（本文由毒舌电影原创：dsmovie）
今天，为了唤醒各位毒友对这个节日——光棍节的认知，Sir决定给你们推荐一部特爷们的电影。
这是一部完全由愤怒主宰的犯罪片。
没有一丝光亮，也不留任何喘息空间，从头到尾，干，干，干。
也许一些人会对这种机关枪式的生理刺激感到疲惫，但Sir看得很爽。
不卖关子——
阿修罗
아수라
韩国分级，“19禁”电影。
豆瓣 7.1。
是不高，但在Sir看来，被低估了。
必须先把掌声献给导演，凭这部片，金成洙已打入Sir心中“可期待韩国导演”名单。
是，这个名字不如朴赞郁、奉俊昊、金基德、洪尚秀响亮，但绝对值得关注。
金成洙前作，是2013灾难大片《流感》。
故事源于一场小感冒，一开始谁都不以为然，可很快，这场流感蔓延到这个国家每个角落，恐慌、绝望开始滋长，法律、秩序逐步崩塌。
——病毒比《釜山行》还狠。
《流感》最令人印象深刻的一个画面是，体育场。
黑夜，体育场里灯火通明，草皮挖掉，剩下一个大坑，密密麻麻填入被感染的人，有死的，活的更多。
真·焚尸坑；真·地狱。
金成洙应该对人间炼狱这个主题情有独钟。
可惜，受制于市场压力，在《流感》中，不得不渲染俗套的感情关系，最后，还给电影安了个皆大欢喜的结局。
真·可惜。
而导演的遗憾，这一次，在《阿修罗》彻底修复。
久违了，像铁一样的故事，还有那种深入骨髓的疲惫感。
这是一个发生在地狱的故事，这个故事就是地狱。
一个虚构韩国的城市，安南，类似“哥谭”的暗黑城市，透过俯拍镜头，我们看到那里是完全迥异于发达国家现代都市的压迫之地。
没有高楼。
有的是迷宫一样的街巷。
仔细看，各种矮小住宅楼还挂着反拆迁的抗议。
地狱没有善良的位置。
所以故事三方主角，都是被欲望驱动的罪人。
安南市市长，朴成裴（黄政民 饰）。
标准政客，演技盖世。
若鞭打我，我就用全身接受鞭打
为争取民意，不惜一手策划刺杀现场。
买凶，贩毒，他所做的一切，都为了钱。
安南市检察官，金车仁 （郭度沅 饰）。
表面看，这是一个法律至上，眼里容不下罪恶沙子的公务员。
我就想要市长大人谋杀的证词，仅此而已
但他行使正义的程序，不太正义。
他是追求正义，还是追求行使正义的权力？
夹在中间的，是我们的男主角，小警察，韩度京（郑雨盛 饰）。
电影一开始，他就表明立场，不问是非，不站黑白，只拥护胜利的一方。
但，识时务的蝼蚁，还是蝼蚁。
这是一班畜生：小人物挣扎求存；中层者玩命向上；而大人物，想尽一切办法，剥削民脂。
这或许就是片名的含义——阿修罗道位于人间道与畜生道之间，人在这里，像动物一样为活下去挣扎、撕咬。
而最后，他们恰恰输在自己最在意的，钱，权，色。
暴力是地狱通行币，宿命是贯穿于地狱的法则。
Sir简单说几处情节编排。
比如处在夹缝中的主角，他小心翼翼地伺候市长，还是逃不掉被掐脖子。
与此同时，他也挨过气急败坏的检察官“正义的拳头”。
但你倒带到开头，他也策划过扼住底层人咽喉的罪恶。
他下起手来，狠毒不输检察官。
连他策划的“仙人跳”，都反噬到他身上。
甚至，他唯一在意的同事，跟班小弟（朱智勋 饰）黑化，也是对他行为的模仿。
说白了，这就是一场因果轮回的报应，种什么，得什么。
再掂量下最后高潮的发生地，灵堂。
其对地狱的暗喻，不能更明显。
——既然大家都有罪，那一起下地狱好了。
用导演金成洙的话说，这是他“首部没有太阳的电影”。
更难得的是，主题黑硬的同时，其表现形式，也忠实于这种冷酷。
Sir不得不提当中一场雨夜飙车戏。
在此之前，韩度京被推入“套圈”，受伤，五感被剥夺（仅剩余模糊不清的视力）。
他从房间追出来，头晕耳鸣，雨中的世界失真而坚固。
他不管不顾地上了车，脸上鲜血横流，在大雨中，他眼里只有敌人。
阿西巴，阿西巴，阿西巴……
他甚至不惜以自尽的方式，摧毁对方。
在这场戏中，动作不是强弱之间的拉锯战，动作是向内挖掘，死亡变得毫无意义，能不能在意志上征服你，才是我真正在意的。
相比之下，《速激》那种飞天入地的飙车，更像是炫技式的哗众取宠。
这种钝刀锯肉的狂躁与残忍，正是Sir酷爱《阿修罗》的地方。
可以浅陋，不能油滑。
因为韩国电影从不避讳现实。
如《阿修罗》导演所说——
我最讨厌说教。剧本最开始叫“反省”，就是因为片子里这些不反省的人。
这也是Sir对韩国电影最大的肯定，诚然，他们做不到日本的细腻，好莱坞的完整，90%的韩片，也对欧洲的高级望尘莫及。
他们做不到通晓世事，也发不出余韵绕梁的喟叹，但即使迎合市场，却不完全放弃自我表达，这种有话想说的冲动是如此笃定，以至再铁石心肠的人，也会被其激情烫伤。
很多人说韩国出了很多改变国家的电影，但Sir更相信，导演在创作时，根本没想“改变国家”，他们考虑的，是能不能先忠于自己。
川普当选美国总统后，德国媒体曾冠名，“愤民总统”，即是说，这是一个由愤怒人民推选的领袖。
而在Sir看来，绝大多数韩国电影，也可说是“愤民电影”。
《熔炉》《新世界》《局内人》
它们罕有做到情绪的节制。
但，在各种精巧、奇诡、荒诞的戏剧中，总掩盖不住韩国导演对当代社会、政治时局的质疑和思考。
好电影的必要条件之一不就是记录当下，即使商业片，也是换更生动的视听语言隐喻现实。
这是电影逃不开的文化责任感。
从这点上看，韩国电影再怎么暗黑，也总能让我们找到心心相印的共鸣，而我们的电影再怎么干净，总不由自主泛着一股廉价的塑料感。
这是自上而下的失语。
色情、暴力、19禁不是问题，没来由地禁才是大问题。
从这点上，Sir真心希望本周，11月7日表决通过的《电影产业促进法》能早日落实。
用《新龙门客栈》的话说，别让我们总望梅止渴地对韩国电影说——
来，为这个没名没姓的年头干一杯。
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