简单来说跟中介差不多。
但这部电影里交易的，
不是房子不是货物而是孩子，
所以，其实就是人贩子……
第75届戛纳电影节主竞赛单元，
《掮客》获得金棕榈奖(提名)。
宋康昊获得最佳男演员，
成为韩国首位欧洲三大电影节影帝得主。
这部电影挺神奇的，有一种可以温柔地牵着人看下去的魔力。
明星真的好多，李知恩真的好美。
评分不算太高，但是我觉得是可以看的。
01
虽然是一部反映弃婴的电影，但却比较克制，一点儿也不黑暗。
看完这部片子，我第一时间联想到的就是《罗诉韦德案》，也可能是最近实在太火了。
这件事情导致了，很多现代女性开始讨论所谓“掌控自己的身体”的问题。
反对的一边也大多是在讨论残杀“生命”的问题，争论的症结在于几个月有心跳，几个月可以算作“人”。
但是，对于家庭生活不算困难的成年人来说，堕胎是否合法，对她们的影响并不大。
真正受影响的，其实是底层女性。
越是贫困阶层，越有可能意外受孕，根源来自于受教育水平不够，缺乏避孕意识和条件。
另外就是对于结果也缺乏理智地评估，自己的人生已经一塌糊涂，所以也不对未来抱有责任和期待。
大部分人堕胎的核心原因，可能就是“钱”。
如果经济允许，意外怀孕的女性也可以拥抱这个孩子，未婚者可以成为独立的单亲母亲。
而一旦经济能力不予支持，无论是否在婚姻中，都可能选择打掉孩子。
反堕胎，将是贫困女性头上的一座大山。
因为拉扯孩子无法正常生活，从此一败涂地。
当然所有人都会说：成年人要为自己的行为负责。
可是扪心自问，有多少成年人是真的可以为自己的所有行为负责的。
每年因为贪婪和欲望，陷入经济困境的成年人不在少数；
每年因为冲动和任性，走入婚姻闪婚闪离的也不在少数。
不是所有人成年人都有“负责任”的意识和能力，18岁只是一个数字。
并不是说一旦迈过这个数字，人就真的一夜之间长大了。
而无法为人父母的人，也不会在孩子降生的一瞬间，就有能力变成合格的爸爸妈妈。
一个人的“责任感”与家庭、教育、成长环境、自控能力、学习能力都脱不开关系。
因为贫穷和无知而不得不被带到这个世界上的新生命，将会在未来的一生中，被动承担两个成年人共同犯下的错误。
对这个生命本身而言，究竟堕胎更残忍，还是生下来更残忍，真的很难判定。
当然了，很多情况不在以上讨论范围内：
比如未成年人、性侵和发育不完全的胎儿。
《掮客》电影中的母亲文善雅（真名文素英），便拥有几乎所有的尴尬处境。
无知、年轻、贫穷、笨拙、不知道自己想要什么，也不知道如何计划未来。
在主角团一起寻找“买家”的过程中，善雅不停地在审视着“买方”。
思索着对方能否给孩子带来一个良好的生活环境，自己又该何去何从。
自己是否配称得上是一个母亲，又是否真的应该生下这个孩子。
而买卖孩子的整个过程，却反而激发了文善雅的母爱。
不得不说这部电影还是很理想的，也很梦幻。
但现实中，真正“多余”的孩子往往是不幸的。
02
以同样的题材，在戛纳电影节捧出两位主竞赛单元的影帝，影史可能只有一人。
这位导演，是来自日本的是——是枝裕和。
2004年，他的作品《无人知晓》入围法国戛纳影展金棕榈奖。
这部电影，描述了四个被母亲遗弃的小孩子的生活。
当时年仅14岁的柳乐优弥获得最佳男演员奖。
也成为戛纳影展史上最年轻的影帝。
在《无人知晓》中，四季的交叠记录着孩子们的成长。
清新与脏乱并存的小巷子又暗合了影片温柔中带着残酷的基调。
不得不说，《掮客》依然延续了这个题材和风格。
是枝裕和还有一部更加有名的作品——《小偷家族》
凭借此片，他获得了第71届 (2018)戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖。
电影的日文名字为“万引き家族”，所谓的万引き的意思是“顺手牵羊”。
偷盗、诱拐儿童、藏尸、窃取他人的养老金……《掮客》似乎也延续着这部电影的风格。
揭示的主题也都差不多：
那些不曾被善待的人，
依然还在坚持着善良。
很多人觉得是枝裕和拍来拍去都是同一个故事，我倒是比较宽容的。
一个导演一生都在专注拍电影，可以拍一部好电影，已经算是成功了。
去年，滨口龙介凭借《驾驶我的车》《偶然与想象》成为当年最红的导演。
但是说实话，这两部片子我都有点儿接受无能。
相比起来，是枝裕和似乎更加“贴地”，适合我这种并不怎么“文艺”的人。
2014年马拉喀什电影节⬆️
再说演员：男主角宋康昊
可能也不必介绍太多了了，从《杀人回忆》到《寄生虫》再到《掮客》....
