黄筌和徐熙在花鸟画上的艺术成就(徐熙野逸--五代黄筌写生珍禽惟妙惟肖传世千年)(1)

从晚唐至五代虽然战火纷飞、时局不定,但是在一些封建割据的地方小朝廷中,绘画艺术却得到了君主特殊的爱护与扶持,各种题材、形式的绘画都没有放慢它们前进的步伐。此时的中国花鸟、山水、人物画均或多或少超越了前代的水平,而其中尤以花鸟画的成就为大,为两宋时期绘画的高度繁荣奠定了基础。这个时期,黄筌就是中国花鸟画的开拓先驱。

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▲黄筌《写生珍禽图》现代仿作

黄筌幼时拜同仕名家刁光胤为师学画花竹翎毛,刁光胤善画湖石、花竹、猫兔、鸟雀。同时师从孙位、李升学画,“凡所操笔,皆迫于真”,“全该六法,远过三师”为时人称颂。他的花鸟画成就最高,刘道醇《圣朝名画评》将他的花鸟画列为“神品”;人物画次之,列为“妙品”;山水则“失于粗暴”,列为“能品”。黄筌与江南徐熙并称“黄徐”,形成五代、宋初花鸟画两大主要流派。在艺术风格上“黄筌富贵,徐熙野逸”。

黄筌画翎毛惟妙惟肖,几可乱真。据说后蜀广政七年(944年),淮南地方向后蜀国朝廷进贡了几只仙鹤,皇帝命黄筌将仙鹤依样画在后宫偏殿的墙壁上,黄筌便在写生的基础上描绘了6只仙鹤或警觉、或啄苔、或理毛、或翘足、或仰天长唳的不同姿态,犹如真鹤附壁,以至几只活的仙鹤经常跃到墙旁起舞,久久不愿离去。皇帝惊叹于黄筌的画艺,于是将这座偏殿命名为“六鹤殿”。

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▲黄筌《写生珍禽图》

黄筌花鸟画真迹只有《写生珍禽图》此图上画有各种昆虫、禽鸟、龟等,章法上彼此无关,显然是一个习作范本,但造型逼真传神,都是用劲细的线勾出轮廓,用明丽的色彩填充画成。卷中禽鸟毛质感与结构,天牛的触须,蜜蜂振翅的动感,以及各种神情,被描绘得简洁有序,精妙人微。

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▲黄筌《写生珍禽图》局部放大

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