家国破，身难容。
风骨犹被风尘掩，敢叫青天势气冲。
一朝离去命途险，清白梦里再相逢。
倪妮饰赵玉墨
一群不谙世事的少女，一群活在风尘中的妓女，几个死里逃生的士兵，几个悲天悯人的教徒，乱世中的故事有了开端。
在被日军占领的南京城中，一座美国教堂还保持着微妙的平静。初潮的女学生还在为自己身体的本能而羞耻，不知世事。后来躲进了一批秦淮河上的窑姐，清纯与风尘，势必会是浓浓的火药味。这两拨人争吵不休，明讽暗刺，忘记了门外的末日。直到几个从死亡边缘逃回来的中国士兵来到教堂，可以明显感觉到，看似平静的外衣被掀开，门外的恐怖氛围开始沁入每一个人的心房。
《金陵十三钗》里的人，都是有两面性的。
虽说玉墨的那群姐妹，在书中的前半部分那样放浪形骸，醉生梦死，让人真切感受到什么是“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”。
但是在她们放荡的皮骨之下，又何尝没有生活留下的伤痕，和对美好生活的向往呢？
年龄尚小的豆蔻，渴望与小兵王浦生过上平淡的生活，要给他谈《春江花月夜》、《梅花三弄》，为了给浦生活下去的勇气，她冒着生命危险出去拿琴，结果被日军抓住凌辱至死。之前所有的梦想终成幻影，了无踪迹。
玉墨是文中的核心人物，她看似高贵如斯，却也有着小女儿脾气。在被书娟骂的时候，她便更加跳的起劲，好似挑衅，打破了之前的清冷镇静形象。当日军搜查教堂时，她握着剪子打算拼命，当女学生面临险境时，她有着“我不下地狱，谁下地狱”的魄力，当知道戴少校死去时，也会痛哭。
“她是爱戴少校的，她是个水性杨花的女人，一颗心能爱好多男人，这三个军人她个个爱，爱得肠断。”都说女子是水做的，我觉得这个比喻真恰当。
水之至柔，如女子柔美的身段，温婉的性情。而水之至柔驰骋于至刚，水又成了更坚韧的存在。抽刀断水水更流，女子的魄力，有时可撼动天地，一如孟姜女苦倒长城，一如梁红玉英气勃发。
时代加诸人的苦难，每一个人都逃不开。
“书娟想，原来恐怖不止于强暴本身，而在于强暴者面前，女人们无贵无贱，一律平等。对于强暴者，知羞耻者和不知道羞耻者全是一样；那最圣洁的和最肮脏的女性私处，都被一视同仁，同样受刑。”我想起曾经看过的关于慰安妇的纪录片《三十二》，每一个老奶奶说起当年的遭遇都是悲痛欲绝。那段岁月带来的不只是身体上的伤痛，更是心理上的毒瘤，每每剖开，便流出脓来腐蚀人的心灵。
战争把人性的口袋撕开了一个口子，所有的罪恶便争先恐后地逃逸出来，把人间炼成地狱。
“他们进犯和辱没另一个民族的女性，其实奸淫的是那个民族的尊严。他们把这样的照片作为战利品，是为了深深刺伤那个被羞辱的民族的心灵。我自此之后常在想，这样深的心灵伤害，需要几个世纪来疗养？需要多少代人的刻骨铭心的记忆而最终达到淡忘？”忘不了，不能忘！
罪行昭昭，长歌当哭。
刚看这本书，看到书娟那样疯狂寻找赵玉墨，为什么呢？或许看过之后，就明白了，那是一次不公平的交换。
在那个年代，每一次牺牲都向着未来，悲惨而绚烂。
我们铭记不忘，只为让历史不再重现！
风尘染，明净台。
女儿心性掩，壮志豪情现。
缘浅情深不再相会，笔下风骨青史流长。家国破，身难容。风骨犹被风尘掩，敢叫青天势气冲。
一朝离去命途险，清白梦里再相逢。
去看看那些曾经卑微到尘埃里的女人吧，她们柔情似水，却也有胸怀坦荡。
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