著名作家刘玉堂先生曾经说过，一切文学创作，其实就是一句话：用自己的语言，写自己的故事，而阅读就是创作的催生剂 ，今天小编就来说说关于情疏迹远只香留?下面更多详细答案一起来看看吧!
情疏迹远只香留
著名作家刘玉堂先生曾经说过，一切文学创作，其实就是一句话：用自己的语言，写自己的故事，而阅读就是创作的催生剂。
——题记
有段时间想写写母亲了，写写她老人家的言谈话语或者说是说话的艺术。上升到艺术这档子，合适不合适，拿不准，就一直没动笔，可没事的时候，还总在肚子里翻腾，期望有更贴切的词儿，但至今没出现；不等了!今天先口述下来，交由诸君，或许就有了答案。
母亲娘家与我家就隔着一堵墙。她家在临街胡同深处，我家就在大街南侧。农村有句俗语，街里街坊的，谁不知道谁啊。因此，我们两家是知根知底的。
母亲上世纪40年代初生人。个子不高，身材比较胖，可以说上下一般粗，圆脸，见人不笑不说话。我很小的时候，听见有人背地里叫她 小“蔓茎”，我不懂啥意思，也不会写，光记住了，也觉得不是好词儿。现在想来，当时说这话的那个男人，个子也挺矮，印象中与母亲差不多高。好像母亲也知道这事，每当这个时候，就说，老鸹飞到猪腚上，看见人家，看不见自家。
母亲喝过墨水， 村里女人中，算是文化人。其实，据她说，也没怎么正儿八经的上过学，不像我父亲，一提起上学，就自豪，俺高小毕业。高小，上个世纪四十年代，在乡下就是最高学历，只有城里才能有初中上--这是后来父亲告诉我的，他说，从小就在我姑姑家里吃喝拉撒，姑父也不说二话，全力支持。所以我记忆中，八十多岁的老父亲一生中就流过三次泪，其中一次，就是我姑姑的去世。
母亲有一手好毛笔字。记得我在初中刚学写毛笔字的时候，晚上在煤油灯下写，那么软的笔，根本不听使唤，就照着葫芦画瓢，写得不成个儿。母亲就凑过来，拿起笔，蘸几下墨，笔尖在砚台楞上，抹几下，悬着腕，微伏腰，边写边让我看。你别看她站着写，可写得工工整整，很是方正舒展。那时候，我觉得与字帖上的字，没有多大区别。母亲边写边说，写毛笔字，先练“永”字八法，说着，一个个结构复杂的“永”字就立在大仿纸上。我开始运笔，可怎么也写不好看，最后气得我用毛笔在纸上乱涂圆圈。母亲就说，写字不能急，心急喝不了热黏粥。现在回想起来，她说的一些话都挺应景，而且是脱口而出。这就像她写毛笔字一样，心手相应。大了一些，我才知道，这多是一些歇后语。
小时候我可能不大出门。邻居家来串门，母亲就说，俺这孩子可羞密了，和大姑娘似的，整天大门不出二门不迈的。小时候，生活用品、干活用的工具，乡亲之间往往都你借我的，我借你的，讨换着用，我不愿意去太陌生人家里去借，母亲就会对别人说，俺这个孩子，就是小庙里的鬼，害怕见人。她这么一自嘲，自然也不强求我去做了。我爱看书，有时候，看着书发愣，母亲看到：下神来么？!我被惊，又投入到书里的情节中。看书入迷时，母亲或叫我给她找东西，我常常拿着那东西，还到处找，母亲见状：找找找，还找个啥，这不是在你手里吗？真是骑着驴找驴啊!父母农忙的时候，我还不放下书中的书，母亲就着急地走过来，有些生气：念念念，就知道念，能成举人，还是秀才呀？！每听到这话，我就很不情愿地放下书本，没好气地跑出屋，去帮大人们干活，心里还想着《聊斋志异》上的那些场景。一会儿，看到我心不在焉的样子，母亲又会跟上一句，去去去，看书吧，别心在曹营心在汉啦! 事后，娘俩坐在一起的时候，她又会说，她小的时候，姥姥就是对她这样说的。看来，母亲说话的这些特点，是从姥姥门上承传来的。
如此这样，诸君可能认为母亲不支持我念书是吧，这就大错特错，错怪她了!母亲在骨子里是崇尚文化的人，她常说“万般皆下品，唯有读书高”。她这样的重复唠叨，也断不会让她的孩子们当睁眼瞎的。记得，那天我去大队里开回介绍信，看到介绍信上字写得那样好，母亲手指着那字，看这字写的!人家一家人可都是才份人，龙生龙，凤生凤，祖上传的，犟不得!
