光头、冷漠、悲凉。
这是我对《辑魂》中张震的第一印象。
惊讶于张震对于人物塑造付出的同时，也让我对《辑魂》有了更多的期待。
在正式观看《辑魂》这部电影作品之前，我做过一定的案头工作，看似破案悬疑构成的故事主线下隐藏着科幻内核的表征。“人格置换”带来的故事反转与悬念设计让我眼前一亮。科幻与悬疑的结合，没有落入俗套，反而推动剧情在不断反转下得以更好呈现。
谈及科幻电影，拥有宏大叙事的《流浪地球》在我国科幻电影发展史上具有很高的地位，对标《流浪地球》，电影《辑魂》拥有3大亮点，是科幻电影，尤其是软科幻电影不断向前迈进的又一种尝试。
一部好的电影，首先需要有记忆点的人物角色，比如：《唐人街探案》中的张子枫，最后的那一笑让人不寒而栗，《士兵突击》中的陈思诚和王宝强、李晨的真挚友谊。
《辑魂》的人物角色辨识度，很大程度上依靠张震的颠覆式形象，予以充分塑造。张震的“绝症”气质随着剧情的推进，不断深入与展现，这时候戏外的张震和戏内的梁文超合二为一，让人记忆深刻。
- 电影前期，梁文超接受身体检查知晓病情时，目光是空洞、迷茫的，这时的梁文超与一般病人没有区别，病怏怏的身体状态，佝偻着身体，显然，张震对于当时梁文超的状态拿捏十分到位。
- 梁文超接受案子之后，虽然他的身体状态还是不一般的差，但是，此时的梁文超眼神锐利，甚至出现冷漠的神态，张震对于这一阶段下的人物拿捏，主要从眼神、神态的变化予以展现。
- 电影后期，梁文超病重，甚至出现了失禁现象，这时的张震可谓是演技满满，那种哀莫大于心死的状态，与坚持分析案情的矛盾交织，伴随着案情反转，竟然与身边的人有关，悲凉、绝望成为基调，更加符合电影主题。
对标《流浪地球》角色塑造上的宏观化、英雄化，《辑魂》中的人物塑造更显细腻，两者各具优势，各有千秋。而张震对于主人公梁文超不同时期的成功塑造，已经成为《辑魂》展现科幻元素，与其他不同要素糅合发展的关键所在。
第二重看点：科幻微小叙事，对标宏大叙事结构，润物细无声《流浪地球》将叙事视角聚焦到时空、民族，甚至是人类的宏观层面，荡气回肠，科幻场景也着力于庞大角度的塑造。
当然，科幻电影叙事方式，并不仅仅局限于宏观叙事，更多地需要回归到微小叙事之上，用一种“润物细无声”的方式，讲述更为精彩的故事。
- 背景中的微小叙事。电影《辑魂》的背景本身具有一定的科幻意味，故事发生的时间是本世纪30年代的“近未来”，触屏、汽车、手机等等都有一定的科幻化呈现，不过，明显可以感受到编剧对于本剧科幻元素的人为克制，没有呈现出宏观化的叙事风格，而是将“谨小慎微”和当下受众的理解完成了更多的结合。
- 人物关系在“人格置换”下的微小叙事。王世聪、万宇凡、唐素贞、李燕、梁文超关系错综复杂，这里的关系更多地表现在人格关系，稍不注意，你就会错过梳理人物关系的最佳时机，“人格置换”下的叙事同样微小细腻，有时一个细节、一个眼神都可以暗示你看到的这个人，不再是他。
《辑魂》的影片类型决定了它的叙事是细腻、微小的，只有如此，才能让梁文超不断通过抽丝剥茧发现隐藏在阴影中的真相，也才能让故事的不断反转更有烧脑感。
第三重看点：科幻、悬疑、灵异元素齐聚，反转与烧脑并存如何清晰定位《辑魂》的影片类型呢？
首先，它是一部破案悬疑电影，这一点毋庸置疑。不过，随着科幻元素、灵异元素的“乱入”，又赋予了《辑魂》更多的可看性，反转与烧脑并存。
对标《流浪地球》，更像是类型统一与类型多元的某种碰撞。《流浪地球》在科幻冒险元素下双线并进，《辑魂》则披着破案悬疑的外衣，露出“人格置换”的科幻内核。
王世聪的意识借助RNA手术成为了新的李燕，李燕又与原来的王世聪产生了矛盾，随后又与万宇凡、王世聪儿子王天佑发生了一系列事情，最后，病入膏肓的梁文超又成为了更新的李燕，实现了“重生”。
如此寥寥几句，看似简单，但是在不断反转，持续烧脑的剧情中，展现出错综复杂的关系，当然这也是《辑魂》的魅力所在。
关于电影《辑魂》，惊喜大于俗套。科幻元素与微小叙事的相互结合，再加上悬疑因素的填充，带来了更多的可看性，甚至有一些剧情只有多加思索，才能予以了解，而电影中的镜头美学，让我有一种观看《西部世界》的即视感。
《辑魂》在科幻电影类型的探索上，呈现出细腻的表现手法，既不同于《流浪地球》的宏观，也与《疯狂的外星人》黑色幽默截然不同，它代表了另一种模式下的尝试。
科幻电影，未来可期！
科幻电影，前程似锦！
最后，向敬业演员张震致敬！
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