京剧老旦演员：蓝文云
很少有人喜欢看老旦戏，尤其是初看戏的人。戏校也很少有人出手就冲着老旦去的，小姑娘大都向往青衣组、花旦组，老旦都是人家挑剩下的吧。老旦这个行当，行头就那几件，颜色也暗淡，既不戴翠也不插花，眼不用描脸不用化，扮起来就先输三分人气；出来啥动作没有，冲天一句导板，嗓门又高又冲，猛地把人就吓退场了，小姑娘家的，谁愿意呢。
而且老旦也难学，嗓子不好找，找不对了，声音都是横着出来。好的青衣，一辈儿人中出好几个，好老旦寥寥无几。所谓的“一窝旦，吃饱饭”一定不包括老旦。老旦的戏又少，大都给人家配戏，所以现在的年轻人中真想学老旦的估计也不多。
中京年轻的老旦有张兰、郭瑶瑶、谭小令等，都没怎么注意过。看过吕昆山和谭的《钓金龟》现场，无甚吸引人的地方；郭的《探母见娘》看过电视，“一见娇儿泪满腮”嗓子不够宽，一点不饱满，再与老于搭配，哪里是儿见娘，反了。张兰好像拜了王晶华，不知道长进如何。
康静和翟墨都是得了大赛金奖的，两个人相较，更看好康。翟简直是其师赵葆秀的盗版，那声音、做派，连扮相都可以以假乱真了。康静是李鸣岩的学生，看过她给郭伟配《朱痕记》的现场，很不错，唱做均不逾矩，不抢戏，又能出自己的彩；看过她的《望儿楼》，唱得比翟有味道。康跟不少少老师都学过，包括赵葆秀，王梦云、王晶华等人，好像还和更老一辈的王玉敏学过《徐母骂曹》。
京剧老旦演员：蓝文云
再往前推，就是袁慧琴了。据说袁在国家大剧院开了个唱，以前她也拍过不少戏曲电视剧，看来市场运作得不错。央视《戏苑百家》以“性感老旦”为题，做过对话。袁的眼睛太亮，气死花旦，不让刀马。《杨门女将》中的佘太君，《对花枪》中的姜桂枝，都是她常演的剧目，这两个老太太是挺猛的，袁演得也是眼光贼亮。从人物出发，可能有道理，但从行当看，老旦都这样了，花旦的眼珠子难道要挤出来嘛？演员用眼是所有表演中最重要的，但用不好，就挺可怕的。老旦眼里花花亮亮的，二目流光，怎么看怎么不对头。一个打了鸡血的老旦出现在台上，难道是“刀马老旦”？其实老人也有性感的，比如秦怡、卢燕，但都不失老人的气质。归了行当，老旦还是不性感的好。
再往前推一点，就是北京京剧院的赵葆秀了。袁赵两位都是当今排在前边的老旦了。如果说袁是火气大了，那赵就是媚气多了。这个“媚”好像是艾老师评的，偶同意。赵的嗓子好，板眼瓷实，就是有点不够“老”的份儿，与青衣、花旦同台，你会觉得这个老旦和她们争年龄。赵的代表作是《八珍汤》，好像别人很少碰这个戏，那时候感觉还不错。
论表演，袁和赵都不是郑子茹的对手。《对花枪》是郑改编演出的，首创了老旦扎靠。郑就是个走创新不归路的人，但人家玩得有三分样。反串《三不愿意》的丑有模有样，还有和李海燕、杨赤反串过《二进宫》中的徐。王平的《华子良》中的双枪老太婆是她演的，很不错，如果换了袁，一定是眼里冒火，党国特务肯定是闻风丧胆。《红灯记》中的李奶奶，袁就火得厉害，那激情不是“痛说”，确实是性感地抢着说，火。
这是“同光十三绝”部分，左上为老旦，右下是丑婆子。
“三王一李”是老一辈儿了。王晓临属于听说过没见过的，她也得过李多奎的亲传，很早就谢绝舞台了。王晶华还是经常活动的，嗓子冲，哑，不过人家不怕哑，该往高里冲的时候一定不忌讳，不含糊，人家靠的是味道和劲头。唱戏要聪明，王晶华的唱就是聪明的唱，高低缓急拿捏的好，板眼尺寸配合得紧。张火丁《江姐》原班人马中的双枪老太婆请的是她，着实地不错，是首选。听过的《赤桑镇》，王梦云和李长春的是感情最对的，不死唱，有味儿，不卖嗓子。孟广禄和赵葆秀的就有点过了。王梦云去上海戏校做了校长后，就很少见有演出了。李长春和李鸣岩也有《赤桑镇》，李鸣岩大概是被最多观众认可的老旦了吧，虽然老太太是风雷京剧团的，但好多合作演出大都喜欢请她。李是李多奎的亲传，老生的底子，气力足、气口紧，讲的是老旦的“一口气”，苍音也好，她在台上唱，台下看的人会觉得很过瘾。
