正值美俄冷战时期，谍报战的你来我往，双方国家的窥视探查，「人权」是否还能有基本的存在，作为间谍，究竟是报效国家还是牺牲自己，在「理」之外的法律条文，是否还留有一丝「情」的余地。
当一人当关的孤单无助，也是否能承受万夫的流言攻击，《间谍之桥》上的间谍不再只是牵系国家危机的情报，而是关乎人权、生命和同情心的存在。
在《间谍之桥》中，你并不会看到类似《特工绍特》那些激烈的审讯，片中的色调一如当时冷战氛围的冰冷，严谨地不苟言笑，屏除了观众较为期望的间谍戏之后，剩下的则留下了对人性的反思。
这也是《间谍之桥》最主要带给人的精神，不用过多着墨于国家交锋，反而是从一场场的法律交换戏下，抽丝剥茧的思考人性的光辉。
当「间谍」完成了他在工作的生命，他原本剩下的生命是否将在敌国被摧毁，如我们就这么判刑下罪，是否也变相成为一种杀人机器。
反观在片中的间谍，他不说也不笑，只是静静地为其最后的生命画下一幅幅图像，他知道抓到后自己的生命已尽，不论是在此处又或者回到自己的国家，最终他也就像一架架侦查机不是被淘汰就是被毁灭。
他也预知自己将受到各种的无尽指责，但「间谍」始终是人，而他们是否也应该要拥有身为「人」该有的权利和尊严，纵使身有不同国籍、从事不同职业，但历史的憎恨是否能将一切抹灭、永不得翻身？
如从不同角度来看，《间谍之桥》却相当具有历史意义的反讽，在当时冷战的背景下，「间谍」的存在指基于情报的交换和国家的安危，而「人」的本质意义早已成了冰冷的政治。
要的「他」并不是在乎他的性命安全，而是仅仅考察一个国家的军事机密，所以多诺万这位律师也真正点醒了两国之间的盲目。
一再地穿梭于美德之间的文字游戏，也要理解东德和俄国两个不同个体的把戏，细分电影的结构，为基本的二分体。
前期的美国主要在于官司诉讼，如何逃脱群众压力的人言可畏，又要奋不顾身的维持自身法律的道德底线，后期则放在东德的实质交易，而谈判的重要性也随之扩大，如何穿针引线的将所有性命连接在一起，如同走在两国的枪口上，一不小心都有可能落在围墙的另一侧，不是生就是死。
《间谍之桥》是史蒂文斯皮尔伯格阔别十一年后再次携手汤姆汉克斯，特别的是这次搭上柯恩兄弟的剧本，不再搞怪的他们难得交出了一本正经之作，不过整体上来说有点过于工整，把故事说得清清楚楚明明白白，节奏上或许有些许乏味，甚至对期待已久的影迷有一点「失望」。
但气氛上来说你依然能看到史蒂文斯皮尔伯大导所掌控的力与美，包含电影的色调、灯光、服装、音效和调度的精细，在一个命题作文之下，运用了非常精美的修辞让整体更具可观性。
摄影采用左右构图和过肩手法，也在于呈现谈判时的张力，更别说在墙上的你来我往，在后期紧张的氛围拿捏也都不错。
要说过于老套，到不如说是一种标准，有点鸡汤式温暖但里头也却带有点毒刺，当你越觉得顺口时，其实背后的后劲也更为强大，只可惜要说冲击性，依然力度还是稍嫌不足。
演员方面，汤姆汉克斯算是略中规中矩，如拿起《费城故事》相比，他似乎只用了前期的功力，对他而言简直是雕虫小技。
电影的重心反倒在于马克里朗斯，从始至终的不苟言笑，也真正展现一位间谍的尽忠职守，不动声色的行为举止，虽没有外在的表情，内心其实多了更多无助和怜悯，内敛的表演值得为其喝彩，在只有头尾的点缀之下，淡淡的演技却是最深得观众的心。
在最后柯恩兄弟却也来了记回马枪，对多诺万来说，间谍不再只是间谍，更多的是如何以口舌和思维逻辑来谈判交换。
就像钓鱼时如何与鱼群斗智斗勇，有趣的比喻也让结尾耐人寻味，而火车的意象从冷眼旁观、围墙震撼到最后被人投以仰慕的眼光，或许我们眼见一位律师的努力不懈，相反也看见人性的盲目。
我们是否只相信片面的信息而忘却他们应有的权利和尊严，到头来，我们都只是鱼，愿者上钩，而这位姜太公也成功拓展了人性的光辉！
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