桀骜不驯的盖·里奇常被看作是英国的电影顽童。
他的作品随性而为，打破常规。他不歌颂完美的道德，镜头下尽是酒精、大麻和犯罪。他的影片风格强烈，一切都只是一场游戏似的狂欢，交织的线索化作一次快感，谜底揭晓伴着戏谑和乖张。
处女作《两杆大烟枪》用160万英镑赢得2800万的票房；星光熠熠的《偷拐抢骗》成了英国影史上最卖座的影片。基情四射的《大侦探福尔摩斯》，告诉全世界文学名著可以这么改编。现在他带着《亚瑟王：斗兽争霸》玩起了摇滚范儿史诗，继续用他酷味十足的娱乐让观众乐此不疲。
英伦昆汀
人生经历和电影风格都相似的二人
世间总是充满偶然与巧合，双生花的故事同样发生在盖·里奇与昆汀·塔伦蒂诺这对糙汉导演身上。
两个人都不是科班出身。
昆汀之前在音像店工作，而盖·里奇则是个放映员。而且盖·里奇还要社会得多，他当过酒保、砌过墙、清理过下水道……直到1993年，父亲为他在电影公司找到一份电影放映员的工作，经过两年的锻炼，才开始拍摄一些广告和MTV音乐录影带。
二人同样都是天赋异禀的天才选手。
昆汀的《落水狗》让他赢得了全世界的瞩目。盖·里奇拍摄的MTV获得了第8届MTV电影奖最佳新电影制作人，接下来1998年的处女作《两杆大烟枪》在英国上映大获成功，成本只有160万英镑的电影换来了2800万的票房，位列当时英国电影史票房榜第3。影片不仅为盖·里奇赢下了第11届东京国际电影节最佳导演奖还引起了好莱坞的兴趣。
二人再电影风格上也有很多相似之处。第一点，多线叙事。
盖·里奇患有读写障碍症，直到13岁才学会读写。当成年后，他却成为一个讲故事的高手，可以将许多巧合通过自己的方式讲得生动精彩，不落俗套，成为了自己大部分影片的编剧。
这种不按套路的叙事方式几乎就是盖·里奇血液中的，处女作《两杆大烟枪》便将特质发挥到极致。
片中的故事和人物关系应该用“巧合”来形容，一场赌博，两次抢劫，三帮劫匪，四只小强，无数笑料。没有完成的发财梦，从开始的没有钱，到结束还是没有钱。一场大起大落又回到原点，宿命的循环散发出英伦范儿的黑色幽默。
这种叙事风格影响了许多后辈导演，凭借《疯狂的石头》走红的中国导演就曾直言受到过《两杆大烟枪》和盖·里奇的影响。
第二点，后现代。
盖·里奇的电影不同于昆汀作品中经常引经据典的致敬，但他同样很喜欢亚文化和这种次生的东西。加上他强烈的性格打破陈规，从一开始就誓与学院派风格的电影划清界限。
盖·里奇作品中流露的英伦街头痞子风恰好符合了许多年轻人的审美。多线叙事、快速剪辑、有趣对白以及精巧情节形成了一种颠覆、自由的后现代快感。
宏大的叙事模式从来不是盖·里奇的调性，甚至拍摄《大侦探福尔摩斯》也是找来同样痞气十足的小唐尼去演。他将个人风格与娱乐意识完美结合，把草根文化拍得精彩拍得叛逆。
不仅如此，盖·里奇在影片中传达的不稳定性和不同以往的道德概念也让人耳目一新。拼贴、跳跃、无厘头的幽默和犀利的剧本台词让电影的后现代精神更为明显。
善用演员的好人缘导演
捧红斯坦森 皮特不计报酬求合作
盖·里奇有着特殊的选角技巧，擅于执导演员的优良属性
角色众多是盖·里奇电影中的一大风格。他的作品中没有绝对的主线，角色们往往都是以螳螂捕蝉黄雀在后亮相。剧情环环相扣总是在不可思议地发生变化，而盖·里奇总是可以将演员们调教得当，使他们在有限的出场时间给观众留下深刻印象。这也是盖·里奇导演能力的体现。
这些角色的成功，也归功于盖·里奇一开始在选角上的独具慧眼。
《两杆大烟枪》的原名是“锁、股票、两杆烟枪”（Lock,Stock and Two Smoking Barrels），这是一英国俗语，是“豁出去拼了”的意思，本片连演员部分都大胆起用非专业演员，结果捧红了还不是郭达的杰森·斯坦森和前英超球员维尼·琼斯。
这二位之前从未演过戏，斯坦森在成为模特之前在街上当过小贩，所以在影片中演得驾轻就熟；而琼斯以前则是球场上著名的恶汉，与纽卡斯尔的比赛中，他掐住了对方中场加斯科因的下体，于是琼斯的表演得以在影片中显得狠劲十足。此后二人片约不断，迎来了更加辉煌的事业。
在他另一部卖座影片《偷拐抢骗》中惊艳出演吉普赛人拳击手的布拉德·皮特，在看过《两杆大烟枪》后化身盖·里奇迷弟，还曾致电盖·里奇，表示不计片酬想在其作品中轧上一角。
盖·里奇和布拉德·皮特
拍摄《大侦探福尔摩斯》系列之时，盖里奇把刚刚凭借《钢铁侠》而东山再起的小罗伯特·唐尼招入麾下，影片全球票房超过5亿美金，位列2009年全球票房第8位；拍《秘密特工》则邀请了“大超”亨利·卡维尔和奥斯卡最佳女配角，目前风头正劲的坎妹艾丽西卡·维坎德；在即将上映的《亚瑟王：斗兽争霸》中更是启用了凭借《环太平洋》为人熟知的查理·汉纳姆出演这位圆桌王者。
