大师顾景舟
原名景洲。别称:曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵。自号壶叟、老萍。宜兴紫砂名艺人，中国美术家协会会员，中国工艺美术大师。18岁拜名师学艺。三十年代后期至上海制壶仿古。54年进入宜兴蜀山陶业合作社。56年被江苏省政府任命为技术辅导，带徒徐汉棠、高海庚、李昌鸿、沈遽华、吴群祥等人。
1915年生于江苏宜兴川埠乡上袁村，顾景舟可以说是历代紫砂陶艺名家中，名号最多的一位，他本名景洲，后改名为景舟、名号有曼晞、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵及壶叟等。曾自创堂号为自怡轩。他在壶艺上的成就极高，技巧精湛，且取材甚广。可说是近代陶艺家中最有成就的一位，所享的声誉可媲美明代的时大彬，世称"一代宗师"、"壶艺泰斗"。
少时即立志于紫砂陶艺创作，从其祖母邵氏学艺，潜心磨练制作技巧，方二十便己身列紫砂名手之林。数十年来饱览历代紫砂精品，深入钻研紫砂陶瓷相关工艺知识，旁涉书法、绘画、金石、篆刻、考古等学术。丰富的人文素养加上精练制壶技艺，蕴酿出其紫砂创作的独特艺术风格，而顾景舟对于紫砂陶传器鉴赏亦有高深独到的造诣。
顾景舟部分紫砂壶作品欣赏
三线咖啡壶
三线咖啡壶为紫砂胎内施白釉，有壶、杯、碟、糖缸、奶杯，按咖啡具配套的紫砂陶器。是五六十年代为紫砂工艺品出口需要设计打样之作。底钤“曼希陶艺”方印，盖内钤“顾景洲”小章。“曼希陶艺”之印款，曼代表美，希即曙光在眼前，其内涵丰富，展示顾氏的抱负，大显身手的时候。顾氏四十岁以后，完整掌握了从选矿、泥料配制、烧成到成品加工的一整套工艺知识，潜心于紫砂壶造型的研究，终于形成独特的成型技法。三线咖啡壶形制极简，但最见制作者的功夫。壶身直挺，依三条圆浑线分割装饰，尺度权衡，嵌盖式，盖面穹起，桶式嘴型，桥钮，扁圆圈把，玉璧底与壶体统一协调，平淡的造型中透出灵气。此壶制作难度极大，完全靠线面转折周正、舒坦和色调雅合来完善整件作品，壶面不事雕琢，毫无假借、遮掩之处，技艺严正，几乎无可挑剔。
藏六抽角茶组
盖印：顾景洲
底印：行一日间为我福
壶身略成扁圆状，由钮、盖、口、身以至圈足皆贯以六棱，线条明析工整，转折合度，筋囊饱满圆润，圆中见方、方中寓圆。此壶成型难度高，造型挺拔，做工严谨。
柱础壶
壶身书刻：汉之甘泉不能尚也，石生氏刻。柱础氏古建筑支撑梁柱的石墩，顾景舟早年作品。
洋桶壶
壶身铭：东坡陶壶，唐贡山茶，玉女潭水，足供高人清赏，乙酉秋月为鸿法兄清玩，范顺琪福赠。民国34年制，鸿法宜兴土地改革所所长,范顺琪宜兴市政委送顾老亲手刻画写。
供春壶
壶形藩名的「供春壶」，即取老树瘿为形，树皮斑驳满身，纹理缭绕，以瓜蒂形为盖。泥色黄褐，朴质古拙，壶身轻巧端握舒适，出水流畅。化老丑树瘿为壶，大有返璞归真之意境。
牛盖壶
通体散发一股扎实有劲的精神。圆筒身，肩略呈弧形与前伸的流及卷曲的把手无间地衔接，一气贯通。把手卷起活似随时欲扬起的牛尾般生动。壶口与盖各成一环上下密合无缝。
仿古壶
