很多人或许会说，过去几年影视行业身处“寒冬期”，并未给众人带来太多惊喜。但从细小的分支切面来看，有一点进步是显而易见的，那就是影视创作已然进入了“她时代”。
在行业全面遇冷的时刻，女性题材相关创作层出不穷，且关注的角度愈加全面，挖掘的意义更加深厚。这些影视作品塑造了不同形象、不同身份、不同境地的女性立体角色，也让人们看到在充斥不确定性的环境中，女性之影所传递的能量。
女性电影起源于20世纪70年代，也是女性主义第二次浪潮兴起的时刻。彼时，人们对主流电影所描绘的女性形象表示不满，并试图推出能够表达自我观点、以及女性视角之下的作品。
历经数年发展后，富含“女性向”内核的影视作品不再局限于单一角度，如同“女性的，从不只是女人的”这一观点，创作者通过更加丰富的视角，主动呈现了更加尖锐深刻的现实问题，将女性放入了更加细小的切面中，为其打开了更多的表达窗口。
基于此，TOPHER为大家整理出以下女性题材影视作品，希望在2023年，它们能够成为女性新的力量源泉。
PART 1 为日常生活而奔跑的她们
在社交媒体的包装之下，完美女性的模版似乎已经固化，精致的妆容，完美的家庭生活、一份得体的职业、听话懂事的儿女等等，她们在平台上晒出人人称羡的生活，让人不禁笑叹“命运的不公”。
在这样的语境之下，似乎普通女性的发声从未被过多关注。与其说关注度不高，不如说这一群体压根没有表达的多余“力气”。
她们被日复一日的繁琐家务所围困，操心着孩子的大事小情，还要担忧丈夫能否及时给出家用，另一边或许还要在职场上冲锋陷阵，有的人甚至还要面临不同层级的职场歧视等等。
如同千千万万个普通女性样本，《全职 À plein temps》影片中的主人翁朱莉一样生活的“鸡飞蛋打”。她原本在巴黎一家豪华酒店打工，辛苦工作之余还要努力照顾在乡下的两个孩子。
后来，她得到了一个期待已久的工作面试机会，但一场全国性的罢工爆发，导致公共交通系统陷入瘫痪。为了得偿所愿，她冒着随时都会碰壁乃至失去一切的风险，开始了一场与时间的疯狂赛跑。事实上，这件看似不起眼的小事打破了朱莉一直以来在生活中维系的平衡，如同压垮骆驼的最后一根稻草，让其不堪重负。
本片曾获得第78届威尼斯电影节地平线单元奖最佳影片提名，及今年北京电影节最佳电影的提名。由此可见，其传递的女性价值及声音是被行业所认可的。
与男人相比，这些“朱莉”很难轻易放手、疲于奔命，她们怕孩子生病、怕每个月压在身上的贷款、怕工作中出错、怕被领导认为无法平衡职场与家庭，她们太过疲惫，以至于没有时间思考自己需要什么。
对于朱莉来说，每个早晨都像是一场战争，她需要争分夺秒展开多线任务：出门前做好孩子的早餐、打理梳洗好自己，跟一度瘫痪的公共交通“搏斗”争取准点到达工作场所。在辛苦工作一天之后，她又得经过长时间的魔鬼通勤路，回到家中安顿好孩子，就是这样令人窒息的生活日复一日的重复着。
你问另一半在干什么？自然是如同万千男性模版一样：神隐。或许是共情、或许是感同身受，即使存在着文化和国籍差异，我们依然可以清晰感知到朱莉的“窒息”。身边是否有“朱莉”呢？当然，那些丧偶式育儿的妈妈们、那些疫情之下长距离通勤的职场妈妈们，她们或许与朱莉面临着一模一样的的处境。
让人感慨的是，朱莉曾经是一个高知女性，经济学硕士的她在婚前是充满事业心的市场调研员，然而离婚后却为了孩子被迫进入酒店工作，即使在如此艰难的情况下，她仍然努力准备孩子的生日派对，希望他们能够感受到妈妈的用心。
其实，很多女性在婚姻和育儿中心甘情愿丢失掉一部分自我，她们试图通过自己的牺牲换取家庭的平衡，然而这样的退让只会让女性陷入更大的困境。