在这些人之前，看到过刘桂欣。大概是名段欣赏，刘的《滑油山》，那是第一次看到旦角戴梢子的，所以一直记得。刘的嗓子偏狭，但苍音自然，唱出来是另一个味道，《杜鹃山》里有她，偶不喜欢看现代戏。包括《沙家浜》中的沙奶奶是万一英，因为对自己的演员评级不满，就离开了舞台，现在再出来，已经是老了。刘桂欣现在很少出来了，最近的纪念李多奎的活动，有刘。
京剧老旦演员：蓝文云
还有王树芳，几乎也不见出来了。她配戏很多，比起赵之后的老旦，更像老旦，很少的几句唱，都带着老旦的戏味儿。最近出现，好像是前几年给哪个青衣配过《凤还巢》。
去年九九重阳老艺术家演唱会上见识了赵鸣华，惊人地好。京剧艺术是不显山露水的，尤其是老旦和老生（专指戴白满的）要平平淡淡地出来，然后惊得你不能从人家身上离开，那才是真功夫。后来才知道赵是李多奎的得意弟子，好像还留了行头给她。
京剧《遇皇后》
那年在天津中国大戏院看张火丁的戏，白天赶着看过李宏的《太君辞朝》现场，看不下去，也听不进去，堪比李佩红的《春闺梦》，人家是惊得你舍不得跑开，这两位是雷得你没地方跑。李的老旦，不是有多不好，而是一点感觉没有，说不出哪里不好，就是低头不想听，抬头不想看。
说到天津，还有孙丽英，一般都是走二路活儿，未见能再上多高的台阶。其实，天津是有非常好的老旦的——蓝文云。可惜多年不能登台，个中原因不为外人道吧，唱戏本身是个复杂的事情，现在只不过从跑江湖的复杂转换成了艺术为谁服务的复杂。
京剧老旦演员：蓝文云
四月底，天津八一礼堂重装庆贺演出，居然就请了蓝和康万生合作《遇后龙袍》。消息刚一出，就不知道有多少人谢天谢地睡不着觉呢，当然肯定也有人牙疼。总算是没被半截拦下去，戏迷们也得饱尝，久旱逢甘霖般的。蓝文云是真的好，唱得没比，气口好，气足，老旦的一口气在人家嗓子里简直就听不到偷换的痕迹，在同辈中人无出其右。蓝文云一大段唱，一口气顶下来，最后接康万生“送国太”的一个“免”字，那么饱满，神完气足，方显身份——是人物身份，不是演员身份。散戏谢幕，观众不走，喊出来加唱，《钓金龟叫张义》；还是不成，有人喊“老天爷睁开三分眼，你能出来唱就是老天爷睁开三分眼啊”，但蓝肯定不唱这句吧，又出来只剩下琴师了，又唱了《游六殿》的两句散板。琴师是上海的陈平一，其实天津有很好的琴师的。
这么好的演员登不了台，自己的团里不能演戏，外地团都有自己的老旦，国家剧团制，谁还敢借她呢?去年年底或是今年年初的时候，香港一名票请她配《挂帅》，本身就两句唱，据说还被琴票给搅了，无奈啊，不过总算是露一面。不知道，之后是不是可以慢慢地出来唱了，但愿。
如果说袁是性感老旦，上海的胡璇那就是“喜感”老旦。老人确实也有各种性情的，有一种叫“老小孩儿”，我看胡就属于这一路的。不过，从戏曲讲，老小孩应该归工丑吧，胡其实学了彩旦应该比老旦有成就。胡好像也演过《八珍汤》。江苏的董源、湖北的易艳都没什么特色，只不过各自的剧团是需要的。
现在的老旦戏路单一，唱还能勉强下去，《清风亭》这样的好像都没人去学了，本来是丑和老旦皆可应工的一个老婆婆，现在的老旦演员很少有人演了。
前不久看女老生专场，感觉好几个唱得都可以直接归了老旦。根本就不是老生的味，何必在老生组里挤呢。现在更遗憾的是没有男的专业唱老旦了，男的唱老旦可能气力上更有优势吧。
这里把李多奎的弟子和李金泉的放在一起说了。赵和袁都是李金泉的学生，赵鸣华、李鸣岩、刘桂欣都是李多爷的弟子，三王是戏校出身，不知道都跟哪些人学过，但都是李多奎的路子。蓝文云据说是李多奎的琴师教出来的。
见到上边这个图，就放心了。老旦后继有人。
文 |SJKL
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