作者:阿迪/Anitama 封面来源:光学影印机（出自NHK《先人们的底力 知惠泉~最大效果地改变制约 圆谷英二（后篇）~》）
“圆谷百一十年史”，即圆谷英二诞生的1901年到圆谷制片厂成为FIELDS子公司的2010年。
第二部 沧海桑田：1923~1948
第十四章 特摄的三大要素
上回我们说到一九三七年东宝映画股份有限公司诞生了，圆谷英二所在的詹金斯大泽工作室是合并对象之一，所以英二也成了东宝映画的职工。大泽工作室成了东宝映画京都摄影所，写真化学研究所及其子公司成了东宝映画东京摄影所，然后年末，在京都摄影所的英二被原写化研的常务董事森岩雄调到了东京摄影所，也就是今天的东宝砧摄影所。
结果来了以后一切又还是套路，不受这里的原写化研的老人们待见。森只好给英二开小灶，为了安置英二他专门新设了一个部门，特殊技术课，英二当课长。风光吧，课长先生上任了，在课长的领导下总计成员一名的整个特殊技术课生机蓬勃奋发向上！嗯对，总计成员一名，还不如杉下右京。
就算没人待见他，但话说得好有本事还怕没饭吃吗，英二这时候最大的本事是什么啊，当然还是他那个银幕合成技术。好吧那你就干这个，所以来了后接的活基本上只是这个，就这么混了一年。英二终于又忍不了了，严肃地表示：老子可不是为了干这事才来的！
那就自己没事找事干吧，英二开始研究下一样东西，光学影印机。这个东西可要记住啊，光学影印机，英二追求最先进的光学影印机追求了几十年，直到以后说到奥特系列上线的时候我们还会提这个东西的。当时美帝那边也刚开发出光学影印机不久，当然，英二买不起这种尖端科技产品。但英二是什么人呐，那就研究怎么自己造一个出来。这回总比当初刚开始研究银幕合成技术时处境好，森表示要钱没问题，公司可以给他出研究费，但要人就真心没辙了，自己一个人慢慢捣腾吧。
上面也发觉一直让这人比杉下右京还闲也不是个事，于是多丢个活给他干。当时有个职位暂时出缺，是漫画映画系的系长。本来坐这个位置上的人叫大石郁雄，但他这时不在，因为去应募参军了，而且还混到个官，中士，然后被派到我大天朝来长期出差了。于是这个位置决定先丢给英二，兼任个代理系长。你看这什么年份，这时候岛国当兵的跑中国来长期出差是什么意思大家懂的，我们就只说说这个漫画映画系的系长是什么意思。
漫画映画呢就是动画，动画还没叫动画的时候就叫漫画映画，可以看隔壁连载的东映专题的第十一回。但当时对动画的观念跟今天差别大了，就是还没分出来被视为一种独立制作方式，只能说是影视技术中的一种辅助，属于特殊摄影技术之一，就像我们以前提过的英二对动画技术也有涉猎嘛。
系长呢，日本的组织里企业里部署区分大致是这么个样，部高于课高于系。只是一般性啊，说到底没有什么明确律例规定。比方英二的特殊技术课，完整来说应该是这么一级一级下来的，属于东宝映画的技术部的特殊技术课。正常的话下面还应该有各个系，不过就他一个人，所以……。
不过森对英二实在是太好了，英二兼任了这个代理系长后，他决定把漫画映画系并入到特殊技术课来，然后改了个名称叫素描系。这导致了大石出差回国后对英二怎么看怎么不顺眼，没法好好做同事。毕竟在大石不知情的时候自己就被调动了，自己的人也被这货用来干跟画画没有直接关系的事了，而且这货还成了自己的上司。
但反正在我们这整个专题里有主角光环的人是英二，跟英二过不去的人你就当是个反派角色就行了。而且这位是主动应募参军的，是个地地道道的小鬼子我就算想给洗地也洗不来，对他在影视业的作为和影响之类的我就不多嘴了。顺带一提这位后来没过几年就挂了，乘的舰船被美帝潜艇放了炮，结局是葬身大海。
大石的人被英二用来干跟画画没有直接关系的事这怎么回事，是在一九三九年初夏，有人居然来应聘特殊技术课素描系的职位了。这位老兄叫鹭巢富雄，比英二小二十岁的年轻人，搞设计的，这位记住了啊也是以后还有得是机会提的。当时大石不在啊，鹭巢就是直接跟着英二干的，实际上就成英二的弟子了。英二正愁没人手呢，逮着这个机会可不放过，还让鹭巢给他做助手研究光学影印机，搞得鹭巢只好晚上或周末加班给英二干这个事。
一九三九年夏季到秋季的这段时间，就正是英二身边人手逐渐大量聚集的重要时期，英二的人生也终于从各处拜师的时期进入到能收弟子的时期了。这一批人就是英二的第一批弟子，其中有两个人最值得说的，一个就是刚说的鹭巢，另一个叫川上景司。