宋康昊的大脸盘子几乎出现在各种韩国知名电影里，数不胜数。
就2013年，宋康昊就有三部大作——《雪国列车》《观相》《辩护人》接连引爆票房。
《辩护人》更是助他继《杀人回忆》后再膺青龙影帝。
90年代至今，大华语电影圈加上日、韩，一共诞生了四位站上戛纳巅峰的影帝：
分别是葛优、梁朝伟、柳乐优弥及宋康昊。
“早该宋康昊拿影帝了”，几乎是所有影迷的共识。
而在这部《掮客》中，宋康昊饰演的尚贤经营洗衣店。
可惜生意淡静、负债累累。
于是，“婴儿暂存箱”里“捡”来的婴儿，成为了他的“生财之道”。
落魄、无奈、精明，想要“大干一番”，但又心不狠手不辣的中年男性形象，依然被他诠释得非常到位。
前面我们也说了，这部电影的阵容非常强大也非常养眼。
除了宋康昊之外，还有耳熟能详的裴斗娜、IU李知恩、姜栋元。
裴斗娜这几年的出镜率实在是太高了，从《汉江怪物》、《隧道》、《秘密森林》；
到大火的丧尸片《李尸王朝》和科幻恐怖片《寂静之海》。
这张脸，在韩国女星中的辨识度还是很高的。
并没有刻意维持“少女感”，戏路还是挺广的。
在《掮客》里，她饰演刑警秀珍，暗中收集男主贩卖人口证据。
最后简单说一下李知恩吧，
没想到IU妹妹也马上就要30岁了。
在韩国这个演艺行业内竞争激烈的国家，能蹿红并且长盛不衰的爱豆，掰着手指头都能数过来。
IU就是其中一个，而且还是火了十几年。
这当然离不开她能打的实力——毕竟是被称作“韩国第一女solo”的女歌手。
不过IU参演的影视作品不多，《掮客》更是第一部电影。
早在2018年，她就已经饰演过一个让人心疼的角色——《我的大叔》中的女主。
吃剩饭，欠高利贷，被揍，偷钱拿手机，要多狼狈有多狼狈。
长相甜美歌声甜美的IU，似乎从来没想在影视剧中走纯爱路线。
在《掮客》里，她又饰演了一位卖孩子的妓女。
不过IU的演技还是让我挺惊喜的，克制而不木讷。
以下开始涉及剧透！！！
03
在韩国和日本，有一种匿名的领养体系——婴儿暂存箱。
不想要孩子的母亲，可以把孩子存放在里面。
而文善雅丢弃的孩子，被在婴儿暂存所工作的东洙，利用职务之便抱走了。
他删除监控，伙同自己的朋友尚贤一起把孩子“高价转手”。
美其名曰：给孩子找个更好的家庭。
东洙的大哥（同伙）尚贤经营一家店铺，洗衣、裁缝样样精通。
不过生意依然非常惨淡，他还曾因为自己的错误，毁掉家庭，欠了债。
本来准备把孩子卖个好人家换一笔钱，但没想到孩子的妈妈善雅第二天就反悔了。
她返回了收容所，想要回自己的孩子......
眼看善雅要报警，尚贤和东洙开始跟她谈判。
“反正你也不想要这个孩子，也没能力抚养他。不如给孩子找个富贵人家，钱我们一起分。”
两个人你一言我一语地给善雅洗脑，然后善雅便心动了。
就这样，一个年轻的单身妈妈、一个被遗弃的婴儿、两个“人贩子”组成组合。
他们的奇妙之旅开始了。
但他们不知道的是，警方早就盯上这个“卖娃三人组”了。
第一个客户并不怎么满意，
像是挑大白菜一样，
挑剔孩子长相还讨价还价。
在旁边越听越气愤的善雅，
上来就是一顿破口大骂。
一家不行，只好再换一家。
他们准备暂时留在东洙长大的孤儿院里，等待新的买家。
在这个过程中，这个奇妙的组合渐渐酝酿出了羁绊和感情。
尚贤和东洙比想象中更会照顾孩子，喂奶、换尿布、哄睡觉都很熟练。
相比之下，孩子妈妈善雅什么都不会，还常常心事重重。
他们还会相互吐槽：有抛弃的才会有买卖的，按顺序来算的话，抛弃孩子的更罪加一等。
总之大家都不是什么好人，谁也别说谁了。
另一边，警方对他们穷追不舍甚至还钓鱼执法。
而警方还发现，刚刚死掉的一个嫖客可能是善雅孩子的父亲。
孩子的亲属一心想要夺回孩子，
还花钱雇佣黑道追杀一行人。
而警方也试图接近善雅，希望从内部瓦解这个团伙。
善雅会怎么选择呢？孩子父亲又是怎么死的呢？大家可以去看原片。
这部片子没有大悲大喜，也没有十分紧张的镜头，甚至大多数情节都温馨而愉快。
比如在保育院里，
偷偷藏进车里的小男孩儿；
比如几个人巧妙揭穿，
警方钓鱼执法的笨拙买家。
但其实每个人的身世都非常可怜，
不过导演选择不去过度强调这些。
仔细想想，其实没有什么梦幻的，现实生活中哪有那么多歇斯底里。
大多数人都是接受命运，安慰自己，然后往前看。
最好笑的是电影的最后半小时，几个人迟迟不愿意出手，警方就没有人赃并获的证据。
裴斗娜扮演的女警官坐在车里嘀咕着：现在我竟然变成那个最想把孩子卖出去的人了。
意外的孩子到底应不应该生出来，这个话题真的没办法一概而论。
哪一种选择更残忍，对每一个孩子来说也许都不同。
1994年，上海电视台拍摄的了一部20集家庭伦理类电视连续剧《孽债》，我不知道还有多少人记得。
放在今天，可能已经没办法播了。
我看这部电视剧的时候也是个不识大字的孩子，但至今为止我都记得那些被抛弃的孩子，如何历经艰辛寻找自己的生父母。
那些画面那首歌依然历历在目。
28年前，我看的是小蝌蚪找妈妈的童话故事。
而长大以后，我才看到时代、命运和无可奈何的真相。
生而不养、养而不教，这些远比堕胎更加可怕。
而在生育问题上，只讨论身体谁做主，是否有人权是否自由，是不是真的太讽刺了。
