浣溪沙·淡荡春光寒食天
【宋】李清照
淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。
这首词是李清照早期的作品，少女时期的李清照时常与好友聚在一起游玩、谈天，正是娇羞、烂漫不知愁的年岁。寒食节为清明节前一二日，逢此节需要禁火寒食。《荆楚岁时记》中记载：“去冬节一百五日，即有疾风甚雨，谓之寒食，禁火三日。”后来陆续发展，添加了祭扫、踏青、秋千、蹴鞠、牵勾、斗鸡等风俗，寒食节前后绵延两千余年，曾被称为中国民间第一大祭日。在这春寒乍暖的日子里，一群女子相约从闺阁走向大自然，到春天里搜集奇花异草。她们充满了喜悦，表达爱春惜春的心情。
上阕写春光淡荡，闺中情景。寒食清明时节，春光舒缓荡漾，万物都在这明媚的春光里苏醒了。沉静中孕育了无限希望。女儿家的香闺里，正在玉炉中焚起淡淡的柔香，这轻烟袅袅，已然慢慢下沉，将要燃尽。残烟里飘出宜人的清香。春来人乏，困意来袭，一场酣睡醒来，迷迷糊糊，头上戴的花钿不知道什么时候掉在枕边床上，就枕着这花钿梦了一场。将春天来临的闺中情景，生活作息描写得异常柔美，淡淡间又有画面。
“春眠不觉晓”，在春光里大睡一场，也是另外一种风情。纳兰性德也写“被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香”，酒后小睡一场，醒来春日好景正长。
下阕写春景，写寒食节习俗景象。冬天到南方过冬的越燕还没回来筑巢，而邻家的儿女们兴高采烈地抢先玩起采百草游戏，江水边的梅子已然落下，而新起的绵绵的柳絮儿已经开始随风飘扬。写出了新旧交替、春天来临后的欣欣向荣景象。
一点一滴的零星雨儿将院子里的秋千打湿，如果没有这忽然而至的雨点，想必秋千必定荡得高高的，有人在嬉戏玩耍。而现在秋千上空无一人，潮湿的空气更添加了黄昏的清凉。
女子的爱恨情愁，用诗词散发，用景色描摹，总是蒙了一层细细的纱，看不透，摸不着，就像心思难测，总以为剖析得够清楚了，谁知道，却朦胧如那淡荡的春光，如那玉炉残烟，如那湿了的秋千。
苏幕遮·怀旧
【宋】范仲淹
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
写这首词时范仲淹正在西北边塞任职，羁旅在外，顿生思乡之情。本词虽也写思乡的离愁别恨，但意境高远阔大，景色秾丽，情调柔中带着沉雄清刚之气。清人许昂霄评这首词：“铁石心肠人亦作此消魂语。”
词的上阕写壮丽之景。碧色苍天白云远，黄叶簌簌落地，清波之上，寒烟升腾而起。“寒”字尽显秋天的雾霭消沉凄凉，“翠”字又让这秋天添上了明亮的色彩。一抹斜阳，映照苍山，又消逝在水的尽头，而潇潇芳草无限绵延，望不到头，似乎比斜阳更遥远。那伸展到边际的无情“芳草”之地，也是那远处难归的家乡所在。
元代剧作家王实甫在《西厢记》“长亭送别”一折中，将“碧云天，黄叶地”改为“碧云天，黄花地”。只是黄叶地更显苍茫大气，黄花地更添寂寥柔情。
黯然神伤地思念令人魂牵梦萦的家乡，愁思无处排遣。一个“追”字，将这愁思拟人化了，它无时无刻不追赶着离人，只有在睡梦中才能得到些许安慰。
明月下，独自登高远眺，故乡难忘，更添离愁。曹操云“何以解忧，唯有杜康”，但是，有时候，举杯消愁，愁思更深。
鹧鸪天·代人赋
【宋】辛弃疾
陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。
