平时练字,总有那么一些笔画或偏旁构件写不好,而影响了字形体结构的形成,使字看起来较难看。其主要的原因一方面在于我们并不清楚笔画构件的长短、倾斜角度到底该是多少、形态究竟是怎样的。我们手头控制运笔的能力也不够强大,总是心手不一写不到位、写不好,甚至连原因都找不到。

俗话说:知其然,知其所以然,方知其所以必然。笔画倾斜的角度、形态决定了字的形体状态。汉字的工整美观对笔画倾斜的角度和形态要求严格,一旦有失写得不够,字便难看。以下我们仅展示了一些比较普遍难写的笔画及构件,并用钟表•角度标示图及标准结构塑形习字格(简称标塑格)进行示意解析如下,以起到抛砖引玉之效果。

一、口字、半口字类部件左右短竖内收的程度

除国字框两边的竖画为竖直外,凡口作框左右两边的竖都向内收,左竖的倾斜度(80度)大于右竖的倾斜度(75度)。如“口、曰、四、田”等字中都符合此规律。口作偏旁构件时亦然。

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但在贾、要等字中,因系上下结构口作构件时被挤偏了,反而要左右同等内收才有平衡稳定感。其内收的倾斜度均小于75度,内收角度更很。

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半口部件左右两竖画的内收也是左收角度仍为80度,右收的角度仍为75度。

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二、撇画的倾斜程度

平撇画的倾斜角度在撇画中最小为30度,可看作沿5时前后圆弧运动;短撇画倾斜角度最大为60度;可看作沿4时前后圆弧运动;短撇画倾斜角度大概在50度,可看作是在4-5时前后作圆弧运动;长斜撇画倾斜角度小于60度,可看作是沿3-5时作圆弧运动。

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而竖撇画先竖后撇无缝连接,由竖变撇撇得突然。所以,竖撇画尾部有种明显变弯的感觉。这种感觉正是竖撇画的显著特点。如果写不出这种弯变的效果,字就显得比较难看,易使字产生不平衡感。

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三、捺画的倾斜程度

从上图可以看到捺画并不是弧形的,而是身为斜直尾部变平的。

字上部捺画的斜倾斜的度为右下方60度,而字中、下部捺画的倾斜度基本为右下方45度,;建字底中的捺画倾斜度为右下方30度;走之底中的平捺画一波三折,其中最重要的第二折的倾斜程度为右下方15度。

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四、“女”、“母”字中的圆弧性笔画及倾斜度

女、母都是比较难写的字,主要是其中笔画的圆弧性难以把握。

女字中的撇长点画中撇的倾斜角度为75度(12:30指针指向),而长点则是一圆弧形状。两者的夹角为105度,长度几近相等。

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母字中的竖折画均为圆弧性笔画。其中竖为倾斜竖,倾斜75度;折近水平趋势。两者成75度夹角。

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五、左右耳刀旁

耳刀旁因其除竖画外的形态如耳朵,故称耳刀旁。

左耳刀旁和右耳刀旁是比较难写的笔画。其中左耳刀旁因位于字的左边,为使字达到中紧外松之效果,需要避让而使下折钩部分缩小变形。因其形态上大下小,我们可称其为正耳形。

而右耳刀旁因位于字的右边,为使字具有左收右放效果以及保持字的平衡稳定性,反而使下部的折钩作放大形变形。因其形态上小下大如上下颠倒着的耳朵形,我们可称其为倒耳形。

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左右耳刀旁这一正一颠倒的形象比喻,可使我们悟出两者的本质区别。但写起来则比较难以把握横折折弯钩中的折弯钩部分的形态和大小。

其实横折的横斜而直,折亦斜而直。左耳刀旁的弯钩部分也就是需要弧形弯曲且小一些,钩的部分不能超过上部折的部分而已,钩的方向为左上方45度。而右耳刀旁的弯钩要大一些,钩的部分和上部折的部分上下相对就行,同样钩向左上方45度。

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六、走之底

走之底犹如一艘旗帜高悬十分威武的大船,拖着重重的物资在波浪翻滚的大海中披荆斩棘前行。舵手站在操作台前,目视前方瞭望海面状况,稳把航向,整个般身乘风波浪、一波三折、起伏不定。

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也正是走之底的这种威武之劲很难让人把握,很多同学写不好。

我们可把走之底看作三部分构成,即由点、横折折钩和平捺三笔完成。其中横折折钩画与左耳刀旁的横折折钩画结构相同。底部的平捺则一波三折,其中二折的倾斜度仅15度。

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从下图可以看出,走之底的书写特征,请自行观察分析。

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规范楷体字作为中小学生习字的基础字体,中小学语文教师会诸字进行讲解分析其笔画及结构特点,而讲解时对笔画的倾斜度及构形特征最难以说清楚。我们通过数学知识对规范楷体字笔画以指标性作出说明,做到了有理有据,使讲解不再空洞、缺乏说服力。所以,对习字指导教师是个非常重要的参考。

也正是这种具体指标性的说明,才可以使数学知识和汉字有机结合,在学习数学中启发汉字书写,在汉字书写中应用数学;在数学学习中指导了汉字的规范书写,更能反字写得工整、平衡和稳定。在写字过程中建立一种数学的直观感、数量的美感。这便是数学与文字相互支撑、学以致用的学习效果。

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