提起梨花，不少人心中马上会涌上来这样一句：「忽如一夜春风来，千树万树梨花开」，然而，唐代岑参这首诗并非真的在写梨花，而是写树枝上的雪挂。不过，洁白如银的梨花确实很像那晶莹的雪花。小杜也有诗：「淮阳多病偶求欢，客袖侵霜与烛盘。砌下梨花一堆雪，明年谁此凭栏杆」，这里的「梨花一堆雪」，也是写雪花，并非梨花。
梨花的素洁皎美倒真的和雪有得一比，所以梨花就不像桃花啦、杏花啦那样「绯闻」多多。
浑似姑射真人，天姿灵秀，意气殊高洁
李白有诗：「柳色黄金嫩，梨花白雪香」；林黛玉有诗：「偷来梨蕊三分白」，梨花的洁白，在春花缤纷的时节是非常引人注目的。她的高洁身姿也令不少诗人墨客啧啧赞叹。中唐诗人钱起〈梨花〉诗中就「尊梨抑桃」：「艳静如笼月，香寒未逐风。桃花徒照地，终被笑妖红。」
金庸先生的小说《倚天屠龙记》中，一开卷就先引了长春真人丘处机所写的一首词〈无俗念．灵虚宫梨花词〉：
春游浩荡，是年年、寒食梨花时节。白锦无纹香烂漫，玉树琼葩堆雪。
静夜沉沉，浮光霭霭，冷浸溶溶月。人间天上，烂银霞照通彻。
浑似姑射真人，天姿灵秀，意气殊高洁。万化参差谁通道，不与群芳同列。
浩气清英，仙材卓荦，下土难分别。瑶台归去，洞天方看清绝。
书中接着说：「这首词诵的似是梨花，其实词中真意却是赞誉一位身穿白衣的美貌少女，说她『浑似姑射真人，天姿灵秀，意气殊高洁』，又说她『浩气清英，仙才卓荦』『不与群芳同列』。词中所颂这美女，乃古墓派传人小龙女。她一生爱穿白衣，当真如风拂玉树，雪裹琼苞，兼之生性清冷，实当得起『冷浸溶溶月』的形容，以『无俗念』三字赠之，可说十分贴切。长春子丘处机和她在终南山上比邻而居，当年一见，赞叹人间竟有如斯绝世美女，便写下这首词来。」
历史上真有丘处机，这首词也是真实的。但金庸先生后面这段话却是小说家言了，要是此词乃是尹志平所作还算罢了，不知为何到了《倚天屠龙记》中，金庸先生又补述了一段这样的文字，难道有其徒必有其师，丘处机真人偌大年纪也曾暗恋小龙女？
依我看，丘处机真人此词就是单写梨花之皎洁不俗的，并无男女之情在其中。
说起来，梨花和姓丘的还真有些缘分，唐代诗人王维、丘为、皇甫冉三人曾一起写过〈左掖梨花〉一诗。其中以丘为所写的最好，被选入《千家诗》中：
丘为
冷艳全欺雪，余香乍入衣。春风且莫定，吹向玉阶飞。
王维
闲洒阶边草，轻随箔外风。黄莺弄不足，衔入未央宫。
皇甫冉
巧解逢人笑，还能乱蝶飞。春时风入户，几片落朝衣。
丘为这首诗之所以能胜过王维和皇甫冉，正是因为丘为的诗写出了梨花高洁芳香的特色，相比之下，王维和皇甫冉所写的就逊色一些了。
元好问这一首诗将梨花的洁白清高写得十分细致传神：
梨花如静女，寂寞出春暮。春色惜天真，玉颊洗风露。
素月谈相映，肃然见风度。恨无尘外人，为续雪香句。
孤芳忌太洁，莫遣凡卉妒。
正像赏梅最宜明月之下一样，看梨花也是月下好。崔道融〈寒食夜〉一诗道：「满地梨花白，风吹碎月明。」诗句中有些冷冷的感觉，不过梨花开于春暮，春夜赏梨花，应该说多了几分温暖恬静，少了几分寂寥冷清。皎洁的月光和梨花的洁白相映成趣，妙不可言。宋代才女魏夫人有词：「西楼明月。掩映梨花千树雪。」晏殊有〈无题〉一诗：
油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
几日寂寥伤酒后，一番萧瑟禁烟中。鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。
宋人写诗往往脱不出唐人的窠臼，晏殊这首诗的诗意也是完全摹仿李商隐的无题诗，不过其中这一联「梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风」却着实让人爱极，也是写梨花最好的诗句之一。
而宋人贺铸月下的梨花就有些太过凄惨了：「三更月，中庭恰照梨花雪。梨花雪。不胜凄断，杜鹃啼血。」读来让人有不忍之感。
让不少人为之心动的是宋人陈亮这一句：「黄昏庭院柳栖鸦，记得那人和月、折梨花」，这位素艳绝尘的女子，和朦胧的月色一样，成为梦一般美好而难忘的记忆。这样的记忆，借用张爱玲小说里的一句：「是要装在水晶瓶里双手捧着看的」。
玉容寂寞泪栏杆，梨花一枝春带雨
梨花落时正是暮春时分，欧阳修〈蝶恋花〉所谓「雨横风狂三月暮」，温庭筠有诗：「寂寞游人寒食后，夜来风雨送梨花」，唐人来鹄也道：「侵阶草色连朝雨，满地梨花昨夜风」。「三春去后诸芳尽」春尽花残的时节到了，梨花也难逃过。