如同《职场妈妈生存报告》作者凯特琳所说的，时代在进步，女性要真正走出困境不仅仅在于自己。还要激发男性的觉醒，从而全新定义两性关系，以及婚姻与育儿的价值也需要被重估。从个体家庭到公共社会，都需要重新分配责任。只有这样，才能创造新的平衡。
电影的结局不至于令人过于失望，朱莉获得了新的工作从而开启了新的一天，但她的困境真的消失了吗？或许并没有。
荐影：《全职 À plein temps》
导演：埃里克·格拉韦尔
编剧：埃里克·格拉韦尔
主演：劳尔·卡拉米 / Anne Suarez / 杰纳维夫·马尼奇
国家/地区：法国
片长: 88分钟
PART 2 为掌握身体自主权而奋斗的她们
1973年，美国“罗诉韦德案”裁决，宣布保障怀孕女性不受过度干预，拥有选择进行终止妊娠的权利。2022年6月，美国最高法院推翻“罗诉韦德案”，此举让世界为之震动，不少人表示好不容易得到的女性权利正在不断倒退。
争取堕胎权曾是美国上个世纪妇女运动的主题，第二次浪潮兴起之时，女性主义者极为关注这一议题，希望能够掌握生育自主权。
如同美国，彼时西方不少国家都在争取这一权利，1975年，法国通过人工流产非刑事化法案。在此之前，法律明确禁止堕胎行为，并对实施及辅助堕胎行为的相关人员进行关押及罚款。
基于这样的法律和环境，法国女性被迫暗中进行自我手术或前往其他国家进行堕胎。影片《正发生 L'événement》正是基于这一特殊时期进行的创作：高中女孩安娜因为一次放纵而不小心怀孕，她需要在非法堕胎面临的法律和生命危险，以及牺牲学业和未来之间做出选择，于是她尝试寻求各种办法偷偷堕胎......
本片荣获第78届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖，由奥黛丽·迪万执导，改编自诺贝尔文学奖得主安妮·埃尔诺2000年出版的同名小说。
在当时那样一个“唯堕胎避之不及”的年代，安娜仿佛瘟疫一般，从意识到自己怀孕，到寻求医生帮助、再到求助同学及让其怀孕的男性，直至不得不选择自己动手，她不仅仅要面临身体的变化，还需要应对审视和质疑甚至嘲弄的目光，最终，为了未来人生的安娜来到了没有麻醉剂的地下手术室......
《正发生》是真实而残酷的，它用第一视角为人们描绘了社会及法律捆绑之下的女性困境。当安妮用长达三十厘米的铁棍放进身体时、当她用药物注射进腿部时，当她数次流产失败时，那种直白展露在人们面前的疼痛隐喻着女性所遭受的痛苦。
在种种压抑之下，女性迫切希望掌控自己的身体甚至是人生。如同今天所阐述的，我们不希望站在性别对立的视角下去探讨女性主义，而更多希望女性从自身出发，拥有表达心中所想及说不的权利。细化到生育层面，她们可以成为母亲，也可以拒绝成为母亲，不必被所谓的女性完整所围困。
如同影片中的安妮一样，她之所以坚决选择堕胎与渴望逃离困境密不可分，她是勇往直前的，因为她深知只有这样才能走出属于自己的路。
荐影：《正发生 L'événement》
导演: 奥黛丽·迪万编剧: 奥黛丽·迪万 / 玛西娅·罗马诺 / 安妮·埃尔诺主演: 安娜玛丽亚·沃特鲁梅 / 卡西·莫泰·克莱恩 / 卢安娜·巴杰拉米 / 露易丝·奥利-狄奎罗 / 路易丝·舍维约特
国家/地区: 法国
片长: 100分钟
PART 3 为完美爱情而围困的她们
在这个纷繁复杂的世界中，我们都渴望找到相似且契合的灵魂。尤其是在爱情中，这样的渴望被无限放大。当遇到那个所谓的“同类”时，我们仿佛对准暗号的游戏人物，开始携手在世界中闯荡一番。
