文丨西帕克
上周，追光全新动画电影《新神榜：杨戬》空降院线，让这个略显萧条的暑期档，终于有了一部重量级的国动大片。
如今的国内市场，头部大片被少量主旋律战争或动作片占领，幻想题材越走越窄。唯有追光和彩条屋等公司出品的国动大电影，依然在尝试走漫威式超级幻想大片路线。
在这个意义上，它们是非常了不起的。
《新神榜：杨戬》（2022）
其中，已成功打造了《哪吒重生》《白蛇》系列的追光，不管是从IP的打造，还是对各种类型电影的杂糅，以及其靠财力和经验所堆积起来的技术优势和画面特效水平，都让其成为国产动画电影的领军者。
因此，《杨戬》是这股国动崛起的浪潮中，在今年这个节点，最受粉丝期待的一部动画作品。大家期待二郎神能够比肩他在神话传说里的对手/同事孙悟空和哪吒。
《新神榜：哪吒重生》（2021）
在前几部作品中，追光已展现了自己电影的长处，善于搭建不同风格混搭的场景，无论是《白蛇》中的古风城市，还是《哪吒重生》中的未来赛博科幻，包括《青蛇劫起》中的废土战场，都是颇有风格的场景设计。在《杨戬》中可谓做到了美术设计的集大成，古风造型配上蒸汽朋克，确实别有一番趣味。
同时，《杨戬》的镜头语言也比追光前几作更加丰富，肉眼可见试图将作品做出更强的电影感。为了增加画面信息量，经常可以看到前后景都放置人物，模仿焦裂滤镜效果。
追逐和动作戏份，则保留了长镜头快速移动的炫技成分，展现出动画在调度方面的优势。加上细节满满表情丰富的人物设计，可以看到国动在审美上的进步。
一切都在进步，但还存在一个关键的问题——本片叙事的目的性，我认为没有解决。
整个故事的主干改编自沉香劈山救母的传说，但不同之处在于，追光选择以沉香的舅舅二郎神杨戬的视角代入，并加入了神话传说中杨戬也曾劈山救母的传说，试图赋予传统神话更多宿命轮回式现代解构，而不仅仅满足于原始故事所讲述的「孝道」的传统主题。
这个设定很好！
但遗憾的是，我们看到的影片整体布局中混搭了太多元素，什么都想要，却最终没有哪样达到了完满的效果。
电影在多种风格之间进行着略感不自然的切换，看完后也很难让观众感受到这到底是个什么类型的电影，因为其看似庞大的设定，只是为了将更多的元素囊括进去，并非真正为剧情服务。
比如，开场试图将仙侠背景带入科幻设定，台词说几十年前的一场大变故让所有神仙都没法腾云驾雾，这其实便是设定凌驾于剧情的典型案例，目的仅仅是把各种飞行载具加入到传统的中国古代仙侠故事中。
虽然电影后半段，讲了这个大变故其实是沉香的母亲跳入山中封印玄鸟，但也并没有解释这么做为什么会有如此影响。
事实上，没有观众真的关心神仙为什么开飞机，但这样为了设定抛出的悬念，在最后不做完美解答，反而会让观众有一种「就这」的不满足感。
其他设定则或多或少有类似的问题，可以明显感觉到追光对影片定位的游移不定，在借鉴了大量不同风格的作品后，并没有找到这部电影最需要的路线。
第一幕中，花费大量笔墨展示了落魄杨戬作为赏银猎人所组建的团队，整个队伍配置、人设风格甚至爵士乐BGM都和经典动画《星际牛仔》如出一辙，甚至杨戬这个散漫、迷糊却能力高强的主角，也几乎完全复刻自《星际牛仔》的主角斯派克，一瞬间让观众以为这是一部讲述团队配合解决问题的《十二罗汉》式群盗电影。
但与《星际牛仔》这类把每个配角的过往前史和性格都挖掘到极致的作品不同，本片中的配角仿佛只是游戏里的一个建模，根本没有任何发挥。
