平时练字，总有那么一些笔画或偏旁构件写不好，而影响了字形体结构的形成，使字看起来较难看。其主要的原因一方面在于我们并不清楚笔画构件的长短、倾斜角度到底该是多少、形态究竟是怎样的。我们手头控制运笔的能力也不够强大，总是心手不一写不到位、写不好，甚至连原因都找不到。
俗话说：知其然，知其所以然，方知其所以必然。笔画倾斜的角度、形态决定了字的形体状态。汉字的工整美观对笔画倾斜的角度和形态要求严格，一旦有失写得不够，字便难看。以下我们仅展示了一些比较普遍难写的笔画及构件，并用钟表•角度标示图及标准结构塑形习字格（简称标塑格）进行示意解析如下，以起到抛砖引玉之效果。
一、口字、半口字类部件左右短竖内收的程度
除国字框两边的竖画为竖直外，凡口作框左右两边的竖都向内收，左竖的倾斜度（80度）大于右竖的倾斜度（75度）。如“口、曰、四、田”等字中都符合此规律。口作偏旁构件时亦然。
但在贾、要等字中，因系上下结构口作构件时被挤偏了，反而要左右同等内收才有平衡稳定感。其内收的倾斜度均小于75度，内收角度更很。
半口部件左右两竖画的内收也是左收角度仍为80度，右收的角度仍为75度。
二、撇画的倾斜程度
平撇画的倾斜角度在撇画中最小为30度，可看作沿5时前后圆弧运动；短撇画倾斜角度最大为60度；可看作沿4时前后圆弧运动；短撇画倾斜角度大概在50度，可看作是在4-5时前后作圆弧运动；长斜撇画倾斜角度小于60度，可看作是沿3-5时作圆弧运动。
而竖撇画先竖后撇无缝连接，由竖变撇撇得突然。所以，竖撇画尾部有种明显变弯的感觉。这种感觉正是竖撇画的显著特点。如果写不出这种弯变的效果，字就显得比较难看，易使字产生不平衡感。
三、捺画的倾斜程度
从上图可以看到捺画并不是弧形的，而是身为斜直尾部变平的。
字上部捺画的斜倾斜的度为右下方60度，而字中、下部捺画的倾斜度基本为右下方45度，；建字底中的捺画倾斜度为右下方30度；走之底中的平捺画一波三折，其中最重要的第二折的倾斜程度为右下方15度。
四、“女”、“母”字中的圆弧性笔画及倾斜度
女、母都是比较难写的字，主要是其中笔画的圆弧性难以把握。
女字中的撇长点画中撇的倾斜角度为75度（12：30指针指向），而长点则是一圆弧形状。两者的夹角为105度，长度几近相等。
母字中的竖折画均为圆弧性笔画。其中竖为倾斜竖，倾斜75度；折近水平趋势。两者成75度夹角。
五、左右耳刀旁
耳刀旁因其除竖画外的形态如耳朵，故称耳刀旁。
左耳刀旁和右耳刀旁是比较难写的笔画。其中左耳刀旁因位于字的左边，为使字达到中紧外松之效果，需要避让而使下折钩部分缩小变形。因其形态上大下小，我们可称其为正耳形。
而右耳刀旁因位于字的右边，为使字具有左收右放效果以及保持字的平衡稳定性，反而使下部的折钩作放大形变形。因其形态上小下大如上下颠倒着的耳朵形，我们可称其为倒耳形。
左右耳刀旁这一正一颠倒的形象比喻，可使我们悟出两者的本质区别。但写起来则比较难以把握横折折弯钩中的折弯钩部分的形态和大小。
其实横折的横斜而直，折亦斜而直。左耳刀旁的弯钩部分也就是需要弧形弯曲且小一些，钩的部分不能超过上部折的部分而已，钩的方向为左上方45度。而右耳刀旁的弯钩要大一些，钩的部分和上部折的部分上下相对就行，同样钩向左上方45度。
六、走之底
走之底犹如一艘旗帜高悬十分威武的大船，拖着重重的物资在波浪翻滚的大海中披荆斩棘前行。舵手站在操作台前，目视前方瞭望海面状况，稳把航向，整个般身乘风波浪、一波三折、起伏不定。
也正是走之底的这种威武之劲很难让人把握，很多同学写不好。
我们可把走之底看作三部分构成，即由点、横折折钩和平捺三笔完成。其中横折折钩画与左耳刀旁的横折折钩画结构相同。底部的平捺则一波三折，其中二折的倾斜度仅15度。
从下图可以看出，走之底的书写特征，请自行观察分析。
规范楷体字作为中小学生习字的基础字体，中小学语文教师会诸字进行讲解分析其笔画及结构特点，而讲解时对笔画的倾斜度及构形特征最难以说清楚。我们通过数学知识对规范楷体字笔画以指标性作出说明，做到了有理有据，使讲解不再空洞、缺乏说服力。所以，对习字指导教师是个非常重要的参考。
也正是这种具体指标性的说明，才可以使数学知识和汉字有机结合，在学习数学中启发汉字书写，在汉字书写中应用数学；在数学学习中指导了汉字的规范书写，更能反字写得工整、平衡和稳定。在写字过程中建立一种数学的直观感、数量的美感。这便是数学与文字相互支撑、学以致用的学习效果。
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