《我是余欢水》的豆瓣评分塌了。
自从4月14日该片更新了超前点播的大结局，其豆瓣评分就呈现断崖式下跌，并且有继续下滑的趋势。
截至4月18日下午2时许，总共13.4万余人给出的评分里，一星比例高达12.8%。
而在一周前，《我是余欢水》的评分为8.5分。
该剧曾经的高分源自讽刺荒诞外壳下的现实意义，源自郭京飞等一众演员的精准表演。
它仿佛窥探了一部分中年人的生活，又预知了一部分年轻人若干年后的样子。
看着意气风发的少年被生活磨去所有锋芒和棱角，多少人会生出些感同身受来。
如今，该剧的豆瓣评分从8.5分降至7.4分，仅仅出于大结局中的一句台词。
临近尾声时，编剧设计了一场蠢笨歹徒绑架众人的戏码。余欢水、梁安妮、魏广军、赵觉民、栾冰然以及徒步路上结识的一对外国情侣，统统被绑匪带到了一艘废弃的船上。在等待人体器官的“买主”上门前，歹徒让众人玩“杀人游戏”。
典型的话剧场景、典型的话剧演绎方式，有人认为这样过度戏剧化的铺陈过于夸张，比不上前六集完全提炼自生活场景那样真实；也有人觉得若将这段场景浓缩，效果反而更好。
但这些理性的探讨，都被两个字给盖过了——女权。
梁安妮向绑匪求饶：“我是女的，我是弱势啊。”
绑匪回答道：“你们天天哭着喊着女权，男女平等，行，我给你。”
一句话激起千层浪，不少人认为台词涉及嘲讽女权。
于是，认定主创嘲讽女权的那些网友，纷纷拍马赶到，打出一星以示不满。
在这些评价看来，捍卫女权，需要行动，那么，给冒犯了女权的电视剧打一星，理所当然，必须重拳出击。
然而，也有人认为，这是一小部分“伪女权”的断章取义。编剧的矛头其实指向了“只求特权不负责任”的“女权”，由此正好刺痛了那些“女权”的心，于是她们集中去打低分。而真正追求男女平等的“女权”，没时间在网上打嘴炮。
事实上，如果真的心平气和地看这部剧便不难发现，编剧对剧中人几乎一视同仁——谁都有不可言说的小秘密，谁都可能在现实中遭遇这样或那样的尴尬处境，谁都可能主动或被迫地虚与委蛇。
不仅梁安妮、甘虹是被讽刺的女性角色，那些出现在余欢水周围的同事、所谓朋友、电视台白主任等等男性，一样是接受观众批判的人物。甚至，本剧的核心人物余欢水，就是个不堪一提、生活憋屈、人格上被矮化的角色。
然而，仅一句台词触到了“女权”两字，一众所谓“女权主义者”便拍案而起，情绪化地给出一星。
不得不说，相比剧作，现实似乎讽刺加倍。
这场打分争议中，另一个值得注意的主体是“豆瓣”。
作为一个开放式平台，在饭圈“控评”意识渗透到各个人群、各类社交媒体后，常在各种争议里被夹在“闭眼夸”和“跟风黑”之间的豆瓣，其失准的概率已越来越高。
原本能为许多文艺爱好者提供优劣参考的豆瓣评分，也逐渐成为了“真实声音”的稀缺地带、“理性评价”的沼泽之地。
上一个被“控评”席卷的是《陈情令》。
2019年结束时，豆瓣网评分前三的国产剧一次是8.4分的《小欢喜》，并列8.3分的《长安十二时辰》与《陈情令》。人气最旺的毫无疑问是《陈情令》，该剧在豆瓣上吸引了66.6万名用户打分，比《长安十二时辰》的30万打分样本多出一倍以上，还远远甩开了《小欢喜》的14.7万个。按惯常经验，2019年口碑与人气双丰收的作品属谁，一目了然。
彼时，一部分评论人指出，当粉丝“控评”的阵地从微博扩展知乎、豆瓣、B站等平台，许多评分的参考意义值得商榷。实际上，许多粉丝仅仅出于个人对某个明星的好恶，“闭眼就是五星”“反手就给一星”的情绪化评分，都稀释了网络评论的公允性。
让人玩味的是，《陈情令》由开播时的4.7分，口碑高歌猛进涨到了8.3的高分，再到如今下滑到7.7分，背后都是“控评”的手，在翻云覆雨。
如果说“粉丝特供”的限定市场使得该剧评分一度一飞冲天，那么现在从云端滑落，则是出于粉丝争议引发的大规模“报复性一星”。
现在随手翻豆瓣的评论区，“只为XXX而来”“XXX真的好帅”等明显的个人感受经常取代了围绕剧情、制作、表演而生发的评论；而因一句台词就沦为某个群体情绪宣泄的出口，类似“余欢水”的遭遇，恐怕以后仍会发生。
在业界看来，由于影视作品常与资本相关联，豆瓣等普通网友颇为信任的打分网站、社交平台，不仅正迎来前所未有的粉丝入驻，还有许多与资本相关的发行营销团队等“下场”。大家都看中了这块关联着口碑转化率的大众分享阵地。
粉丝“控评”，营销方“控场”，某些群体“带节奏”，多方合围下，豆瓣的评论区已越见频繁地成为网友吵架的沼泽之地，豆瓣的评分也越见频繁地沦为情绪宣泄口。长此以往，夹在“闭眼夸”和“跟风黑”之间的豆瓣，还是当初文艺爱好者分享真情实感的那片乐土吗？
作者：王彦
编辑：徐璐明
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