近日，据港媒报道，随着大环境变好，很多香港歌手又要准备开唱了，其中就包括了草蜢。草蜢去年就有打算2022要再登红馆，现在已经在开会商量这个事了。
说到草蜢，大家一定不会陌生，他们是华语乐坛罕见的长寿组合了，出道至今已经37年，依然未解散。虽然说大部分人都知道草蜢，他们的《宝贝对不起》《失恋阵线联盟》《忘情森巴舞》等代表作，也大多还能哼上几句；但不得不承认，我们已经很久很久没听起过草蜢的消息了，身旁似乎也很少听人提起他们。
在我印象里，偶尔在网上有人提到草蜢，几乎都是因为Beyond。作为同时代的两个音乐组合，一个是“华语第一乐队”，一个是“香港第一男团”，30余年后依然有不少人喜欢将他们进行对比，从而产生两种激烈交锋的声音：一边的观点是“当年草蜢吊打BEYOND”，一边的观点是“草蜢给BEYOND提鞋都不配”。
我觉得撕就没必要，但对于30年前后这两支组合天差地别的境遇，还是值得探讨一下的。
先来捋一下概念。BEYOND无疑是一支摇滚乐队，而草蜢，虽也常常有“草蜢乐队”的说法，但他们三个人一件乐器都没有，无论如何跟乐队扯不上关系的，只是一支唱跳组合。所以，我们可以说他们都是组合（广义的），但不能说他们都是乐队。
BEYOND成员比草蜢成员在年龄上平均大3岁左右，玩音乐的时间也要早一点。BEYOND1983年组队，但属于边上班边夹band的地下乐队，阵容也不稳定，时有变化。
1985年，BEYOND家驹、家强、贯中和世荣四子阵容确立，同年自资举办了他们的首场小型演唱会。
也就在这一年，蔡一智、蔡一杰兄弟和好朋友苏志威三个大男生，以“草蜢仔”组合之名参加第四届新秀歌唱大赛。虽然没有在决赛中拿到名次，但幸运的是遇到了他们的贵人梅艳芳。梅艳芳欣赏他们的青春活力，邀他们为自己的演出担任伴舞。
其实梅艳芳也只比他们大两三岁而已，但毕竟她已经是巨星了，草蜢仔便恭恭敬敬地尊称梅艳芳为师父，正式成为“梅家班”的大弟子。
1986年，梅艳芳引荐草蜢仔签约于自己的公司。他们不仅为梅艳芳的演出伴舞，同时录音时也为她唱和音，甚至还一起出演电影。在师父的提携下，很快草蜢仔也有了一帮支持的粉丝。只能说他们的运气真好，一入行就傍上了这么一位师父，少走好多弯路啊。
而BEYOND就比他们坎坷多了。上一年自资开演唱会亏了几千块之后，1986年他们又自资出首张唱片《再见理想》。没有公司签约，一切自掏腰包，费尽了心思，最后销量依然非常惨淡，卖出去不到2000张。
还好，这张唱片给他们带来一个转机，就是引起了陈健添的注意，之后陈健添便签下了他们。
但陈健添不是什么大老板，就是自己成立的一个小公司Kinn's Music Ltd，签的都是几支地下乐队。
1987年， BEYOND发行他们签约后的首张EP《永远等待》和首张大碟《亚拉伯跳舞女郎》。
同年，草蜢仔迎来更大机遇，梅艳芳推荐他们签约宝丽金唱片，正式以“草蜢”组合的名义独立发展。
1988年，BEYOND也签约了唱片公司，但属于宝丽金旗下的子公司新艺宝。说起来，BEYOND和草蜢已经是一家人了。
这一年，BEYOND凭大碟《秘密警察》正式走红，尤其是一首《大地》，获得了十大劲歌金曲奖。草蜢也在这一年首发唱片，连发了两张专辑，人气高涨，获得当年十大劲歌金曲最受欢迎新人奖。
从此，草蜢和BEYOND，便成了香港最具代表性、最具人气的两大组合。
作为同公司的两支组合，他们也不止一次有过同框的机会。最有趣的一次是“够HIT斗玩Beyond 草蜢(1990音乐特辑)”，节目中最劲爆的场景就是BEYOND和草蜢当街斗歌。BEYOND四子在车上弹着乐器唱着《逝去日子》，而草蜢三个则真的像三只蚱蜢一样蹿来跳去，唱着一首《烈火快车》……
他们你来我往，用音乐作为武器，展开激烈的对决。引来无数的市民围观，双方为了抢粉丝更是拼尽了全力……
当然，对于这些以娱乐性为主的工作，BEYOND还是比较排斥的，但作为签约艺人，有时也不得不做出一定妥协。
应该说，BEYOND和草蜢是完全不同的发展路线。
草蜢相当于香港的小虎队，走的是唱跳偶像的路线，他们的作品基本都是翻唱外国作品，如《失恋阵线联盟》《宝贝对不起》等原曲都是来自泰国。
而BEYOND是百分百原创的摇滚乐队，要把大部分时间花在创作和排练上，他们没时间整日娱乐，也抗拒甚至痛恨娱乐圈的这些规则。
所以这两个组合即使相互熟络，可能关系也一般，毕竟不是一路人。完全没有可比性的两个组合，有时还不得不为同一个奖项展开竞争，这才是最为尴尬的。其中最为人所知的，就是他们在叱咤乐坛流行榜上的同台较量。
