咱们的超级英雄，有咱们自己的风格。
西方有凡人系的蝙蝠侠，我们也有一个打10个的叶问，踢馆虹口道场的陈真，刀无虚发的李寻欢；
西方有奇幻系的绯红女巫，我们也有如来神掌里的龙剑飞，火云邪神；
西方有神系的雷神，我们有孙悟空；
“九霄龙吟惊天变，风云际会浅水游”是步惊云和聂风；
“我命犯天煞孤星，注定无伴终老，孤独一生”是华英雄；
还有无所不能的原振侠和卫斯理等，每一个都是身世与能力兼具传奇的超级英雄。
在咱的语境里，我还是习惯把我们的超级英雄称之为大侠一类。
反正，“侠”字本身也通超级英雄。
您看“IRONMAN”“BATMAN”“ Wonder Woman”这些”-man/-woman”结尾的，翻译过来不都多是XX侠？
怎么定义都好，今个就聊这样一部港产电影。
它诞生于港片最后的黄金时代。
它将所谓的超级英雄和武侠相结合。
它如今已成为港片中的CULT经典之一。
如今回头再看，不免惊叹：原来，当年我们的超级英雄电影，都已经拍到这个程度了。
《东方三侠》
其实，《东方三侠》在人设方面，如今看未免过于刻意。
东东（梅艳芳）与心靖（杨紫琼）幼时被高人收养，但幼时心靖因意外被抓，从此落入魔头魔爪。
那魔头是清朝宦官陈公公，一心想着复辟帝制，不断抓来无辜小孩。
在公公那，改名陈三的心靖，遇上陈七（张曼玉）。
而后，陈七趁机逃脱（陈三有所帮助），流落江湖。
而《东方三侠》的最后，就是这三人组团端掉陈公公一伙，三侠集结。
说它这部分情节设计刻意，就在于那茫茫人海，偏偏就是你们幼时失散，长大后又打到重逢。
其中，那段东东与陈三挂于悬崖间，命悬一线却还能通过手臂上的纹身来相认的戏，放到今天估计会成为吐槽点之一。
可除此之外，《东方三侠》却也将超级英雄和武侠结合到一种极高的完成度。
在西方人眼里，《东方三侠》也同样是经典的CULT港片之一。
再加上那回不去的黄金年代给港片打上的时光滤镜，即使算上不如前作的续集《现代豪侠传》，今天依然会有很多港片迷会发自内心地说道：
那时候的港片真好看。
壹
《东方三侠》和《现代豪侠传》分别上映于1993年2月和9月。
之前说过，1993年的香港电影，从年头打到年尾。
而程小东飞来飞去的动作设计，更是帮不是练家子的梅艳芳和张曼玉打出了各自的角色性格。
三侠的武打设计，各自不同。
东东生活美满，行侠仗义是正义感使然，于是她的动作，飘逸；
陈三自小被魔头控制，成长于地下，所见所为尽是黑暗之事，因此打斗风格多了份粗暴和戾气；
而流落江湖，见钱眼开，为钱行事的民间女捕头陈三，则走街头范和朋克范。
虽然本片打得天花乱坠，但《东方三侠》最厉害的地方，是在于它加入了许多看似不可能协调的元素。
而这样的混搭，在该片的语境下，竟不突兀。
例如，咱可以看到，一场东方三侠集结的戏中，梅艳芳和杨紫琼骑马，张曼玉骑摩托。
活马与铁马也组队了。
在同一场打斗里，现代化的枪，摩托，炸弹，和古代的血滴子，剑同台演出。
BOSS战中，除了枪，剑，武功，BOSS陈公公还有特异功能（超能力在咱这的说法之一）。
P.S.：陈公公的扮演者是任世官，他的另一个经典角色是徐克版《黄飞鸿》里的严振东。
只是，两个角色的造型反差实在太大：
到了终极大战，陈公公肉身灭了后，他的骨架还能继续出来造孽。
《终结者》中，这一招是缘于科学技术的发达。
《东方三侠》中，这一招则被良好地本土化（此说为行文方便，是否借鉴国外尚无明确说法）：
骨架会动，是由于公公的意志在控制；
骨架锁着陈三后，又带了些鬼片元素—陈七被骨架控制，您也可以理解为被上身；
在从远景看来，被骨架锁着的陈三，又像是穿着一件邪恶战衣。
从CULT(邪典)的意义来看，光是超能力，武功，枪战，冷兵器等汇聚一堂的动作戏，《东方三侠》在港片历史上就属凤毛麟角了。
更何况，它还有着西方超级英雄电影的属性。
1989年和1992年，蒂姆伯顿的两部《蝙蝠侠》上映，轰动一时。
《东方三侠》中，东东日间是家庭主妇，夜间则化身女飞侠行侠仗义时，并用面具掩盖身份，所使用的武器中也有飞镖。
那不属于这个时代的陈公公，却在下水道下建立了自己的地下王国。
即使说是影人凑巧创意撞到一块了，但在那1993年，光这两个桥段，就很难不让当时的影迷分别想起蝙蝠侠和《蝙蝠侠归来》中的反派企鹅人了。
但是，《东方三侠》的武侠片属性又很浓。
三侠身世的迥异，武林的恩恩怨怨，这样的江湖故事我们并不陌生。
