此败也如此。而他节奏，结构，讲故事能力明显比其他人强这应该没什么争议了吧，但是文字不出格好的来讲说一句返璞归真，说白了就是白描，就是不够亮。金粉不是爱比红楼吗？红楼里充斥着大量白描不假，然而没亮眼的段落没没金句吗？比比皆是好不？他功底就算达不到红楼这样，但潜心钻研，文字上是最有可能突破的。反而是，你说除了文字，其他地方的提高哪个比文字容易？是设定能力还是他已臻满分的结构？当然是，相对薄弱的更有可能提高，以此为方向去努力，才会有明显的成效。但他都干了什么？每年修修错别字，改个修饰词，改个不通的句子，改个奇葩情节，什么黄老邪爱梅超风之类的媚俗东西，能不让人火大？说起来都火大。。
不是。。总的来说这是金庸本身不出格的关系，和他名字一样，中庸，他不喜欢打破格局的。至于为什么啥也不说单说文字，第一，我下面回复了另一个朋友，麻烦你看一下不再打一遍了，第二，下一章我会说作品的情商和智商问题，其实吧，金庸得益于设定上文笔上的情商和结构的地方太多了，比如掩盖了设定的怪味和这个剧情的智商问题。。。但这个还不如文字好提高呢。
（未完待续）
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