随着主旋律的崛起，国产灾难片近年是非常活跃。
不过，能够超越前辈的却不多。
那前辈都有哪些难以超越的好片？
选出十大国产灾难片就一目了然了。
问题是要怎么选。
这就提供一种参考。
讲真，在技术条件今非昔比的情况下，只要用心拍，故事用点脑子，也没那么难超越。
⑩《冰雪11天》
上映年份：2012年
由于和《2012》在同一年上映，《冰雪11天》这一下子就被比了下去。
但拿这样的主旋律和好莱坞大片比是不公平的，如果拿到今天的市场，所收获的评价必然大有不同。
故事改编自2008年的真实事件，突如其来的寒潮，令到数十万旅客滞留在火车站之中，这是真实发生过的事情，是一些人难以忘记的一次春运。
影片制造的临场感十分强烈，节奏也把控地不错，而角色的刻画也尽量做到接地气，而不是无脑高大上。
那些说假大空的，扪心自问，难道当时灾难发生的时候，前线救援战士都是在演戏吗？
不，人性的光辉，其实无处不在。
电影只是把值得弘扬的一面精选了出来罢了。
这与是否主旋律无关。
⑨《幸存日》
上映年份：2011年
倪大红搭档陈晓东，为了体现真实的矿难效果，他们都在拍摄过程中吃了不少苦头。
倪大红真的嚼煤渣，陈晓东也特地减重，如此“笨拙”的实景拍摄弥补了当时技术和资金的不足。
导演闫然也不得不另辟蹊径，加入悬疑色彩，并延伸了遇难矿工们的个人故事。
加上这还是一部主旋律，又需要加入一些正能量的东西。
在如此条件下诞生的一部完成度极高的作品，《幸存日》值得入选。
⑧《太平轮》
上映年份：2014年-2015年
只能说是期望越大，失望越大。
但不能否认，大制作的精良程度在那里，吴宇森的功力也不至于烂得一塌糊涂，而且一众大牌演员也不是白请的，论整体品质绝对排得上号。
尤其是对于中国电影来说，这样的灾难史诗片是弥足珍贵。
《太平轮》确实没有拍好，这不可否认，却也不能全盘抹杀掉其存在的意义。
类型片都是需要经历探索阶段，至少后面要再拍一部“太平轮2.0”的时候，吴宇森的失败经验会是一次重要的参考。
⑦《紧急迫降》
上映年份：2000年
早在《中国机长》之前，国产灾难就已经有航空片的典范了。
《紧急迫降》把空难危在旦夕的紧张感拍得可圈可点，尤其是对群像戏的把控，至今仍可作为国产灾难片的标杆。
在特效技术有限的情况下，那时的电影人尚且懂得用娴熟的电影手法去拍电影，场面固然没有好莱坞大片那么震撼，但至少是一部“电影”。
就是受限于当时主旋律电影的时代局限性，部分情节显得不够自然。
反观在特效越来越好的时候，一些后辈却忘记了电影的本质，只顾着外在的场面了。这是必须及时纠正的一个弊病。
⑥《惊涛骇浪》
上映年份：2002年
主演有宁静，李幼斌，潘粤明……
影片先赋予了角色人性化的一面，接着再把他们放进可怕的水灾当中，不同的故事线组成了1998年抗洪救灾的众生相，多年以后，许多观众都反思当年对于主旋律电影的偏见，而忽略了这些电影的讲故事能力，实际上要高于如今的许多所谓国产大片。
《惊涛骇浪》获得了2003年金鸡奖的最佳故事片。要知道往日的金鸡奖是有一定含金量的，同年的最佳导演给的是张艺谋。
⑤《十万火急》
上映年份：1997年
拍火灾是香港影视作品的一大强项，TVB当年的《烈火雄心》就特别火，更早前杜琪峰的《十万火急》，更是拍出了一种区别于主旋律的英雄气概。
前面对于角色的塑造和铺垫略显不足，好在最后的超长救火大戏足够刺激过瘾，而且角色之间的摩擦与碰撞，令到剧作更为充实动人。
有了这部救火典范，后面的《救火英雄》和《烈火·英雄》，就不需要再列进来了。
④《大气层消失》
上映年份：1990年
一部灾难寓言片。
从儿童的视角出发，对大人的利益世界发出了严正的警告。
比起那些惊天动地，流于表面的灾难片，《大气层消失》真正挖掘出了灾难的内核。
那就是人类的自私自傲，和对自然环境的忽视。
影片还加入了冒险片元素，并非空讲大道理，而是将主题融入进故事与角色之中，可歌可泣。
③《唐山大地震》
上映年份：2010年
这部就没什么可说的了。
一直以来都是国产灾难片的佼佼者。
商业与艺术做到了一定的平衡。
巧妙的一点是在前期消耗完大场面经费之后，《唐山大地震》把焦点集中在了藏在受难者心中的“余震”。
这提醒了观众，灾难并不是一时的，很多时候会影响人的一生。
②《流浪地球》
上映年份：2019年
这真的是一部灾难大片，其次才是科幻片。
故事的核心是讲述一对兄妹的冒险，当中涉及了男主角对于父爱的缺失，灾难面前人类大无畏的人性光辉，真正触及科幻的部分（人工智能的选择）真的没有真正深入进去。
《流浪地球》成功的是在灾难冒险故事的主干部分做得很用心很出彩，并不只是在做特效。
但是硬要把这部灾难片说成是硬科幻里程碑，实在是有点勉强，对于国产科幻，就像国足当年打进世界杯就真的进步了一样。
倒是看作是国产灾难片融合科幻元素的一次全新突破，或许会更合适吧。
①《一九四二》
上映年份：2012年
因为《唐山大地震》的成功，当时国产电影有着许多灾难片的跟风之作，像前面的主旋律《冰雪11天》，《幸存日》都算是。
冯小刚眼看是时候了，两年后拿出了野心和背景更宏大的《一九四二》。
然而，他赌错了。
在那个喜剧当道的时代，观众对于如此严肃深刻的电影并不上心。当然冯小刚自己终究是个商业片导演，当他想要加强艺术属性的时候，却没能做到极致，以至于受到了不少的批评。
《一九四二》的票房因此入不敷出，失败收场。
或许冯小刚选在在2018年之后拍，这种主流大制作会有更好的市场，一众实力派演员的卖命演出，还把好莱坞艾德里安·布洛迪和蒂姆·罗宾斯都拉了过来，对历史细节的高度还原，剧组重走逃难路线的疯狂操作，如此良心程度，就值得所有国产大制作继承下去。
《唐山大地震》是天灾，《一九四二》是人祸。
借用一句评论说就是，敢于拍人祸的导演比只拍天灾的要更值得尊重。
当国产灾难片能反映更多深刻的现实问题的时候，就势必能有质的飞跃。