而那些拳脚功夫，剑法等，更是非中国武侠片范畴莫属。
再说时空。
古代与现代的人被置于同一个时代，却有着交错感：
地下有一心要复辟帝制的陈公公一伙，地上是用着电脑，并有人使用隐形衣作案的现代科幻世界。
《东方三侠》的世界，还是那有着传统道义，恩恩怨怨的武林；
但又是一个末世，在该系列的第二部《现代豪侠传》中，那个世界遭遇了核爆，水源枯竭。
如果再算上婴儿失踪，警方破案的情节，《东方三侠》也是警匪片。
贰
《东方三侠》的阵容极为强大。
据说，当时由于男明星太贵，所以剧组改拍女性英雄片，请来三位女主：梅艳芳，杨紫琼，张曼玉。
但又由于当时的预算足够拍两部，且3位女星又都在合约期，于是有了续集《现代豪侠传》。
不过这事我心中还是打了个问号的：
因为，请这三个女明星，应该也不便宜。
毕竟，当时的梅艳芳和张曼玉，早已是影后级的人物；
而杨紫琼，也是香港影坛炙手可热的打女了。
另外，《现代豪侠传》还是金城武的屏幕处女作；
而当时已经出演《大时代》的刘青云，也在片中扮演配角；
至于黄秋生，在《东方三侠》里演一个没有痛觉没有台词的变态杀手；到了第二集，黄秋生的角色变成毁容之人，因此全片均未以正脸示人。
配乐也厉害，主题曲为罗大佑和梅艳芳搭档的《莫问一生》；
另外，第二部还有经典港乐：《四季歌》。
而导演，则是现在香港电影的教父级人物：杜琪峰。
杜琪峰是这么说起他导演生涯的三个阶段的：
第一阶段盲目无知；
第二阶段帮老板完成心愿；
第三阶段便是拍自己钟意的作品。
据说，1992年，和梅艳芳，周星驰合作《审死官》时，杜琪峰被周星驰气得。。。
不过，杜琪峰忍了下来，最后该片也名列当年港片票房榜榜首。
但那时候起，这个惨痛教训更加坚定杜琪峰拍自己电影的决心。
那转折点是1995年的《无味神探》，此后，我们如今熟悉的银河映像，已经今天的杜SIR，开始起来了。
那时候，97临近，已经有电影人闻到港片即将没落的气息了。
于是，有一批香港电影人不是北上试水，就是为北上做准备。
在港片走势并不算好的那些年，反而是坚守港片阵营的杜琪峰，异军突起，及至后面他和银河映像的风格，甚至代表了港片尚有一息的重要标志之一。
按照这个转折期来算的话，出现于1993年的《东方三侠》，又是杜琪峰电影生涯中特别的一笔。
后来的杜琪峰，逐渐不拍《天若有情》，《至尊无上之永霸天下》了，更何况是《东方三侠》这种CULT电影。
若我们把该片放到港片范畴里看，若评价港片那句“尽皆过火,尽是癫狂”也有诸多脚注的话，那么《东方三侠》必然是其中墨色甚浓的一条。
叁
回过头，咱再来聊聊超级英雄电影这事。
这些年，漫威在全球市场的圈地，打响了超级英雄宇宙。
不可否认，美国在这方面属于强势流行文化，它们对于全球的影响是巨大的。
但不等于超级英雄就是漫威那样。
前几年，陈嘉上将超能力带到《四大名捕》中，使得四大名捕一个个像X战警上身，最终3部曲落寞收场，贻笑大方。
从那三部《四大名捕》中，我看到的是对于这个电影市场的急功近利。
有的东西，是没法照搬的。
《美国队长》诞生于1941年，那是二战期间，美国创造出来宣扬美国精神的形象；
《超人》诞生于更早的1938年，他代表的是美国强大力量，只因那时的美国人，面临还未过去的新经济危机，以及迫在眉睫的战争，需要心灵慰藉。
而诸多美国超级英雄，在历史变迁的过程中，他们也跟着时代产生了变化。
这些超级英雄，是美国社会文化不断沉淀下来的产物，而不仅仅是顺应市场潮流所创作出来的人物。
他们身处特定环境下的语境，这种语境，换个方向来讲也是成立的：
就像老外难以理解咱的“江湖”“武林”是什么地方般。
又有如西方人，顶多只能搬去悟空的能力和师徒四人的关系，却没有也无法搬去西游的灵魂。
所以，在不同文化语境下，即使是同等性质的人或事，要产生有机结合其实很难。
就像我们的张无忌，楚留香，乔峰这些大侠，他们的武功我想不输黑寡妇，鹰眼甚至是黑豹吧？
还有国外的超级英雄会发射能量攻击，咱也有段誉能放六脉神剑。
漫威超级英雄宇宙有6颗引起纷争的宝石，咱的江湖不也有江湖人人想要的《九阴真经》，《如来神掌》，《乾坤大挪移》？
但是，真要把这些都划到同一个超级英雄的概念里面，着实难以想象。
在这样的情况下，更凸显出杜琪峰在《东方三侠》里能将混搭糅合的掌控功力有多高了。
至少，它没有产生类似这样的问题：
孙悟空能否飞到外太空和灭霸打一场？要打起来，谁能赢？