小时候不想学习的时候，她就会逗笑说：人之初，性本善，烟袋锅子炒鸡蛋，你不给我吃，我不给你念……哈哈，又是自创的顺口溜。
八十年代初，那年我没考上大学，整个暑假就呆在家里，心急如焚，想念书，又不敢说，因为我是老大啊，成年人了，一般来说，得帮家里干活了。可母亲就是这样敢说敢做：考不上学，就得在家里撸一辈子锄把子，俺可不想让你活成这样，俺和你爸再苦再累，也得供你上学。这不人家学校来通知了，说你英语好，可以破格，快去再念一年吧。就这样，我又怔怔地回到校园中。现在想来，如果当时不是母亲这样决然支持，我也不会因“农转非”而成为现今省城里人的样子了。
母亲笃定想要去干一件事的时候，别人可能会说，你这样子会让人家笑话。母亲对曰：小花(笑话)是大花显的；我就不信，阴沟里还能翻船？!这么不经意地一说，别人议论自然随风飘去，她就心安去做事了。当你和一个人共事或者合伙去做一件事，那个人老是好沾小便宜，母亲就这样评价：可精了，精的耳朵都比头高!我听到这些话的时候，幼小的心里就对那个人有了一些看法，因为从母亲的语气中，我听出了后音。
母亲是一个善于流露看法的人。她碰到那些净说漂亮话、不干事的人，就以“耍嘴皮子的，玩嘴子的”回应。当听到一起拉呱的人诉说某个人做得不好，特别是在村头看到布告上那些划着红“×”死刑们做的伤天害理的事情时，就会说，真恨人，恨得我牙根痒痒，这样的人，千刀万剐也不解恨。这样的性格，自然会让与她相处的人有时感到不舒服，无意中可能就会得罪人。母亲则说，不做亏心事，不怕鬼叫门，问心无愧就行；最多就是井水不犯河水。看看吧，她就是这么洒脱。可对好友知己，能拉上来的，她又是那么用情用心：人家敬咱一尺，咱得敬人家一丈，滴水之恩，涌泉相报，有时候咱恨不能掏出心窝子让人家看。
母亲也是一心祝福家人的。记得每年小年或是年初一五更天的时候，母亲到天井北屋的石台前，供上水饺、点心之类，双膝跪在草铺垫上，双手合拢，弯腰磕头，口中念念有词：上天言好事，回宫降吉祥之类，后才欣然回到屋里与家人一起吃饭。
多年以后，有时候跟父亲聊起这些事来，父亲总是一仰头，沉思半晌，才吐出一句：你娘就是刀子嘴、豆腐心!
是啊，年轻的母亲没在嘴上饶过谁。虎瘦雄风在，人穷志不穷；冻死迎风站，饿死不求人；俺死的时候，不给你们这些孩子添麻烦……似乎昭示出她骨子里倔强、高傲的个性。就是这样一位老人，在她得急症直至离开人世的6个多小时中，她却没说一个字，只有那抖动的手指……
说完这些，回过头来咂摸文字、梳理脉络，与姊妹们交流的时候，我的小帅弟说，记得二姑常说，帅，你娘赶集去了，来这里，我给你烙油饼了!帅弟就揉着眼睛，来我家吃饭了。看看，这就是两家近的好处，相互能照应着家务。由此，我们姊妹们儿时交往的一些情节，就成了彼此一辈子的记忆。当然，在回忆这些时，突然感觉也找到了儿时的自己；直觉得盛年的我，虽然充盈热血，喜闹求群生，但血液里依旧有年少时的影子。是啊，简单，自然，平静，让心儿在阳光下舒放，一如清溪中扭腰的碧草，根有系而不惊，静听万籁之音，笃做该做之事，顺大自然之道啊。
老婆看到这些文字，说，乡土文化，其实最有味道，说话拙中见巧，话粗理不俗。这让我想到了媒体的一则报道，说是一群单位人去乡野游玩，成熟的杏儿染黄山坡，人们情不自禁摘果吃，一位农家大爷见状过来，说，自家的杏，尽管吃，吃完了把杏核留下。话落，单位人停止了摘杏。
晚上，与媳妇在公园散步，看到一小伙子在公园昏暗的路灯下，用小木棍不停地翻捅一个东西，走近一看，是只小刺猬。老婆说，家里老人讲，刺猬是财神，可别做弄它。小伙子“奥”了一声，手停下，又看了一眼，起身消失在灯光深处，怅怅然，留下一缕的浅影。
啰里啰嗦说了这么多，可能有人会说，有啥意思？!是作家格非先生说过的一句话，给了我写下来的勇气。他说，文学作品是经验的表达，沈从文先生是小学毕业，也可能还没有毕业，但他豪气坦言----别的不敢说，超过莎士比亚是肯定的。原来，他在开始写作之前，已游历了大半个中国，他所经历的事情，就成了他创作的源头。
壹点号泉城可顺
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