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画圣吴道子画钟馗吓坏众人（苏先生读史吴道子）(1)

画圣吴道子画钟馗吓坏众人（苏先生读史吴道子）(2)

吴道子（约680年—759年），又名道玄，唐代著名画家，画史尊称画圣。汉族，少孤贫，年轻时即有画名。曾任兖州县尉，不久即辞职。后流落洛阳，从事壁画创作。

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画圣吴道子画钟馗吓坏众人（苏先生读史吴道子）(4)

以善画被召入宫廷，历任供奉、内教博士、宁王友。

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曾随张旭、贺知章学习书法，通过观赏公孙大娘舞剑，体会用笔之道。刻苦好学，年未弱冠之时，已“穷丹青之妙”。

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擅佛道、神鬼、人物、山水、鸟兽、草木、楼阁等，尤精于佛道、人物，长于壁画创作。

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吴道子入内供奉之后，多在宫中作画，有时也随从玄宗巡游各地。

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一次，他随驾去东都洛阳，会见了将军裴旻和书法家张旭，三人各自表演了自己的绝技：裴旻善于舞剑，当即舞剑一曲；张旭长于草书，挥毫泼墨，作书壁；吴道子也奋笔作画，“俄顷而就，有若神助”。

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725年 ，唐玄宗命吴道子、韦无忝、陈闳等共同绘制《金桥图》。陈闳主画玄宗真容及所乘照夜白马，韦无忝主画狗马、骡驴、牛羊等动物之类，而桥梁、山水、车舆、人物、草树、雁鸟、器仗、帷幕等主题部分则由吴道子主画。《金桥图》绘成后，“时谓三绝”。

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唐玄宗命吴道子乘驿传赴嘉陵江去写生。吴道子漫游江上，纵目远眺，此地好山好水，一幕一景地掠过，当时的体会与感受，便深深铭记在心上，并没有绘制一张草图。

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玄宗问他绘画的情况时，他回答说：“臣无粉本，并记在心。”玄宗命他在大同殿壁上绘画。吴道子不是将嘉陵江山水表面罗列一番，而是把握住嘉陵江一山一水、一丘一壑引人入胜的境界，即把这一带的山川壮丽优美与自然特色作了高度的概括，凝神挥笔一日而成，嘉陵江三百里的旖旎风光跃然纸上，玄宗看了啧啧称赞。

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在大同殿上曾画了五条龙，“麟甲飞动，每欲大雨，即生烟雾”，真是生龙活现。

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《历代名画记》记载了：“众皆密于盼际，我则离披其点画，众皆谨于象似，我则脱落其凡俗。”

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故唐人朱景玄在《唐朝名画录·序》中品评了唐朝诸画家“近代画者，但工一物以擅其名，斯即幸矣，惟吴道子天纵其能，独步当世，可齐踪于陆（探微）、顾（恺之）。”

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吴道子还弘扬绘画艺术，悉心教授弟子，把自己高超的技艺传给下一代，使绘画艺术后继有人。

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弟子很多，较知名的有卢稜伽、李生、张藏、韩虬、朱繇、翟琰等。

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吴道子善于从复杂的物体形态中吸收精髓，把凹凸面，阴阳面，归纳成为不可再减的“线”，结合物体内在的运动，构成线条的组织规律，如衣纹的高、侧、深、斜、卷、折、飘、举的姿势，完全基于线条的组织而描摹出物体的性格。

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吴道子所做的卷轴画也相当丰富，如《送子天王图》、《八十七神仙卷》等。

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吴道子长于山水画，他主画的《金桥图》令人拍手称绝。在他独自画《嘉陵江山水三百里图》的过程中，其绘画技艺更有所创新。

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吴道子《八十七神仙图(局部)》佛画艺术有很高的成就。他在东、西两京寺观作壁画四十余间，而且“人相诡状，无一同者”。

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吴道子画人物，笔势圆转，衣服飘带如迎风飘扬，后人称这种风格“吴带当风”。

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