昨晚看了《罗曼蒂克消亡史》,今天咱就既走心又走肾的撸这部电影。

一群老疯子的狂欢(这是一群老流氓的浪漫)(1)

这部电影的卡司大到爆表,随便打酱油的都有赵宝刚、闫妮、钟汉良。更别提梳着板寸的葛大爷,性感妖娆的章子怡和在这部电影里表现最好的浅野忠信了。

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很多内心还是巨婴的宝宝,纷纷表示这帮大咖们演技很不错,可演的是啥,没看懂。

其实它讲了很多:欲望与战争,浮相与众生。

这一部上海话和普通话穿插演绎的电影,将那属于30年代的浪漫一一展现在你的眼前,然后一点一点的把这属于大众的浪漫撕碎、打散。

程耳以正叙为主,用非线性叙事的手法讲述这个故事,并且在其中还涉及了插叙和部分记忆闪回。电影中几段互相关联的人物线相互结合,每个人都有自己的小心思,每条线都有属于他们的罗曼蒂克。

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几个黑帮老流氓携家带口齐聚一堂,优雅闲适地打麻将和侃大山,完全像是TVB大哥们演绎的幸福合家欢。

寡言少语的老板(倪大红),有勇有谋的陆先生(葛优),花痴却命运多舛的前嫂子(章子怡),以上海人自居却心怀鬼胎的日本妹夫(浅野忠信),弄不清出身的车夫(杜淳),痴心忠诚、甘愿赴死的小五(阿娇),一心想要破处的童子鸡(杜江),脑子里只有“那事儿”和表哥的打手(王传君),被时局戏弄的演员吴小姐(袁泉),气质出众的管家(闫妮)。

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人物线看起来杂乱,但程耳的表达却很清晰。他设置拼盘式的卡司构造方式,说是没有主演,但其实每一个人物都在自己的情节线中当了一把主角。

例如阿娇饰演的小五,整场电影中的比重并不多,很多人都记得她细心照料陆先生,系扣子擦鞋子,端庄又温婉。陆先生打电话给她时,她心心念念的都是在远方的他,如今过得如何。

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最后,她做一切事情都从容典雅,以至于她一举一动一颦一笑,都被端庄取代。

那抹黑暗中的侧脸,尽是痴心如狂的表现。

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这是战乱流年上海女人的罗曼蒂克,旗袍下的盈盈一握,多得满是比男人还要多的勇敢和决绝。

可大时代的浮生众相,消磨了她的浪漫,以至于她的那份罗曼蒂克,在时局中沉沦。

关于拍摄手法

程耳的这种表现方式,特别像昆汀的风格。

《无耻混蛋》中的人物线安排,使故事中的角色主次并不分明,大家经常在不知情的情况下,就进入了下一个角色做主角的分故事之中。

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而这场罗曼蒂克的消亡,就是把每条分线融合,让你一下看穿多份浪漫破碎,取而代之的,就是整场电影那化不开的绝望感。

最后电影结束,程耳的前缀是导演、编剧、剪辑,身兼数职的他造就了属于自己的,每一帧都是程耳式电影质感。

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我们曾经在《边境风云》中看到各式“话少正经逼格高”的桥段,在《罗曼蒂克消亡史》中,满屏皆是。

袁泉扮演的演员吴小姐话很少,但是字字金句。

例如她对管家说,她自己拍的电影自己都看不懂,问过导演,导演说是文艺片,是拍给下个世纪的人看的。

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这句话很有意思,下个世纪的人,不就是如今的我们吗?程耳借吴小姐的口,正经地传达自己内心的想法,擦着边球对吃瓜群众示了把好。

另外吴小姐在电影中间部分说,自己一直不喜欢吃重庆菜,是因为不喜欢重庆,喜欢哪个地方,才会喜欢吃哪里的菜。

这句云淡风轻的家常,却道出了影片的一大包袱。

关于角色构画

陆先生的日本妹夫在麻将桌上说自己就是上海人,麻将打得也好,自己是爱上海的,可是他却一身日本打扮,做着自己喜欢的日本菜式。

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好一个高逼格的抖包袱,以至于后来日本妹夫的嘴脸开始被放出,被扩大,被渲染,直至最后彻底发泄出内心的欲望。

后来的密室囚禁,满是情欲和限制级,吃吃吃和啪啪啪不停重复,这就显示了程耳的暴力与性的理念。

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画面在这里一直重复,为的就是表现出内心欲望和极度的空虚感,因为空虚所以近乎变态的索求,因为缺乏所以近乎暴力地征讨。

在这里,章子怡饰演的角色,用空洞无望的眼神,狠狠证明了一把什么叫靠演技行走江湖。

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不得不说,章子怡的演技虽然没达到该大夸特夸的程度,但也是妥妥的没毛病。

细数演技派的影后们,一水儿地走下神坛投向小荧屏,周迅天价接起了《如懿传》,赵薇接地气地演绎了《虎妈猫爸》,可章子怡依然像独苗一般守着大荧幕,用演技守着女演员的半壁江山。

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在这部电影中,我们能看到很多其他电影的影子:它有《花样年华》的精致华丽,有《教父》的沉闷压抑,还有《布达佩斯大饭店》的文艺。

但不得不说,结合所有特征的《罗曼蒂克消亡史》,其实还多了一份属于自己的独特的味道——一份浓郁的窒息感。

破碎的时代

在整部电影中,除了为展现当下的大环境用了几个俯拍镜头,剩下的都是固定镜头,几乎没有移动的,而拍摄空间也大多局限在闭塞的室内。

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关于演员们表情的特写也非常之多,这些表情,很少是欢愉的,大多表现的都是流泪或者痛苦。

给演员的视角都是正面,尤其是很多的二人桌间面对面吃饭或是对话,用得都是打破“第四面墙”的正面镜头。

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当你看着银幕上那些不幸的角色在盯着你,对你说着话,你会觉得自己被带入角色之中。

最后,要细说说这位葛优扮演的陆先生,不管他的原型是不是当年吃茶风云的杜月笙,都改变不了这部电影浓缩了那一整个时代荣辱变迁的事实。

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程耳拿着一把剪刀,连皮带肉剪开了各个角色的内心世界,给看客欣赏人物中的罗曼蒂克,等观众众看清了这浪漫的形状,再用这把剪刀将所有的浪漫剪成碎片。

于是,浮生万相碎了,罗曼蒂克碎了,那个时代也碎了。

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