川上这个人也一定要记住啊，而且比鹭巢更需要记住。以后我们要多多说到这个人，而且不仅这边，在隔壁东映专题也会提到。川上跟英二的关系也更铁，不像鹭巢名义上还是素描系的，是大石的人。川上是名实合一的英二的人，从实习期起就进到特殊技术课来跟着英二干，后来有一个公认称号，叫作圆谷英二的第一弟子。
现在的英二已经不是当年那个到处跳槽的小青年了，是年近四十的中年人，好歹也在公司里算个干部，而且还刚刚摆脱了光杆司令的处境。这个特殊技术课长已经建立了一套最基本的理论体系，首先传授的就是鹭巢这一干人等。课长说了，使用特殊摄影技术制作的影视，简称特摄影视，也就是特摄映画，有三大核心要素。第一是怎么处理镜头，第二是怎么处理模型，第三是怎么处理合成。
特摄这个简称是英二自己造的，我们第一回就说过，那普及开以前民间管特殊摄影技术这种东西怎么叫呢，叫障眼法。这还真是极为贴切，说白了特殊摄影技术的本质是什么，确实就是障眼法啊。这个事放到现在这个时代来说，很难说清楚，因为还需要解释一个前提，特摄这个概念本身是个什么性质。
特殊摄影技术是什么性质的概念，很直白吧，是一种技术。而现在呢，不是指技术的，是视作一种影视类型。当代人可以这样说话，这个片是特摄，那个片不是特摄。怎么会出现这种情况呢，特殊摄影技术和一般摄影技术是矛盾的吗，是什么导致作出这种判断这个行为本身成为可能，什么片从头到尾只用了特殊摄影技术吗，什么片完全就没用特殊摄影技术吗。
先能意识到这点，就能意识到是特摄这个用语本身，因为时代变迁而发生了性质变化。要是还把特摄这个用语只作为技术的概念，那放眼望去简直所有片都能是特摄，现在这年头上哪去找个根本没使用特殊摄影技术的片出来啊。至于什么广义特摄和狭义特摄这些叫法，是天朝圈子里自己玩出来的高大上叫法，特摄作为技术的概念和类型的概念时，本就不该并列来说。
意识到这个前提之后，再来用当时的思维去理解当时的概念，为什么特殊摄影技术的本质就是一种障眼法技术。正常的人的眼睛看到是什么样就照什么样拍摄下来，就是一般摄影技术，正常眼睛看不到的拍摄下来，就是特殊摄影技术。这是我们以前提到过的，为什么动画也算特殊摄影技术，为什么闪回啊渐入渐出啊这些现代影视中司空见惯的再常见不过的表现手法，也都算特殊摄影技术。
正常眼睛看不到的，这有两类情况，一类是确实不存在所以不可能看到，比如科幻片恐怖片，另一类是存在但正常来说也难得看到，比如战争片灾难片。第二类尤其是指存在但是拍摄不到的，房子塌了飞机炸了人被杀了，你要拍摄你不能真找个人来杀了吧，但要让观众看着是死了个人，那可不就是障眼法哦不特殊摄影技术嘛。
再来回头看英二所提的三大要素，第二条和第三条其实很好理解吧，反倒是第一条往往最容易被忽略掉。你看巨人啊大怪兽啊，因为是人穿件戏服在演啊所以身高跟正常人一样对吧，那要怎么让观众看着感到巨人真的很巨大。现在我们都知道这个常识了镜头从下往上拍所形成的观感明显不同啊，这就是第一条要素的最基础体现。怎么跟镜头打交道这个问题，是特殊摄影技术的基本中的基本，以致于结果竟意识不到这是特殊摄影技术了。
再来举个例子，举个上面刚提的第二类情况，现实存在但正常来说难得看到的场景。这是一般不被认定属于特摄的影视中，即使出现也没什么奇怪的场景，比如正在高空中正常行驶的一架大型客机。这时在飞机外面离飞机很近的位置看这架飞机，这个视角下看到的会是什么样子，尤其从窗外看机舱内部又是什么样子。你要怎么实现这个视角，搭另一架飞机上去然后尽量接近吗，那相当有冒险精神，实在活腻了还可以直接趴在窗户上看。特殊摄影技术就能让观众实现这个视角，这就是通过处理镜头来达成的障眼法技术。正是因为存在但难得看到，所以对观众有吸引力啊，比那个确实不存在的更有吸引力，因此你在电影院里第一次看到几秒钟类似运镜时会有种爽劲嘛。
当了领导收了弟子立了理论，对英二受冷落的处境然并卵，真正让英二的处境彻底改变的，还是战争。成也战争败也战争，战争让英二的人生摸着了云又踏到了海沟，下回我们开始说战争中的英二在干什么。
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