都知道吴湖帆的山水画卓绝，荷画也颇有成就，殊不知他在画竹子上，竟有“近世第一人”之名。
他笔下之竹，笔墨潇洒疏落，设色飘逸隽秀。
其竹枝于刚健之中，又具婀娜之姿。而竹叶于尾稍之上，带有蜷曲之势，尽显灵动之趣。
关于画竹，唐代诗人白居易曾写过一首《画竹歌》，全诗虽是赞颂的萧悦画竹水平之高——
植物之中竹难写，古今虽画无似者。
萧郎下笔独逼真，丹青以来唯一人。
但里面还提到“茎瘦节节竦，枝活叶叶动”，这便是画竹的秘法。
而湖帆先生所画之竹，显然暗合了这一秘法。竹枝浓淡相依，茎瘦节竦，枝叶间错，折旋向背，各具姿态，曲尽生意。
此外，吴湖帆的画竹之法，在很大程度上，更多是受到了“湖州竹派”人文传统的影响。
“湖州竹派”，是从宋代的文同、赵孟頫苏轼开始，到清末的吴昌硕，形成的湖州文人写竹画家群，他们的写竹之法、写竹之趣、写竹之情，使后人为之倾倒。
所以，在他的竹画作品里，我们常常会看到一些仿文同、仿苏轼笔意的画作。这一笔意往往抒写出宗湖州竹脉余续的情节。
东坡真迹作细竹，娟美绝俗，与其诗文大气磅礡者截然如两途。偶仿苏氏笔法，戏兴而作，戊子九月，吴湖帆。
吴湖帆喜画翠竹，且常以湖石为伴，呈现出一角宁静典雅的庭院之景，给人无限的空间遐想。
画中之竹，行笔撇叶老辣自然、纵恣放逸、胸有成竹。且设色清润淡雅，翠色欲滴，满纸文人书卷之气。
而下面这幅《月窗竹影》，又是另一种诗情画境了。
画中左上角一轮明月，以淡黄烘染半圆，浓淡渐变通透饱满。周围淡墨浅染天空，月下微风吹动，竹影摇曳，给人秋夜清凉明净之感，情蕴其中，言之不尽富有诗意。
月下墨竹出枝，笔墨淋漓。且深浅干湿墨交互运用，表现竹叶之远近层次，以及前后俯仰被风吹动之姿态。外柔内刚，爽利俊逸，是不可多得的佳作。
他的墨竹、风竹、雨竹，在其笔下同样苍润华滋。
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