前段时间被炒得火热的《相声有新人》终于告一段落，作为相声爱好者可以放下蹭热度的包袱好好聊聊。节目虽以“相声有新人”冠名但实际竞演的相声艺人大多都是常年活跃在各地相声园子里的骨干力量。其中不乏来自大型相声团体和上过央视春晚舞台的相声艺人。不过这一切都不重要，作为常去园子听相声的观众来说，使活地道、包袱响脆才是他们最关注的。
金霏、陈曦是那个舞台上唯一让我笑出声的一对好搭档。其实这哥俩也早已不是相声界的新人，而且按师承门户论应该是爷俩。虽然两位来自唐山的青年人都曾在中国北方曲校学习，但毕业后也都各自拜了师父。刘金霏拜王谦祥为师，与李寅飞、叶蓬、应宁等人是同门亲师兄弟，而陈曦师承北京相声名家康桂生，师祖正是大名鼎鼎的谭伯儒。故而按门里辈分论，陈曦是刘金霏的师叔。不仅如此，两位青年相声演员其实已经是这行的老江湖了，长达十余年的搭伙合作经历也使得两人在台上配合尤为默契。
在“老粘子”眼里，相声段子包袱设计不够新、不够巧，抑或是抖包袱的尺寸不对，都很难让他们笑出声来。甚至演员卖力的把整段活使下来，最后换来的只是他们的几次“小呲牙”。从某种意义来说，这是对相声艺人提出了更高的要求。马三爷生前有句话说得好，“生书熟戏，听不腻的曲艺”。能让观众百听不厌的演员才称得上名家，而金霏、陈曦正在这条“正路”上努力前进着。
天津学艺、北京拜师的经历使得两人的表演风格兼收并蓄，既有京派相声直工直令的做派，又有津味相声娓娓道来，包袱回味悠长的特点。两人常年在北京嘻哈包袱铺演出，被称为“嘻哈五虎”。在北京园子里使活对于节奏和情绪的把控尤为关键，节奏慢了容易挡包袱，而皮儿厚了也可能让一些观众理解不到。因此他们在北京的演出往往节奏紧凑，陈曦量活时也尽可能少说话，只是该递腿儿的递到，该缝一句时缝严。而到了天津演出，两人的表演风格发生了明显变化，同一块活到了天津演使法也会相应的调整。天津观众习惯于闲聊式的铺纲，因此垫话儿会使的多一点，自然而然入正活，金霏在处理包袱时尽可能使的皮儿厚一点，而陈曦也有了更多翻包袱的机会，正翻反翻、顶刨撞带使的恰如其分，偶尔倒天津方言口翻出的包袱还能有“二起楼子”的效果。
为什么说两人走的是正路呢？时下青年相声演员在台上无下限的丢臭、使荤包袱已经成为普遍现象，似乎没有一两句荤口演员自己都不确定包袱能不能响。撒狗血更是成了家常便饭，撒欢似地耍着使活，原本是被老先生们最嗤之以鼻的行为，现如今却成了赢得观众欢心的必杀技。但金霏、陈曦并没有随波逐流，也不愿以此赢得观众廉价的掌声和叫好。
听过他们现场的观众最直观的印象就是包袱干净，台风沉稳大气。两位在台上的举手投足都带有老范儿相声艺人的做派，规规矩矩的使活路子也让内行观众们另眼相看。搬上舞台的每块活底包袱设计上都有其独到之处，现在很多相声演员底包袱不响是通病，生硬的找“底”最终结果是场面温了。在金霏、陈曦的创编段子中基本不存在包袱不响的问题，“底”设计精巧、前后衔接顺畅、合情合理、响脆不拖沓.....一段好相声该有的底包袱在他们的作品中几乎都得到了体现。
对于青年相声演员来说谁都渴望成名响蔓儿，有的人选择了靠丢臭、撒狗血走捷径，有的人选择维护相声艺人的尊严，刘金霏、陈曦应该是众多青年相声演员中选择后者的那一对......
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