壶体呈扁腹状，直口，短颈，管状流，配环形把。弧状盖，乳钉形盖的中有小孔，底内凹，朱泥色华而不腻。浑圆雅致，有大家风范。一侧刻有「座有兰言］。
菱花壶
采六瓣菱花式造型，桥形盖钮与口、身、圈足协调统一成一只六方菱花，筋囊向口收缩与盖上菱花纹路紧密吻合，毫厘不差。底微内凹。整体制作精细规整，线条简洁流畅，色呈赭红温润雅致，可称佳品。
高腰线提梁壶
壶身似鼎，以圆弧线条构成，力求浑圆饱满，唯圆柱提梁框出一片正方，虚实相应，更添此壶神韵。壶肩饰以三道圆环，有效地平衡视觉重心。丰厚的流弧度变化极大，显得兴味盎然。
墨泥石瓢壶
石瓢壶做者虽众，却各有风格。此壶不仅工精艺谨，细腻独道，流、把、的、足搭配恰当、比例合度，造型挺拔精神墨泥色闪耀着青铜光泽，更散发着内敛自省的隽智意味。
回纹竹茶壶
以竹为题材，夸张变化成形，壶身塑成主干，竹节简洁有致，成稳。流、把化为新抽嫩枝，动势内酝，生动有力。盖上堆塑屈曲的竹枝为桥形钮，钮下贴塑竹叶纹饰。
瓜梨壶
瓜梨成壶，以蒂为的生动巧妙，壶身为瓜结实丰美，而不流于肥硕，有型有款。浑不似多数以瓜果肖型的作品务求饱满欲破为美，此壶做来令人神清气爽。
均玉壶
壶身做圆角方柱体。圆口，短坡颈，小圈足，桥形盖钮塑来大有古意。无论整体或局部造型皆可见方中寓圆之意，有如天地方圆，和协统一。
云肩如意壶
造型简炼有致，以细部雕琢刻划加以变化。扁鼓身，直颈，管状流微曲做蓄劲吞吐状，环形把，下有三只鼎状足。肩上堆塑云形图案，壶口与盖圈刻以仿古图形，盖钮成莲花微放状。
上新桥壶
圆扁腹身，肩上带一环，盖口一环，盖中间再一环，如水波荡漾，上有桥形钮立于其中。此壶线条处理得圆润通融。环形把手上塑一平背与盖钮呼应，又似一叶过桥小舟，亦利于提握。上新桥壶高：9公分宽：19公分。盖印：景舟底印：中国宜兴。
仿鼓如意壶
此壶在严谨的构思、做工下，呈现一股行云流水的爽利感，线条起承转合间流畅合理。壶肩如意刻花与流、把上的刻线，使通壶充满涌动的态势，并适切地表现紫砂的质感。仿鼓如意壶高：8.5公分宽：17公分。盖印：顾景洲底印：足吾所好习而老焉。
雨露天星提梁壶
直线与弧线交错运用，转折处明快流利。提梁及盖的造型设计突出，形成方中有方、方中带圆、圆中含方的构图，充分掌握雕塑与空间关系的美学概念。
鹧鸪提梁壶
顾景舟－鹧鸪提梁壶盖印：景舟底印：刻款变化提梁的型式及空心盖钮以虚亲宝，塑造耐人寻味的效果。壶身成短圆筒状，线条洗练明确，与盖和提染浑成一体。
秦权壶
壶形似钟稳重沉着。盖与壶身浑成一体，盖的顺着钟形盖面弧度拱起做桥形钮，流向上微屈力感十足，把则呈大椭圆形，壶底内凹。赭红色泽温和中正，形制朴素敦厚，古雅大方。
此乐壶
壶身扁圆如鼓，下大上小，盖的亦采扁圆形与夸张的瘦高提梁相互衬映，使整体造型看来既协调又隽永有味。提梁顺壶身较窄的肩部向上渐开，顶部与壶底宽度略同，成倒梯形，和壶身上下对称。
部分壶拍卖
顾景舟 大提壁壶
12年翰海春拍12,880,000成交
顾景舟、韩美林 提梁盘壶
11年嘉德春拍 11,500,000成交
顾景舟 云肩如意三头茶具
11年匡时春拍 10,235,000成交
顾景舟 双圈
12年翰海春拍 9,430,000成交
顾景舟 “玉露”诗文五头茶具
