都市情感剧，是现实主义题材中的一个重要分支。因为它与生活高度契合、直击现代都市人的情感需求点，容易引发强烈的共鸣。正在江苏卫视幸福剧场热播的都市剧《还没爱够》为今年开年表现平淡的都市剧市场掷下一颗小石头，激起涟漪阵阵。
该剧不仅具有现实性，更具有典型性。剧中，男主陈炯是“恐婚”一族的代表，他与女主姜小汐谈了多年恋爱后选择逃婚，这致使姜小汐留下了后遗症。而后女主用了五年的时间，都未从“被逃婚”的阴影中走出来。她经常梦到自己在婚礼中被抛弃，就算是她一步步靠近另一半，看到的却始终是对方的背影。想结婚生子，想拥有一个美满家庭的人生目标却遭遇现实的残酷打击，就如社会上的很多年轻人一样，“一边恨嫁，又一边恐婚。”
当两位再次在职场相见，堪称大型修罗现场。姜小汐现场变身姜怼怼“解聘师这工作倒是挺适合你的，专门替人毁约啊，你最擅长的不就是这个吗。”一句话道尽她对前任陈炯的耿耿于怀。
在谈判桌上，姜小汐的“我跟你熟吗”“我们今天就不谈了”“你会不会聊天啊”几句话简直太戳心。不难想象前男女友见面互掐互怼不断，一言不合就针尖对麦芒的逗趣画面。前男友陈炯也是万般苦水，想说又不敢言。过往的情感经历和童年父母的婚姻不幸让陈炯失去了表达爱的能力，他虽然想为姜小汐权益，却不知如何表达自己的好意，致使两个人的关系陷入僵局。
在主人公陈炯和姜小汐的关系进展为叙事主线下，剧集开始剖析恋爱与婚姻之间的关系，将轻喜剧和现实主义题材进行融合。
韩庚对陈炯的演绎也恰如其分，高智商同时温暖善良。诸如在职场上，他寥寥几句就把企业和员工的矛盾降到最低，解决好解聘问题。在生活中，他总能以事业为由巧妙逃脱现女友的逼婚。可到了姜小汐这关，才算得上一物降一物。韩庚细腻地表达出生活独立、事业要强的男性身上的“精英”气质，以及恐婚青年和心理状态和生活习惯。
随着“前任”的关系线推进，虽然一如既往不乏姜小汐陈炯之间搞笑、互怼的画面，但他们当年分手后的故事和各自真实的内心也越来越多的表露出来。姜小汐的闺蜜甘粹道出了，原本可以去波士顿音乐学院深造的姜小汐因逃婚事件造成的影响。
在选拔会中，姜小汐连一首像样的曲子都弹不出来，也因此患上了抑郁症，治疗时间长达一年。有了这段往事，观众也大概理解姜小汐毒舌的表象下，内心最深处是经历过“被逃婚”的不安全感和自我保护心理。
与传统都市情感剧单刀直入的方式又有所不同的是，《还没爱够》巧妙的设计了姜小汐与陈炯二度相遇所激发的矛盾化场景。比如姜小汐与陈炯的现女友小雨聊往事，她提醒小雨遇到不想结婚的男人趁早分手；还有姜小汐亲手替陈炯布置好求婚计划，让他再度陷入被逼婚的窘境。这看似是报复心，其实也是对陈炯旧情难忘的不自觉靠近，但姜小汐却浑然不知，更不知道自己该以何种姿态面对陈炯。
对于这一点《还没爱够》没有直白的批判，而是予以温情的注视。剧集用双向思维，基于年轻人视角，从他们的行为心理特征出发，理解这代人的婚恋现状和感情世界。在姜小汐在喝醉酒时自言自语：现男友汪聪很爱她，很迁就他，但是因为陈炯五年前逃婚，让她变得不敢爱了；还有陈炯父亲陈非在开篇所言“哪有什么恐婚，都是因为爱的不够深。”这些都有助于观众理解男女主的行为，包容他们多元的婚恋观。
剧集借助男女主的视角，展现他们的内心世界，来消弭社会上对“大龄未婚女性”的成见以及对“恐婚青年”的误解。从某种程度上，这也是引导大众在社会层面上探讨“爱情与婚姻，到底该以怎样的关系共存？”体悟婚姻和爱情的本真意味，体现出创作手法的创新。
除姜小汐、陈炯、小雨三个有一条莫名缠绕的情感线外，汪聪、韩靖这两位人物的融入让故事产生段落性的交织。姜小汐一方面要消化过往与陈炯剪不断，理还乱的复杂情感外，还要处理现男友汪聪与他的前女友韩靖藕断丝连的关系。对于汪聪与前女友合住，任凭姜小汐怎样反对，两个人都无动于衷。
一方面是汪聪站在道德的制高点上，评判前女友失业是弱势群体，自己伸出援手，现女友理应有包容心。另一方面是汪聪泛滥的同理心，他认为自己与前女友同是北漂一族，不能轻易回老家。这些深陷情感、生活问题的人物都跳脱出标签化的设定，个性和情感纠葛都完整交代、同时又不失典型性。从这些人物身上，也能折射出复杂多面的都市人群画像。
事实上，现代都市生活中，人人都可能存在剧中人物的情感问题和心理顽疾，只是不易被察觉。在每年公布的有关恐婚人群、大龄单身人群的报告中，多数人却对此只抱有看热闹的心态，殊不知他们就隐藏在自己身边。为了工作等原因不得已的晚婚，因为家庭环境影响和过往恋爱经历埋下“恐婚症”，这些都市情感病是快餐文化下的产物，困扰着不少都市人。
《还没爱够》以鲜活立体的人设和鲜活的故事，及时捕捉时代情绪和一些“恐婚”症候群，引发都市大龄青年关于婚姻、家庭和事业的深层思考，并通过激发观众共鸣感疏解心理、情感困境，向社会传递正能量，这也是这部现实主义题材剧的社会价值所在。
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