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今天,为了唤醒各位毒友对这个节日——光棍节的认知,Sir决定给你们推荐一部特爷们的电影。

这是一部完全由愤怒主宰的犯罪片。

没有一丝光亮,也不留任何喘息空间,从头到尾,干,干,干。

也许一些人会对这种机关枪式的生理刺激感到疲惫,但Sir看得很爽。

不卖关子——

阿修罗

아수라

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韩国分级,“19禁”电影。

豆瓣 7.1

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是不高,但在Sir看来,被低估了。

必须先把掌声献给导演,凭这部片,金成洙已打入Sir心中“可期待韩国导演”名单。

是,这个名字不如朴赞郁、奉俊昊、金基德、洪尚秀响亮,但绝对值得关注。

金成洙前作,是2013灾难大片《流感》。

故事源于一场小感冒,一开始谁都不以为然,可很快,这场流感蔓延到这个国家每个角落,恐慌、绝望开始滋长,法律、秩序逐步崩塌。

——病毒比《釜山行》还狠。

《流感》最令人印象深刻的一个画面是,体育场。

黑夜,体育场里灯火通明,草皮挖掉,剩下一个大坑,密密麻麻填入被感染的人,有死的,活的更多。

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真·焚尸坑;真·地狱。

金成洙应该对人间炼狱这个主题情有独钟。

可惜,受制于市场压力,在《流感》中,不得不渲染俗套的感情关系,最后,还给电影安了个皆大欢喜的结局。

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真·可惜。

而导演的遗憾,这一次,在《阿修罗》彻底修复。

久违了,像铁一样的故事,还有那种深入骨髓的疲惫感。

这是一个发生在地狱的故事,这个故事就是地狱。

一个虚构韩国的城市,安南,类似“哥谭”的暗黑城市,透过俯拍镜头,我们看到那里是完全迥异于发达国家现代都市的压迫之地。

没有高楼。

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有的是迷宫一样的街巷。

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仔细看,各种矮小住宅楼还挂着反拆迁的抗议。

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地狱没有善良的位置。

所以故事三方主角,都是被欲望驱动的罪人。

安南市市长,朴成裴(黄政民 饰)。

标准政客,演技盖世。

若鞭打我,我就用全身接受鞭打

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为争取民意,不惜一手策划刺杀现场。

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买凶,贩毒,他所做的一切,都为了

安南市检察官,金车仁 (郭度沅 饰)。

表面看,这是一个法律至上,眼里容不下罪恶沙子的公务员。

我就想要市长大人谋杀的证词,仅此而已

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但他行使正义的程序,不太正义。

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他是追求正义,还是追求行使正义的权力?

夹在中间的,是我们的男主角,小警察,韩度京(郑雨盛 饰)。

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电影一开始,他就表明立场,不问是非,不站黑白,只拥护胜利的一方。

但,识时务的蝼蚁,还是蝼蚁。

这是一班畜生:小人物挣扎求存;中层者玩命向上;而大人物,想尽一切办法,剥削民脂。

这或许就是片名的含义——阿修罗道位于人间道与畜生道之间,人在这里,像动物一样为活下去挣扎、撕咬

而最后,他们恰恰输在自己最在意的,钱,权,色

暴力是地狱通行币,宿命是贯穿于地狱的法则。

Sir简单说几处情节编排。

比如处在夹缝中的主角,他小心翼翼地伺候市长,还是逃不掉被掐脖子。

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与此同时,他也挨过气急败坏的检察官“正义的拳头”。

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但你倒带到开头,他也策划过扼住底层人咽喉的罪恶。

他下起手来,狠毒不输检察官。

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连他策划的“仙人跳”,都反噬到他身上。

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甚至,他唯一在意的同事,跟班小弟(朱智勋 饰)黑化,也是对他行为的模仿。

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说白了,这就是一场因果轮回的报应,种什么,得什么。

再掂量下最后高潮的发生地,灵堂。

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其对地狱的暗喻,不能更明显。

——既然大家都有罪,那一起下地狱好了。

用导演金成洙的话说,这是他“首部没有太阳的电影”。

更难得的是,主题黑硬的同时,其表现形式,也忠实于这种冷酷。

Sir不得不提当中一场雨夜飙车戏。

在此之前,韩度京被推入“套圈”,受伤,五感被剥夺(仅剩余模糊不清的视力)。

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他从房间追出来,头晕耳鸣,雨中的世界失真而坚固。

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他不管不顾地上了车,脸上鲜血横流,在大雨中,他眼里只有敌人。

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阿西巴,阿西巴,阿西巴……

他甚至不惜以自尽的方式,摧毁对方。

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在这场戏中,动作不是强弱之间的拉锯战,动作是向内挖掘,死亡变得毫无意义,能不能在意志上征服你,才是我真正在意的。

相比之下,《速激》那种飞天入地的飙车,更像是炫技式的哗众取宠。

这种钝刀锯肉的狂躁与残忍,正是Sir酷爱《阿修罗》的地方。

可以浅陋,不能油滑。

因为韩国电影从不避讳现实。

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如《阿修罗》导演所说——

我最讨厌说教。剧本最开始叫“反省”,就是因为片子里这些不反省的人。

这也是Sir对韩国电影最大的肯定,诚然,他们做不到日本的细腻,好莱坞的完整,90%的韩片,也对欧洲的高级望尘莫及。

他们做不到通晓世事,也发不出余韵绕梁的喟叹,但即使迎合市场,却不完全放弃自我表达,这种有话想说的冲动是如此笃定,以至再铁石心肠的人,也会被其激情烫伤。

很多人说韩国出了很多改变国家的电影,但Sir更相信,导演在创作时,根本没想“改变国家”,他们考虑的,是能不能先忠于自己。

川普当选美国总统后,德国媒体曾冠名,“愤民总统”,即是说,这是一个由愤怒人民推选的领袖。

而在Sir看来,绝大多数韩国电影,也可说是“愤民电影”

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《熔炉》《新世界》《局内人》

它们罕有做到情绪的节制。

但,在各种精巧、奇诡、荒诞的戏剧中,总掩盖不住韩国导演对当代社会、政治时局的质疑和思考。

好电影的必要条件之一不就是记录当下,即使商业片,也是换更生动的视听语言隐喻现实。

这是电影逃不开的文化责任感。

从这点上看,韩国电影再怎么暗黑,也总能让我们找到心心相印的共鸣,而我们的电影再怎么干净,总不由自主泛着一股廉价的塑料感。

这是自上而下的失语。

色情、暴力、19禁不是问题,没来由地禁才是大问题。

从这点上,Sir真心希望本周,11月7日表决通过的《电影产业促进法》能早日落实。

用《新龙门客栈》的话说,别让我们总望梅止渴地对韩国电影说——

来,为这个没名没姓的年头干一杯。

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