11年匡时春拍9,430,000成交
顾景舟、韩美林 此乐提梁壶
13年嘉德春拍8,280,000成交
顾景舟 鹧鸪提梁壶
11年嘉德春拍8,050,000成交
顾景舟 矮僧帽壶
12年保利春拍 7,820,000成交
僧帽壶是紫砂壶历史上最流行的一种造型，特别是在明清时期，该壶式成为了当时的最流行。值得一提的是，明清两代紫砂壶艺人对该种壶式情有独钟。顾景舟制作的僧帽壶把形、质、神发挥得淋漓尽致。
底款：生莲居大彬 壶内款：景记
该壶属矮僧帽壶，底部刻有“生莲居大彬”款，壶内暗处藏有“景舟”小印。这虽仿时大彬的壶样，但我觉得顾老对该壶的制作更加严谨，从壶身内外的工艺水准可看到顾老在方器制作上过硬的功力和法度。壶身上下线条变化丰富、比例恰当，特别是壶颈肩部用收紧的云肩线，使壶的节奏感更加强力。莲花瓣的比例及畅开的角度，有一种莲花正在开放的态势。壶嘴壶把的大小粗细与整体比例协调得体，壶盖面层次有序加高，正托起了花顶摘手，使其更显端庄、内敛，制作精致，用温润的紫红调砂泥制作，更使人爱不释手，这是顾景舟先生超越前人的精神之作。
——汪寅仙
顾景舟 三足乳鼎壶
2012年春秋堂春拍成交价：2185000
钤印【底款】景舟制陶
【盖款】顾景洲【把款】景舟
顾景舟 茄段壶
11年匡时秋拍 7,475,000成交
钤印：顾景洲（盖）、自怡轩（底）
把自然界的瓜果蔬菜入壶，似乎是花货作品创意之源。而此尊宝器源意茄段，成以素朴光器，于抽象中得灵气。通体不着点滴笔墨，仅以造型、材质示人，其光华内敛，有丈夫清高内敛之气，令观者叫绝。浑圆素朴的茄段造型，淳朴自然，素面素心，大巧若拙。圆弧形壶盖，壶纽似茄蒂，二弯壶流与耳状壶把以壶身中线呈对称呼应，壶身线条过渡自然流畅，周身光泽温润，非影像器材能诠释，非亲眼目睹不能领略其妙。
顾景舟 六方壶
2011和信秋拍成交价：5376000元
钤印：得一日闲为我福（底款）；顾景洲（盖款）
此壶是顾景舟大师的经典代表作之一，泥料为大师自调自用之泥，壶体砂质温润，色呈紫红。壶身略成扁圆状，由钮、盖、口、身以至圈足皆贯以六棱，线条明晰工整，转折合度，筋囊饱满圆润，圆中见方、方中寓圆。此壶成型难度高，造型挺拔，做工严谨，极具收藏价值。壶腹、圈足、流、柄均作六棱形，盖面呈六棱形拱起，上置一六方形钮。由于具备鲜明的几何元素，极具视觉冲击力。“藏六方”底钤阳文款识“得一日闲为我福”，此为顾景舟先生中年时期所用印款，标志着其壶艺已趋成熟。
绿泥石瓢壶
2011年嘉德春拍成交价：4255,000
钤印：景舟七十后作（底款）；顾景舟（盖款）
此壶由黑泥制成，泥土淘洗精细。其造型为扁圆，壶体上小下饱，斜面过渡自然。壶身、流、把、钮、足搭配恰当，线条利落明快，起承转合交代清楚。显得挺拔精神，沉静而深意隽永。
匏瓜壶
2011嘉德春拍成交价：3450000
钤印：自怡轩（底款）；景洲（盖款）
匏瓜即葫芦，属肖形之作。壶鼓腹，下大上小，过渡自然口盖截面平直，使之浑然一体。此壶整体造型古朴、大气。没有任何多余装饰，恰到好处。
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