在不少的古诗词中，梨花，尤其是雨中的梨花，像是充满了凄凄惨惨的「泪水」，这「一朵梨花，院落栏杆雨」让多少人都为此垂泪兴叹！
雨中的梨花看起来极似佳人悲泣，正如才女朱淑真所道：「梨花细雨黄昏后，不是愁人也断肠！」所以就连辛弃疾这样的英雄人物，入眼后心中也平添几分怜惜、几分惆怅：「梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。」
白居易的〈长恨歌〉中形容杨贵妃的魂魄来和唐玄宗相见，他们已是阴阳相隔，杨贵妃的模样就是：「风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪栏杆，梨花一枝春带雨……」所以，后来「梨花带雨」一词，就专门用来形容美女哭泣的样子。
苏东坡曾有词曰：「故将别语恼佳人，要看梨花枝上雨。」怪不得世人相传苏大胡子以春娘换马，以致春娘一头撞死。苏大胡子这两句诗就暴露了他不尊重疼爱女性的本性，他故意惹人家哭，为的是看看人家「梨花带雨」的样子。
周邦彦有一首〈水龙吟〉，专咏梨花，其中的「一枝在手，偏勾引、黄昏泪」之句最为点睛：
素肌应怯余寒，艳阳占立青芜地。樊川照日，灵关遮路，残红敛避。传火楼台，妒花风雨，长门深闭。亚帘栊半湿，一枝在手，偏勾引、黄昏泪。
别有风前月底，布繁英，满园歌吹。朱铅退尽，潘妃却酒，昭君乍起。雪浪翻空，粉裳缟夜，不成春意。恨玉容不见，琼英谩好，与何人比？
周邦彦喜欢作长调，他的词往好处说是「浑厚、典雅、缜密」，有「曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势」，但我觉得也有白居易那种太过啰嗦细致的毛病。比如这首词，如果少点「樊川照日，灵关遮路」「潘妃却酒，昭君乍起」之类的典故，只保留「一枝在手，偏勾引、黄昏泪」这样的传神之句，会更让人读后难忘。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门
说起梨花，总让人有些感伤。因为梨花的一身白色，白居易竟把它比喻成守寡的孀妇：「最似孀闺少年妇，白妆素袖碧纱裙。」通俗小说中常说：「要想俏，一身孝」，梨花有种伤感的美丽。
唐代刘方平有一首著名的〈春怨〉诗说：「纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。」和其同时代的戴叔伦也有〈春怨〉一诗：「金鸭香消欲断魂，梨花春雨掩重门。欲知别后相思意，回看罗衣积泪痕。」这两首诗不知谁借鉴谁的。后来秦观化用他们的句子，填入词中，就成为「欲黄昏，雨打梨花深闭门」这一传世佳句。
后来又有南宋词人史达祖写了一首〈玉楼春．赋梨花〉，末句又化用了秦观这一句，不过也可以算是好词，其中透出无尽的缱绻愁绪：
玉容寂寞谁为主，寒食心情愁几许。前身清澹似梅妆，遥夜依微留月佳。
香迷蝴蝶飞时路，雪在秋千来往处。黄昏着了素衣裳，深闭重门听夜雨。
到了清代，纳兰性德的〈清平乐〉同样出现了黄昏中无限哀惋的梨花：
风鬟雨鬓，偏是来无准。倦倚玉阑看月晕，容易语低香近。
软风吹过窗纱，心期便隔天涯。从此伤春伤别，黄昏只对梨花。
元好问有〈江城子〉一词，其下阕道：「夕阳人影小楼间，曲栏杆。晚风寒。料得而今，前后望归鞍。寂寞梨花枝上雨，人不见，与谁弹。」离别在即，想此后这位女子唯一可以做的事情，就是独立夕阳下，一直望到夜阑风寒，她脸上如梨花带雨一般的珠泪，无人看见，又向谁弹？
梨花香，愁断肠
说来说去，梨花诗中写得好的，总是伤感类的，直到现代的流行歌曲中，梨花的意象还是那样哀怨，比如李宇春唱的这首〈梨花香〉：
梨花香，却让人心感伤。愁断肠，千杯酒解思量。
莫相望，旧时人新模样，思望乡。
时过境迁，故人难见。旧日黄昏，映照新颜。
相思之苦谁又敢直言。
为情伤，世间事皆无常。笑沧桑，万行泪化寒窗。
勿彷徨，脱素裹着春装，忆流芳。
笑我太过痴狂，相思夜未央。独我孤芳自赏，残香……
这首歌应该说带了十足的古典意味，我们不妨将唐代韦庄的这首〈清平乐〉一起对照来看：
琐窗春暮，满地梨花香。君不归来晴又去，红泪散沾金缕。
梦魂飞断烟波，伤心不奈春何！空把金针独坐，鸳鸯愁绣双窠。
记得有一年，曾路过一个地方，一路上梨花盛开，那片片瓣瓣，随风洒落在水中。如今思之，宛若前尘。
正是：「一树梨花一溪月，不知今夜属何人？」
春色满园关不住，一枝红杏出墙来——浅析古诗词里「杏花」形象
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