正午阳光最近在拍哪些剧(真的有化腐朽为神奇的能力)(1)

文|令狐伯光

前段时间,正午阳光的电视剧《大江大河2》正式收官结束。

《大江大河2》正式收官过后,很多观众纷纷表示无剧可追了。

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这个时候,正午阳光拍摄的另一部剧不知不觉开播了。

那就是孔笙、孙墨龙导演,黄轩、张嘉益、闫妮 、黄觉、陶红、王凯、黄尧、热依扎、等主演的扶贫剧

——《山海情》(原名《闽宁镇》)!

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《山海情》与扶贫剧

这部电视剧刚刚才播出几集,观众口碑好评如潮。

但是,别看有“正午阳光”保驾护航,这部电视剧开播前很多观众并不是太看好。

因为它是一部“脱贫攻坚剧”,简单点来讲就是一部“扶贫剧”。

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这个题材的电视剧,和年代剧、抗日剧、都市家庭剧一样。

它们的观众群非常的稳定,那就是上了年龄的中老年观众,绝大多数年轻观众是不喜欢看这类影视剧。

那么问题来了,年轻观众为何不喜欢看“扶贫剧”呢?

一是选择的演员通常不是市场的热门演员。

这类电视剧投资往往不高,如果不是官方组织演员不要片酬,纯搞市场那套是请不起当红演员的。

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比如现在热播的扶贫剧有两部,一部是《山海情》,另一部是《江山如此多娇》。

《山海情》是全明星阵容,大半个“陕西圈”的重磅演员都来了,哪怕放到其它影视剧都是顶级阵容那种。

这样全民实力派演员阵容,既保证了演技,当然也有吸引观众的作用。

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《江山如此多娇》主演罗晋、袁姗姗、沈梦辰、张子健等。

看看。

这个演员阵容是否就差了太多?

这个演员阵容确实很重要,却不是一部扶贫剧喜不喜欢的决定性因素。

二是电视剧要拍得好看,生动还要有趣。

实际上,“扶贫剧”是很难拍的。

因为“扶贫”本身是一件非常严肃的事情。

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“贫穷”人民多生活在交通落后的农村地区,角色要么愚昧无知,要么善良淳朴。

穷人确实有穷人的幽默感,但是中间这个度很难把握。

“扶贫”则是我党组织带领人民致富的一个过程。

我个人相信扶贫工作人员里肯定也有乐观的、活泼还有趣的。但整个过程的底色是困难的、艰苦和充满了挑战的。

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而当今的市场经济之下,这类题材年轻观众不爱看。

它就意味着在市场上不太赚钱,很多影视公司也不会主动拍“扶贫剧”。

所以,扶贫剧多属于官方部门组织拍摄,有官方介入就意味着有正面宣传的意思。

官方部门做了实事,但是不懂怎么拍影视剧;影视公司懂怎么拍影视剧,却不懂“脱贫攻坚”的真实细节。

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最终造成国内大量的“脱贫剧”,根本表达不出“扶贫”的真实内核,但又要满足官方正面宣传的意思。

于是,很多“扶贫剧”就是演员就在喊官方性的口号。

观众知道这些内容背后是艰难的现实,可是电视剧拍得太无聊了。

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他们自然是不喜欢看的。

2020年播出的好几部“扶贫剧”就是这种路子。

比如杨烁,马苏等主演的《绿水青山带笑颜》等等。

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“正午阳光”化腐朽为神奇的能力

伯光君连追四集《山海情》,表示十分佩服“正午阳光”化腐朽为神奇的能力。

如同之前的《大江大河》对于年代剧的革新一样,他们也将原本“严肃、喊口号”的扶贫剧,拍得如此的生动和有趣。

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上面已经说过了,“扶贫剧”为什么不好拍?

实际上,分析一部影视剧好不好无非就是制作水平、角色塑造、故事剧情再到主题内核等层面。

1、《山海情》电影级别的制作水平

本剧的导演是“正午阳光”的孔笙导演团队。

实际上,整个正午阳光导演团队在制作上面,从来都没有含糊过。

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原因是过去内地电视剧大导演中,绝大多数导演因为种种原因,拍的电视剧制作方面都不自私讲究。

没什么构图、美术普通、光影毫无层次之分,偏偏节奏还异常缓慢。

“扶贫剧”的底色本来就是艰苦和困难的,你电视剧还这样拍只会显得“苦大仇深“,这个背后就是无聊和无趣。

毕竟很多人看影视剧就是为了娱乐,而不是为了找不痛快。

早期内地电视剧大导演当中,只有一些摄影出身的大导演对于制作比较讲究。

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“正午阳光”孔笙也是摄影出身,同时整个团队在制作水平上。这已经不仅仅是讲究了,好几次推动了国产剧制作模式的进步。

我们回到这部《山海情》上面。

先不说它的节奏明快,毫不拖泥带水不说。

整部的美术、构图、摄影、光影、服化道,尤其运镜都异常的优秀。

比如开场不久男主角马得福(黄轩饰演),带着马主任前往涌泉村的这场戏。

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从中景拉到远景的镜头,金黄色的滤镜。

阳光下整个世界都有种暖洋洋的感觉,起伏的山丘和骑着单车的人,构成了一副有如油画般壮丽的绝美景色。

可是结合主角的台词,我们才知道这地方确实漂亮。

但和大量人迹罕至的贫穷地区一样,自然的美景往往意味着土地贫瘠;根本长不出粮食,导致在此地生活的人异常困难。

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这也是国家下发给张主任和马得福,让这里村民移民“吊庄”的原因。