然而，爱情可能是飙升的肾上腺素，也可能是分泌而出的多巴胺，让人心动不已，仿佛在脑海中释放了数场精彩的烟花。而婚姻就如同过期的罐头，食之无味弃之可惜，再好吃也因为日复一日的摩擦，而丢失了探索的兴趣。
如同童话的结尾，都止步于王子和公主幸福的生活在一起，故事从来没有描绘过婚后的生活。因为人们清楚的知道，爱情的有效期实在短暂。
由导演土井裕泰联同《东京爱的故事》编剧坂元裕二，打造的《花束般的恋爱 花束みたいな恋をした》将这种转折残酷的摆在了人们面前。
因错过末班车，山音麦和八谷绢相遇，他们在深夜的咖啡馆内聊起彼此喜欢的文学、电影和音乐，惊奇地发现彼此喜好出奇一致，甚至是连鞋子都一模一样，识别出同类气息的两人瞬间坠入爱河。
于是，他们马不停蹄的表白、租房、同居、生活，做好食物等另一个人归家，去地铁站接晚下班的另一半，彼此牵着手，拿着咖啡散步回家，一切似乎朝着美好奔去，小麦甚至表示：“我的人生目标，就是和你维持现状。”
然而，花朵不一定能够结出果实，美好的爱情也不会只如初见。随着时间的流逝，两人的步调不再一致。加之现实压力的袭来，职场的繁忙，让彼此的差距越来越大。当初喊着要“维持现状”的小麦，似乎为现实妥协，奔波于职场之间。而还停留在当初美好的小娟难以理解当初进行深层次交流的爱人，变成了自己陌生的模样。
矛盾激化的时刻，两人选择分手。搬离至彼此的生活后，时隔六年，两人再次相遇，这个时候身边早已换成了新的恋人，小麦和小娟背对背挥了挥手，算是对这场“花束般的恋爱”做最后的告别。
或许这是他们之间最好的结局，不一定要走向婚姻才是爱情的终点，选择在恰当的时刻终止，将彼此保留在最初的记忆中，而不是被琐碎的日常消耗殆尽，或许还能留下一些体面。
荐影：《花束般的恋爱 花束みたいな恋をした》
导演: 土井裕泰编剧: 坂元裕二主演: 菅田将晖 / 有村架纯 / 细田佳央太 / 清原果耶 / 小田切让
国家/地区: 日本
片长: 124分钟
PART 4 为独居生活而恐慌的她们
女性正面临着诸多令人不适的时刻：或许是深夜街头的独行，背后却有陌生男性尾随；也许是和身形强壮的男性同处一个密闭的电梯空间中，却不敢按下自己所在的楼层按键；也许是点外卖只敢将头像名称改为男性，还要备注放在门口......
在社交平台上，独居女性的安全问题一直是一个高频词。数据显示，2021年，我国有近4000万独居女性。在18-35岁的女性中，超七成独居2年以上，安全问题是独居女性最担心的问题。此外，城市女性治安安全感较低。其中，多数处在学习和事业不稳定期的女性担忧程度较高。
她们认为，“当一个男性要做一些威胁性行为的时候，女性似乎什么都做不了。”的确，天然形体上的差异、力量的悬殊，导致女性在面对危险之时，难以做出有效应对。
但从另一个层面思考，独居只是女性的选择，并非是受伤害的理由。同样，衣着、长相等等也都不是男性对女性加以侵害的理由。
影片《门锁》将被人忽视的独居女性安全问题影视化，影片通过一个个片段将普通独居女性的生活串联起来，还原了那些笼罩着独居女性的恐惧，并试图让更多人开始关注这个容易被忽视的社会痛点。
由白百何饰演的单身貌美的方卉独自在大城市打拼，过着两点一线的生活。一天夜里，她突然听见门外有人暴力拉拽门把手试图闯入，虽然没有看清门外是谁，但通过保安小吴得知，自己楼层的监控坏了。
这让方卉平静的独居生活突然笼罩在惊恐不安的阴影之中。当夜晚再次降临，熟睡中的方卉隐约察觉有人进入了她的房间，但她醒来后却没有发现任何迹象。
