《江南》乐府
江南可采莲,莲叶何田田,鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,
鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。
【古诗新译】
夏秋的江南,可以相约采莲了,莲叶层层叠叠(荷花婷婷玉立),鱼儿在田田的荷叶间穿梭,忽而在东,忽而在西,忽而在南,忽而在北,仿佛在同采莲人捉迷藏。
【赏析】
体材为汉乐府,刻画了一幅清新明快的鱼戏荷间的动图,可谓是采莲诗的鼻祖。大量运用重章叠句和双声叠韵,音韵朗朗上口,富于音乐感。在从荷叶间欢快穿梭的游鱼映照处采莲人的忙碌和欢快,读来仿佛听到采莲人的欢声笑语。和李清照的“争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭”有异曲同工的效果。
《采莲曲》【唐】王昌龄
荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。
荷塘中的你,宛若亭亭玉立的荷,你的罗裙碧绿仿佛同荷叶裁于同一片丝绸;你粉面含春仿佛芙蓉绽放,一池塘的美,难以分辨,哪是荷花、哪是你!悠扬的歌声飘来才知你已经接近。可谓人面荷花相映红。
【赏析】
短短四句有外形描写、动作描写、声音描写,诗人眼前的美丽公主仿佛向读者款款走来。巧妙之处在于言外之意深远:写的荷叶荷花,却写出了采莲女的美丽动人,侧面的歌声更是衬托出少女的活泼开朗,使整个采莲图美丽动人起来!
《采莲曲》【唐】白居易
菱叶萦波荷飐风,荷花深处小船通。
逢郎欲语低头笑,碧玉搔头落水中。
荷塘是美丽的,荷叶萦波,荷花润风,荷塘深处,少女泛舟,巧遇心上人,千言万语化作低头一笑,低头的瞬间碧玉簪子落入河水中。静态的荷叶、荷香、荷花美景,少女的欲语、低头、笑和簪子落水的动作,一同描写了采莲少女在面对心上人时含羞带怯的场画面。
《越女词》【唐】李白
耶溪采莲女,见客棹舟回。
笑入荷花去,佯羞不出来。
本诗没有像别的诗那样仔细描绘荷花、荷叶来说采莲女的漂亮,只是借见、回、笑、入等几个动作,塑造了一群天真活泼采莲姑娘的形象。
《蝶恋花》【宋】欧阳修
越女采莲秋水畔。窄袖轻罗,暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。
鸂鶒滩头风浪晚。雾重烟轻,不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。
秋色中,越女采莲,人面荷花相映红。内心有思念的时候,何事都足以将其牵引出来。藕丝引出了采莲女的相思,越牵越长,离愁洒满一池秋水。
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