本周起，上海当代艺术博物馆一层的设计中心psD推出了一项玩心大发的艺术展——“捷克玩具奇遇记”。
这些来自捷克的玩具一部分来自艺术家彼特·尼蔻的再创作。
他的妈妈是一位伟大的玩具设计师。
29件玩具与装置作品跨度几十年，
为观众呈现一个童话世界。
但是，尼蔻的创作力远远不止于此。
彼特·尼蔻1960年出生，他是画家、音乐家、戏剧艺术家，是捷克艺术舞台的现象级艺术家。
换句话说，他的拿手强项是：
一个人率领他的玩具团队登台表演。
REC
“我想，每个玩具都有他的灵魂。”
上周五，他在PSA三楼小剧场“施展魔法”，让几十件大小玩具“活了起来”。
在他的指挥下，几十件不起眼的小玩意在1小时内共同创作了一张地毯大小的抽象画。
整个过程既是一次创作过程的实录，也是一场有头有尾的单人出演的实验戏剧。
尼蔻的主舞台就是一张平摊在地上的白色画布。
长度约10米，四面里的三面由观众围坐，一面挂起一面投影。
他的场外助手摄影师带着面具，捕捉那些调皮的玩具虫。
有些刺耳的电音将主角引入场内，
尼蔻是舞台上唯一的活人演员，
也是掌控全局的画家。
尼蔻从包里拿出一只上了发条的玩具爬虫，
往它的身体里注入墨水，
然后抛入了舞台。
爬虫有十来只脚，
只见它一边行走一边打出墨点，一边转圈，
一分钟后，它的“脚印”引出了一团足迹。
其次登场的玩具动物里，
有蝉、蜗牛、铃铛、蜘蛛，重心球。
有的上了发条的，有些自带电池，
重心球靠重心滚来滚去。
每一个大小玩具都绑上了墨水笔。
尼蔻为重力球换装了红色墨水，
它们的轨迹就有别样的“歪歪扭扭”。
这些玩具中，
有些自带“无头苍蝇”属性，热衷于东窜西跳，
有些则是循规蹈矩，在原地不停歇地打转。
尼蔻像一位调兵遣将的统帅，
他观望着“散漫无比”的玩具们，
像看着一群淘气的孩子，
间或戴上一面文艺复兴时期罗马巫医的鸟型面具，
抛起一截鱼竿“指挥”玩具们。
他大部分的表演，或者说画画，就是替这些淘气的玩具们添加墨水，
或者把部分区域填满墨汁的玩具爬虫，挪到空白的纸面上去继续爬。
见机行事地，往纸面上抛出会爬出不同花样的虫子来！
当玩具们各司其职地开始工作时，
尼蔻戴上了一顶将近3米高的充气白帽，
像一位巫师一样走出了小剧场，
把舞台留给了好奇的观众们。
他在博物馆馆内像馆长一样地巡逻着，
和小孩子们问好，
最后在观景台前，
他悄无声息坐到了一对父子身边，
把这对观众吓了一跳。
尼蔻在这里熄灭了亮灯的白帽，
演出到此为止。
观众们涌回剧场，
这场有关艺术的“玩具总动员”接近收尾，
一张有趣的抽象画作呈现在面前。
尼蔻画画的方法，让人联想起波洛克，后者自如地运用甩、泼、滴的手腕，发明出举世闻名的滴墨画法。但面对这么大的尺幅，如果波洛克使用画笔，恐怕是难以做到的。
高明的尼蔻用玩具代替了油画笔，并且可以驾驭更大的画面，对他而言，哪怕给他一片篮球场，他都可以在1小时里画完，只要他布袋里的玩具爬虫足够多。
绘画本无定法，随时转出来，又随时转出去，这倒也应和了中国文人胡兰成说的好文章的妙处：驱笔之时体系严密，不如解散得好，信马由缰。
“让万物解甲归田，一路有言笑”。
尼蔻说
玩具是我从小的玩伴，
小时候就和玩具们朝夕相处了。
我的创作来自自然和生活，
来自我的一颗童心。
我是来告诉观众，
这些玩具有自己的灵魂。
他们活动起来，
可以和观众交谈。
我很高兴，
能够来中国的博物馆里展出我母亲发明的玩具。
这些玩具有永恒的生命，
因为童年回忆在任何一个时代都不会改变。
新演艺工作室
编辑：吴旭颖
图片由乐梦融拍摄，部分源自网络
,
