上次聊到天道中丁元英的音响配置的第一步双功放玩法，有些不能理解发烧理念的朋友怼我说：“你怎么不一个喇叭用一个功放？”，我没回这个留言，其实两分频两单元的书架箱双功放玩法就是每个喇叭单元用的一个功放放大单元在推动，这是丁元英玩法的核心。今天讲丁元英玩法的另外一个核心。
小说中原文是这样介绍丁元英的器材系统：第一处是芮小丹带叶晓明第一次去看丁元英的音响器材后叶晓明说的--丁先生的音响表面上看是一套，其实是两套最高境界的推法（双功放玩法）在同时工作。这已经不仅仅是音箱和机器增加了一倍的问题了，已经超出了音响技术的范畴，是境界，是气度。请大家注意这其中的两个关键点，第一、两套最高境界的推法，第二、已经超出了音响技术的范畴，是境界，是气度。
第二处是叶晓明向冯世杰聊芮小丹定制音响--叶晓明说：两套乐圣旗舰的套件给她做一对书架箱，用斯雷克两台前级和四台后级推。两套推动还有一个好处，就是其中一组推低频的后级降低一点振幅，这组就会略往中高频偏移，这样通过两台前级的调节，就能根据不同的唱片和听音环境调出一个最平衡的波形，这跟选通滤波的效果绝对不是一回事。
冯世杰的回应是--这种思路说白了就是以损失低频反射效率来提高声音品质，那声音走的得多稳、得多有张力呀！这么多器材推一对小书架箱，想想都霸气啊！这么多年音响白玩了，惭愧，惭愧！
透过前面小说原文的讲述，我们先要理解几个关键问题之后大家才能清晰理解丁元英玩法的核心关键。
第一个关键问题：两套最高境界的推法在同时工作，这是说两套一样的器材在同时工作，而不是原文中某一处有误导说将两套喇叭装一个箱体里，这给很多人造成误解，以为是两只低音喇叭在同一个音箱箱体里是联通的，这个一定要注意，至于为什么后续我专门开单章解释。两套喇叭装一个箱体里的目的是为了得到更好的点声源发声，具体方式是一只书架音箱正常高音在上摆放，另外一只书架音箱反向高音向下，叠放在这只音箱上，两只高音在中间，两只低音一上一下的方式，注意这两只低音是独立箱体隔开的，并不联通。
第二个关键问题：冯世杰说出了丁元英玩法的其中一个优势，其中一组推低频的后级降低一点振幅，这组就会略往中高频偏移，根据不同的唱片和听音环境调出一个最平衡的波形。这句话是什么意思呢？减少一只低音的能量输出，那么这单只音箱的声音整体听感就会偏向中高音，提升整套器材在中高频的能量。这里其实已经描述出丁元英玩法的优势，那就是可以任意调整其中一组音箱的高低音输出能量的大小，来根据不同的唱片和听音环境调出一个最平衡的声音。那么第二组器材的核心作用就是调节，也就是我前文说的“补”，补的含义增和减的调整。唱片录音不都是很完美的，每个房间的原始声学状态对声音的影响也是不确定性的，所以冯世杰说的丁元英的玩法是有道理的，但是性价比呢？其实真正的发烧友会十分在意“性价比”这个词语吗？否则也就不会有“发烧”这个词语在音响上体现了。
前面这两个关键点是表面上的，我要说的第三个关键点才是我今天要讲的核心。两套喇叭的最直接作用是成倍的增加了振膜（振盆）发声面积，在同一个房间获得同样声压的前提下，振盆面积增大，声音顺耳的程度会更舒适。这就是为什么很多人喜欢大口径中低音喇叭的原因，大口径中低音不光带来更低的低频下潜和更多的低频量感，同时低音听感更松软（宽松）和Q弹。但单一的大口径喇叭会带来其它缺陷，比如分割振动失真更厉害、瞬态反应变差、单元材料的刚性要求等等等等。而丁元英玩法却是在没有大口径单元的缺陷的前提下，获得更宽松自然的声音。为什么？我们下次再讲。
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