草蜢演艺事业的高光时刻，正是1990-1995连续六年在叱咤乐坛流行榜颁奖典礼上夺得组合金奖。而恰好BEYOND这些年都是拿银奖。所以这个事情就被很多人放大，说成当年BEYOND在香港一直被草蜢压制。
其实这并不客观。
1、单单一个叱咤乐坛流行榜，说明不了太大问题，其权威性显然比不了十大劲歌金曲和十大中文金曲，而BEYOND在“双十大”上的成绩是完全胜过草蜢的，他们先后有7首原创作品获奖；而草蜢只有《失恋》和《LONELY》两首翻唱歌曲获得过十大中文金曲，十大劲歌金曲则为零。
2、叱咤乐坛流行榜奖项的唯一依据是商业电台的播放量，但因为翻唱与原创的不同，草蜢一年可以出好多张专辑，而BEYOND基本为一张，最多搭一张国语碟，那么草蜢在播放量上肯定占优势；同时，在音乐风格上，一个流行，一个摇滚，草蜢在大众接受度上又占了一定优势。
另外，播放量也是可以由DJ人为控制的，并不一定客观。要不你看那几年，“叱咤乐坛女歌手”林忆莲常压叶倩文一头；但实际上，在此以外的任何平台，叶倩文那几年都是盖过林忆莲的。难道不是因为林忆莲商台DJ出身，所以被照顾？那么草蜢难道就不可以因为梅艳芳在圈内的关系被照顾吗？
3、就算叱咤乐坛流行榜，也仅仅那6年输给草蜢而已，1996年以后组合金奖就归BEOND垄断了，草蜢仅1997年和2005年拿了个银奖，其余再也无缘捧奖。
还有一个从1996年才开始评选的、由乐迷投票评选的“叱咤乐坛我最喜爱的歌手/组合”大奖，组合大奖一直由BEYOND垄断，直至2000年，草蜢根本无缘问津。
4、从演唱会上来看，BEYOND在1991年便登上红馆连开5场，反响热烈；而草蜢，直到1995年，才在红馆开了3场。
可见，不管是四子时期还是三子时期，不管是音乐本身还是号召力，说BEYOND被草蜢压制都是断章取义的谬论。
1993年BEYOND失去了黄家驹，乐队一度遭受致命性的重创，但余下三子选择了继续前行，且音乐做得依然不错。只是三子之间的关系不再稳固，磕磕绊绊坚持了12年，终于让BEYOND走到了解散那一天。
而草蜢呢，1995年在红馆开了3场演唱会，这是他们出道以来首次举办大型演唱会，但也是他们过气的开始。这一年成了草蜢演艺事业的一个明显的分水岭。
此时，出道十年的草蜢走向成熟，成员在音乐上都投入了各自不同的想法，他们不再满足于翻唱外国歌曲，而是开始了创作，并担任制作人等工作。《与你在一起》《音乐昆虫》和《三人主义》，这三张专辑就是这样诞生的。尤其是《三人主义》，没有一首改编歌曲，也是他们认为出道以来最好的一张专辑。
可是现实却无情地打脸了他们，这三张专辑均反响平平，除了一首《怎么天生不是女人》稍好点，其余一首火的歌曲都没有，此后也再没有一首火的歌。
1996年，随着与宝丽金的合约到期，草蜢悻悻离开。此后便更加明显地走起了下坡路，无论是作品、奖项，还是人气，他们的辉煌时代注定是一去不复返了。
要说解散呢，是不存在的，但他们也试过单飞发展，不过也没折腾起来。总而言之就是无可奈何地过气了，被人遗忘了。这些年来，草蜢也鲜少在内地露面，可能在90后-00后年轻人中，已经很少有人知道草蜢了吧。
与草蜢形成鲜明对比的是，BEYOND有人过世了，剩下的人也不欢而散了，但他们的传奇却留下来了，而且时间越久，影响越广。当年同时期的两个团体，如今BEYOND成了华语乐坛的精神顶流，草蜢则成为了几乎无人记起的过气男团。
难道说，一支组合只有经历过这种“英年早逝”“解散”等各种遗憾之后，才能成为“传奇”？而坚持到底的长寿组合，反而逃不脱逐渐过气后被遗忘的尴尬命运？
当然，这种因素在一定程度上也是存在的，但就BEYOND和草蜢来说，显然这是极其次要、几可忽略的因素；最主要的原因，其实是从一开始就注定了的：BEYOND是靠自己的努力和作品，一步步极其艰辛地走过来的，当年他们的获得远远配不上他们的付出，但奠定了他们今天在乐坛的地位；
而草蜢当年相对幸运，没经历那么多坎坷就获得了成功，混比BEYOND更为光鲜，他们当年的获得是超出他们当时的实力与付出的，所以30年后他们无法像BEYOND一样被推崇就显得合情合理了……
这两种境遇告诉我们，原来上帝是公平的，他不会永远亏待一个人，也不会永远厚待一个人。
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