本文作者是小万家族的@诺斯
在电影里找寻每个人的精神角落
又是一年六一儿童节，在这里先祝各位大朋友、小朋友节日快乐。
《一一》
人们常说，孩子就是微缩版的大人。在他们身上，我们总能发现一些成年人或许已丢失的闪光点。
比如2018年的电影《何以为家》，就通过一个12岁小男孩的视角诉说了身处黎巴嫩的他，是如何用自己瘦弱的身体，去苦苦支撑起了一个几近破碎的家。
尽管影片的故事悲伤地有点令人难以置信，但是小小年纪的他所散发出的成熟几乎让所有观众动容。
《何以为家》
另一方面，电影《何以为家》所带出的问题也让我们不禁思考，孩子所面临的成长环境也是一个社会的缩影。那绝不只是关于孩子，也关乎每一个成年人、关系我们身处的境遇。
《小偷家族》
去年儿童节时，我们回望了这一节日出现的历史背景→儿童节，源自这场大屠杀，今年的这一天，我们再从一部去掉了梦幻泡泡、浸满现实主义的儿童题材电影里汲取一些思考。
2004年，日本导演是枝裕和拍摄了自己的第四部作品《无人知晓》（豆瓣评分9.1），影片入围了当年戛纳主竞赛单元，还将年仅14岁的柳乐优弥捧为戛纳影帝。
影片根据1988年日本“西巢鸭弃婴事件”改编，讲述了在百货公司上班的母亲惠子与不同的男人生下了四个孩子：大儿子明、小儿子茂、大女儿京子、小女儿雪。
在搬进新公寓之后，母亲就把四个年幼的孩子留在了家中，不久之后便杳无音信。
四个孩子都没有户口，既不能去上学也没办法出门，只能依靠母亲临走前留下的现金艰难生活。
半年后的某天，无人看管的小女儿从凳子上摔下后在家中丧命，打破了这个小家庭的平衡。
在简单的掩埋了妹妹之后，影片结束在其他三个孩子无人知晓的生活当中，他们和往常一样拎着杂物，继续卑微的在街上讨生活......
可以说，《无人知晓》用朴实无华的电影技法，详尽记录了一个被父母遗弃，却依旧努力生活的儿童群像。
不过导演是枝裕和没有站在舆论的制高点上抨击任何人，也没有着重展现孩子们悲惨的生活。
是枝裕和导演今年的《掮客》依然是关于弃儿
他只是通过生活中的各种日常，安静平和地表达这一切：
夏日的阳光依旧是那么耀眼，却依旧无法驱散孩子们心中的阴霾。孩子们结伴远走的背影，看似是是枝裕和的温柔，但在细细品味之后，却有一种无法名状的哀伤。
然而相比于电影里的“美好”与坚强，现实中的真相远比电影里更加残酷：
1988年的7月17日，东京警方接到报案称，西巢鸭公寓的某位女租户突然失踪了。
当警方赶到现场并打开女租户的房间之后，他们被眼前的景象惊呆了。
房间里堆满了垃圾，散发出阵阵的恶臭。除此之外，房间里还有两个身体极度虚弱的小女孩和一个稍大的男孩，他们均不超过18岁。
而在对整个房屋仔细搜查之后，警方还发现了一具已经变成白骨的男童尸体，后来被证实是女租户的二儿子。
此事一经发现便轰动整个日本，在社会各界的帮助下下，两个女孩被福利院的工作人员送往新宿区儿童中心，长子则被单独送往八王子市儿童中心。
7月23日，几位孩子的母亲惠子也迫于舆论的压力，投案自首。经过对惠子的审讯，大众才得知，她其实共有六个孩子。
除了目前已知的四个孩子之外，她还送养过一个孩子，但最小的女儿却下落不明。
后来在警方的调查下，惠子的大儿子对小女儿遇害一事供认不讳。
1988年4月份的某一天，他伙同其他两名少年，因怀疑小女儿偷吃他们的泡面，便开始殴打这个只有两岁的小女孩，随着虐待的不断升级，幼女停止了哭泣。
这时，意识到事情严重性的两个朋友找借口匆匆逃走，大儿子则赶紧开始做人工呼吸，但为时已晚。
1988年4月26日，他和那两个朋友一起搭电车将三女儿弃尸，埋于秩父市的公园内。
至此，震惊全日本的西巢鸭弃婴事件终于水落石出，案件的几位当事人最终也受到了应有的惩罚：
母亲惠子被判处三年有期徒刑，缓期四年执行；大儿子因伤害致死罪和遗弃尸体罪被送到了未成年人监狱接受教育和改造；而他那两个不良少年朋友，则被送到少管所监禁两年。
正式因为成年人的冷漠，不负责任，一步步把本是受害者的儿童演变成了施暴者。
残酷之外，导演是枝裕和也给电影注入了细润的温度：
影片没有绝对的悲喜与对错，他只展现了日常生活对几个孩子的冲刷磨洗，但在一次次地打击之后，孩子们的脸上依旧挂着笑容，内心深处仍旧善良纯真。
而开放式的结尾仿佛也应证了，未来的生活并非是满眼绝望，而是蕴含着生命的奇迹与希望。
这是电影人的一份童心、一份纯真，希望可以在今天暖到你。
注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，若有侵权请主动联系我们。
,