渐渐，她的精神状态也开始变得越来越差。身边反复出现的几个男人，房屋中介高齐、保安小吴、公司领导李总、宠物医生郑飞，他们似乎都有自己不可告人的目的。随着好闺蜜乔小曼的离奇失踪，独居，几乎成为了方卉的梦魇……
方卉并非个体，她是大城市中千万个独自生活的女性样本，她们一边要应对难缠的客户、一边被陌生男子揩油、一边还要被家人催婚等等。然而，这些压力远远不敌独居时所面临的安全问题。
因此，如何消除女性心中天然的恐惧，如何为女性塑造一个健康安全的生活环境，是影片希望探讨的议题。从某种程度来说，仅仅依靠女性的自觉防范是远远不够得。也真的希望，有朝一日，“门锁”之外的保障更加健全。
荐影：《门锁》
导演：别克编剧：陈珠珠 / 罗兆粦 / 别克 / 赵颢喆主演：白百何 / 白客 / 范丞丞等
PART 5 为寻找自我而困惑的她们
你是否幻想过30岁的你是什么样？想象也许是美好的，可现实确是残酷不堪的。当下的女性进入30岁之后，似乎被宣判了“死刑”，尤其那些看似一无所成的女性。这里的“一无所成”被社会意义规定为：尚未找到合适的结婚对象。
在东亚环境下，女性找到一个完美的丈夫才算是完成了自身使命的第一步，接下来可能则是儿女双全等等，自我的重要程度被远远排在了最后一位。然而，觉醒的女性群体开始试图寻找自我，她们希望找到自己真正想要的。
这种觉醒意识在全球蔓延开来。影片《世界上最糟糕的人》聚焦当下的奥斯陆，围绕年轻睿智的女性朱莉展开：30岁的她仍徘徊在人生的十字路口，尽管她与事业有成的制图员阿克塞尔彼此相爱，拥有强烈的安全感，并很开心和他在一起，但她拒绝给渴望孩子的阿克塞尔生子。于是，朱莉决意离开阿克塞尔前往艾文德，希望能够开始新的生活……
从某种意义上讲，朱莉比很多人要自由的多，她自主选择事业、爱情、伴侣、甚至是未来的人生方向，但不可避免的迷茫还是随之而来。
无论是一开始从医学转至心理学、再到摄影、写作，朱莉不断尝试，试图找到自己真正热爱的事物。面对爱情，她也是如此，在更换恋爱对象的过程中，她不断尝试最终希望找到一个彼此契合的灵魂，她拒绝生育，担心自己被育儿所围困......
在如今高度平权的北欧社会中，朱莉面临的问题变为了新的议题：在潮水退去后，当女性拥有较高的自主权时，她是否能够获得真正的心灵自由。
影片最后，朱莉孑然一身，但她可能并不孤独。因为在寻找自我的过程中，一个更加立体、更加完整的女性形象呼之欲出，这种状态可能比之前的朱莉更加自由清醒。
或许，《世界上最糟糕的人》希望通过影片告诉所有女性：你可以做任何想做的事、成为任何想成为的人。
荐影：《世界上最糟糕的人》
导演: 约阿希姆·提尔编剧: 埃斯基尔·沃格特 / 约阿希姆·提尔主演: 雷娜特·赖因斯夫 / 安德斯·丹尼尔森·李 / 赫伯特·诺德鲁姆 / 汉斯·奥拉夫·布雷内 / 玛丽亚·嘉西亚·狄·梅奥国家/地区: 挪威 / 法国 / 瑞典 / 丹麦片长: 128分钟
尾
中国著名女性导演黄蜀芹曾说：
“我以为的电影，
就是在人们习惯房间坐南朝北、
窗子永远朝南的地方，
开一扇向东或者向西的窗。
这另一扇窗让我们看见不一样的风景。”
女性影视也是如此，
为我们的世界打开了另一扇窗户，
开拓了与众不同的视角，
让人们看到了更加广泛、多样的女性角色。
发展至今，女性意识不断进步，
早已打破了当初的男性凝视视角，
成为了表达意识觉醒的承载容器，
当表达自我的意愿越强烈，
女性之影就会越清晰。
未来，这一画像会进化成何种模样，
让我们拭目以待。
文｜阳子
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