这部剧类似这样的镜头,可以说比比皆是。

比如男主角弟弟马得宝,带着一群村二代和水花出逃(水花被他爹用一头驴就嫁给了隔壁村)。

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当他们看到了山下的铁路,然后冲下山向铁路飞奔而去。

他们已经决定要离开这个贫穷的地方,坐着火车到大城市寻找更好的未来。

这里用了一个和角色平行快速移动的镜头,不但很有电影质感,结合着激昂的配乐,可以说表达出角色们的心情。

数年后,马得福等人已经搬到“吊庄”搞建设。

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留下来的麦苗和白校长等人也搬过来,和从小青梅竹马的马得宝重逢。

几个小伙伴在阳光下追逐打闹,麦苗灿烂笑说着慢些。拍出了少年们久别重逢,洋溢的青春的感动。

我们都知道镜头是会说话的,这就是镜头会说话。

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关键是,《山海情》2020年7月28日才开机,2020年10月26日杀青。

孔笙导演团队拍摄时间只有短短的三个月,但制作水平仍然如此讲究,这值得所有国产影视公司学习。

2、演员们塑造出的精彩“群戏”

限于篇幅,演员方面有机会再做详细的分析。

这部剧播到现在没有一个演员是拉垮的,呈现了一堂精彩的群戏。

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(正午阳光又找了一群和成年演员长得很相似,但年龄小的小演员来演主角的少年时代。这些演员不但有少年感,而且演技也相当不错)。

现在除了表现稳定的张嘉译,黄轩等演员不说了。

前几集,倍受观众好评的是李水花(热依扎饰演),她和男主角马得福青梅竹马,而且小时候成绩也好。

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结果父亲懦弱又自私,让她早早辍学不说,就为了一头驴就嫁给邻村。

她出逃那次被马得福抓到,对初恋的不舍和委屈,豆大的眼泪直落。

后面,她明明跑了还是回来了,和马得福互望哭得让人心碎。

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水花嫁过去后,丈夫又因为挖水窖塌方瘫痪了。

水花拖着一个板车拉着丈夫和孩子,走了四百多公里前往“吊庄”。

这背后的艰苦和坚韧,热依扎美丽却朴实的脸上,却还绽放着美丽的笑容,看得无数观众心疼不已。

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《山海情》是不是爆款已经不重要了

《山海情》这部扶贫剧还好看的原因,除了制作水平好,演员挑选得好。

在故事剧情和内核表达上在,正午阳光把它拍得太有趣了,而且自然而然传递出了“扶贫攻坚”的内核。

1、电视剧幽默多多,不输喜剧

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《山海情》抓住真实的环境和人物的状态,在戏剧的影像化表现过程当中,却处处充斥着“幽默”的元素。

比如第一集马得福带着主任回到涌泉村,找到自己代理村主任的父亲马喊水(张嘉译饰演),要劝回从“吊庄”逃回来的七户人家。

这里用了一个“蒙太奇”的剪辑镜头。

把七户跑回来的原因交代得清清楚楚,关键是过程幽默无比。

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比如编成顺口溜的大叔,兄弟三人穿一条裤子的村民。

最后在大有(尤勇饰演)家里,抓住最后一只要吃的扶贫珍珠鸡那里达到高潮。

第四集“胡建”扶贫干部(郭京飞饰演),前来“吊庄”在火车上被扒手偷走包,因为语言不通交流那场戏。

“胡建话”和甘肃方言交流不通,闹出了好多的笑话。

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这明明是一部扶贫剧,但整部剧的笑点却是不计其数。每一个笑点都是根植于现实的,与地方文化紧密结合。

它反映出了一种贫苦中国人民苦中作乐的那种幽默感。

这种幽默感在近来网上重新爆火的《谭谈交通》类似。而现在绝大多数喜剧、相声和小品,却很难看到这种“贫穷”的幽默感了。

2、“扶贫”是干出来的,不是喊出来的

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孔笙导演团队在这些戏份中,自然而然表达出了“涌泉村”人民的贫穷,再到“扶贫”工作的艰苦不易。

比如前面提到的迁移到“吊庄”,结果受不了逃回来的七户人。

被蚊子咬到受不了,水土不服吐酸水,三兄弟只能穿一条裤子。

根本不用喊口号,观众在笑的时候就感受到他们有多穷;负责做扶贫工作的马得福和张主任工作有多困难。

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后面的又因为移过来一些住户,结果中途遇到了沙尘暴。

有三户见吓到了回去了,本来说好60户能通电,结果只有59户少一户不能通电影,马得福天天堵陈所长。

“扶贫”是这样干出来的,而不是“喊”出来的。

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虽然现实中的扶贫工作肯定不会这么幽默,但戏剧这样表现是真的好看。

它在让观众看下去的时候,切实感受到背后表达的意思。

这也是《山海情》难得的原因。

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尾声

《山海情》能播出就好了。

不管它是不是爆款,相信看过的观众都知道这部剧有多好。

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我们希望《山海情》这样踏实又好看的国产剧越来越多,更希望“正午阳光”这样的团队越来越多。

最后,向扶贫干部、扶贫工作者们致敬!

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