甚至到了电影中段劫狱一场戏之后，这些人物便再没有出场过。他们一个个好似身怀绝技，导演一通操作之后，我们却不知道他们的能力和任何故事背景，仅仅是作为印证杨戬牛逼帅气让跟班都心悦诚服的陪衬罢了。
总是在做加法，而不知如何做减法，也让这部电影充斥着大量废戏。比如杨戬认出沉香是自己外甥的段落，最简单的拍法其实是杨戬受师尊的命令去找沉香，在和沉香交手时通过他的手环认出沉香的身份。
既带出了师父这个关键角色，又快速确定了杨戬和沉香的关系。但编剧却在其中设计了大量的弯弯绕，先是让不知道杨戬真实身份的蛇蝎美人婉罗给他下任务，又通过四大天王点出沉香其实是杨戬的师侄，再通过让杨戬去找师傅，揭开沉香的真实身份，这么多剧情，却只交待了一个简单的人物关系，无疑是糟糕的剧作。
事实上，全片大部分角色，几乎都没有什么坚实的动机在驱使他们忙碌。杨戬为什么要帮沉香？完全没有说，只因为天生好查案，想查明真相吗？还是内心对沉香母亲有所愧疚？或者只是对自己家族宿命的反抗？是否可以设定一个让他可以重回仙班或要救师门之类的理由呢？至少在电影已有的描写中，几乎看不到杨戬的内心戏份，只有一股懵懂的游离感。
《星际牛仔》中的斯派克，对所有事物都无所谓，有一种玩世不恭的魅力，是因为他的设定就是一个完全中立的赏金猎人角色。而杨戬作为一个处于事件核心的角色，却完全没有立场，很难让观众认同。
《星际牛仔》（1998）
与之相类似的，反派如申公豹，第三方势力如婉罗都没有交待出让人信服的动机。
他们帮沉香是为了放出玄鸟，但玄鸟又是什么？只是一段没有实体没有性格和实体的特效而已？编剧想说玄鸟是一种虚幻的力量？是保持三界平衡的大他者？婉罗作为巫山神女和幕后推手，更是杨戬妈妈那一辈的角色，本该有大量可以发挥的背景设定，但最终编剧只是简单粗暴的让她说出所有阴谋真相，便再没有更多发挥。
这其中没有爱情，没有金钱，没有权力，角色都在为一个不知道如何运作的超挽救苍生的理念而参与角逐。这其实是犯了动漫和游戏作品中常见的问题，不尊重影视编剧的基本原则，却想讲一个「黑深残」的故事，导致设定太大，啥事都是下大棋，都要扯到天下苍生，忽略了人物的真实性。
玄幻作品也许可以不讲逻辑，但这样一部在外表杂糅了太多类型元素的「好看」作品，内在却如此简单粗暴，给予观众的便是不佳的观影体验。
当然，会有各种粉丝理论出现，试图在片中寻找暗藏的剧情逻辑，甚至认为这只是整个「新神宇宙」开世界观的第一部作品，所以不能用这样那样的电影标准去套云云。
但本片终究是一部单独成立的电影吧？以任何普适的娱乐电影标准来分析，它的剧本是存在问题的。
所有主角中，可能只有沉香是完整的，因为他要劈山救母的动机，是所有人都可以理解的，普世的。这也让最后沉香历经艰险，却只收获了母亲的幻影，成为电影中唯一让人心疼的段落。但这一些优点，恰恰是来自于神话传说既有的，而非电影原创。
虽然《杨戬》是「新神宇宙」的第二部作品，追光也显现出了做中国式漫威电影宇宙的野心。但本片除了片尾彩蛋外，和其他追光动画电影无论在世界观还是人物设置上，都几乎没有任何关联，是一部较为封闭且设定独立的作品。
我们很难想象，从《杨戬》到《哪吒重生》，故事线相差上千年，能有怎样正经的联系？所谓玄鸟被放出造成的影响，还能在后续作品中再填坑吗？
目前，我们还不知道第三部「新神宇宙」电影到底是什么，但我真的非常期待它出现，并力挽狂澜补救前面遗留的各种毛病。
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