盖·里奇就是这样有着特殊的选角技巧，从大胆到大牌，他的每次选择都非常成功。他擅于执导演员的优良属性，不仅让演员将角色诠释到位，也帮助演员提高了自我。
说到人际关系好，最后还得提一下盖·里奇的感情事。2015年，他与超模杰奎·安斯蕾在英格兰威尔特郡的乡村庄园举行婚礼时，布拉德·皮特、杰森·斯坦森、亨利·卡维尔、艾米·汉莫等过往合作的明星们都纷纷前来祝贺制造了不小轰动。
“富二代”的黑帮情结
独门暴力美学 镜头放飞自我
如果你喜欢暴力的电影情节，那么盖·里奇非常适合你；如果你不喜欢那么暴力，盖·里奇的暴力标签也不会让人感到不适。
盖·里奇从小家庭条件富足，父亲是小有名气的广告人，母亲是个模特。在她5岁时，母亲与其父离婚，嫁给了有显赫声名的雷顿爵士。然而盖·里奇并不享受，他更喜欢街头的偷拐抢骗和底层的混乱不堪，这些因素也融入到他的作品之中。
“我爱黑帮电影的拍摄快感。”盖·里奇曾如此直白地表达过对黑帮片的热衷。
如此热衷的其中一个原因就是犯罪手法的多样性，它不仅丰富了影片情节也满足了导演本人的一些cult趣味。同时盖·里奇的黑帮片不仅致敬了许多经典桥段，自身也渐渐变成经典。《偷拐抢骗》中罪犯处理尸体的情节就被后来的很多影片借鉴。
另外，盖·里奇有着自己独特的暴力美学。
虽然片中的角色都配有枪械，但他貌似并不喜欢枪战，更多使用真人拳脚功夫去表现自己的独到审美。盖·里奇的画面快速又充满活力，不过在关键时刻他总有办法将画面慢下来。《偷拐抢骗》和《大侦探福尔摩斯》中导演利用高速摄影和精妙的动作设计将肉搏中的力与美展现得淋漓尽致。
盖·里奇的镜头创意精神很多来自早年拍摄的MTV和广告。
在《偷拐抢骗》中有一个令人过目难忘的MTV式的超炫镜头，那就是布拉德彼特被一拳打得整个人飞起后平落向擂台，最后出现一个沉入水下的象征镜头，和《猜火车》当中马桶中的汪洋大海有异曲同工之妙。
《两杆大烟枪》中主角四人收获意外之财后在酒吧通宵买醉，镜头仿佛也感受到了醉意肆意旋转，营造出一种胜利的狂欢。
导演另外一种常用的镜头就是快速推进。由于对比多，信息量大，所以盖·里奇的影片中常常常用到快速剪辑。
这不仅为影片制造一种节奏感的变化，同样也非常适合他的黑色幽默风格。
《亚瑟王：斗兽争霸》里用快速剪辑带过亚瑟小时候的成长就十分抓人眼球
这种MTV式快剪满足于影片前半段常常需要大量介绍的人物背景，在捋清关系属性与个性的同时，影片节奏没有被拖慢，而是在大量快速凌厉的剪辑下，加快了节奏的速度。
渗透英式街头文化
英俚、足球、黑色幽默、卖腐
他们的犯罪人生，够酷够帅也够笨拙可爱
盖·里奇经常使用定格画外音介绍人物，漫画式风格让电影充满活力。语言风格则是饶舌而犀利，演员多是操着浓重的伦敦口音，夹杂着有趣的英式粗话，让听惯好莱坞美国发音的观众回味无穷。同时，充满英式俚语的对白往往令整个故事妙趣横生，段子和金句频出。
《两杆大烟枪》中肥皂的这句话，瞬间让这个有些怯懦的角色充满魅力
盖·里奇作品中道德感是模糊的，有时候主角的缺点甚至大过优点。但正是这样才使得镜头中迷茫的不良青年显得真实。这些小混混流氓形象也融入盖·里奇的其他题材中，《大侦探福尔摩斯》在集市上小偷小摸；《秘密特工》伟岸的特工与反派女上演一夜情。
这些痞气十足的形象代表了英国的街头文化，盖·里奇对此的表达也表现在热爱的足球项目中。盖·里奇是切尔西的死忠，从5岁开始看他们的球赛。《两杆大烟枪》《偷拐抢骗》中都出现过的让人印象深刻的大金牙维尼·琼斯就曾为切尔西效力。
《摇滚黑帮》的俄罗斯大反派原型借鉴了切尔西的老板阿布，特意找了一位神似切尔西老板阿布的演员。
这次在《亚瑟王：斗兽争霸》扮丑的大卫·贝克汉姆也是英格兰家喻户晓的足球明星。
此外，观看盖·里奇的电影不会感到无聊，荒诞的玩笑常常出现在他的影片中。《两杆大烟枪》悬在半空的结尾；《偷拐抢骗》中吃下86克拉钻石的狗狗；《轮转手枪》中杀手强到把自己都搞死了.....
但盖·里奇的幽默感不仅是黑色的。他可以让往日在DC漫画电影中不苟言笑的卡维尔在《秘密特工》中展示自己的反差萌。在古装片《大侦探福尔摩斯》中，盖·里奇的幽默感与时俱进。让受一脸的小唐尼和“裘花”裘德·洛上演地道的英伦腐朽基情。
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