山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。
这首《鹧鸪天》写尽了乡村的恬淡风光，体现出作者细腻、淡然的一面。
春天小路旁，柔弱的桑树长出嫩绿的新芽，乡村风景恬淡娴静，仿佛一幅优美画卷。
平坦的山岗上长满了星星点点的细草，小黄牛在欢快地叫着，悠然地嚼着草。夕阳带着几束余光照射在这冬春交接时的新绿林间，几只傍晚回巢的乌鸦在寒树上静静栖息，偶尔发出叫声，在夜色中更显寂静。
青山远远近近隐现，小路纵横交叉，青布做的酒幌飘舞，有卖酒的小店矗立在小路间，仿佛在招呼过往的行人，引他们来酌酒言欢。
这不禁让人想起杜牧的名句“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”。此句以牧童之口说出酒家在杏花村，随即戛然而止，让人浮想联翩。而辛弃疾这首词的酒家是乡村独特的景象，小路边的酒舍并不招摇，却又富有生活气息。
最后一句，将城市景观和乡村春景做对比，城中的桃花李花绚烂多姿，但一经风雨吹打，只余残花。而乡村溪边长满的野生荠菜在风中飘摇，绿叶白花充满了原始的生命力。词句中透露出作者对农村淳朴生活的热爱。相比官场生涯的烦嚣纷扰，乡村生活的自然和睦令人心情舒畅，人与人之间充满人情味的单纯往来。
词中提到的新生的桑叶嫩芽，邻居家刚孵出的稚蚕，初生的细草，怡然吃草的牛犊，斜日映照的树木，归巢的乌鸦，村中的小路，温馨的酒舍，溪边恣意开放的荠菜花，每种景象都是那么平常，却在诗人的妙笔之下，却是一幅美好生活的画卷，让人心生向往。
苏幕遮
【宋】周邦彦
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
这首小令，将荷花的自然清新描写得栩栩如生，借眼前物想故乡物，透出深深的思乡之情。
小令上阕写室内细焚沉香，以消除夏日空气中的潮湿闷热，继而写到屋檐下鸟雀呼晴。诗人通过声音将视角从室内不着痕迹地转到了室外，词境活泼清新，视角变换极具层次。
紧接着，作者从室外走向庭院深处，太阳虽初生，但光热却不少，只见荷叶上昨夜残留的雨珠已然被全部晒干。水面上的荷花有水的滋润，有昨夜细雨的浇灌，更显得莹润、清亮、可爱。
上阕写景一片自然清新，而最后一句是此中妙笔——那圆润的荷叶迎着微微的晨风，一团团地舞动起来，宛若正在和风嬉戏的调皮少年。多么富有生趣。
小令下阕由景生情，看着如此景象，不禁让诗人想到遥远的家乡，故乡遥远，自己何时才能回去呢？诗人的思乡之情油然而生，感慨不已，然后像讲故事一样说起家乡：我的家乡在那吴越一带，而我远离家乡长年在长安客居。
一个“旅”字，写出了作者漂泊在外而心念家乡的情感——长安再好，也只是作者旅居的异乡。
紧接着写故乡的人和景：每到五月，我的小伙伴泛舟碧波上时，是否能想起我？一句反问说不尽对小伙伴的思念。梦中划小舟进入莲花塘，仿佛又回到了从前。以梦境结尾，似真似幻，虚虚实实，只觉一片轻柔，让人沉浸在一片淡淡的忧伤中。
这首词以风雅清新而胜绝，以恬淡自然而深远，以清丽含蓄而精巧，周邦彦不愧为“词家之冠”。
踏莎行
【宋】晏殊
小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
此词写暮春景色，上阕写郊外景色，下阕写深院内景色，并借景抒情。一场沉醉，一场梦醒后，只剩斜阳照在深院里。梦醒后还有些迷糊，不知是在人间还是在梦中。
词的上阕，首句写芳郊暮春最典型景象。小路两旁的红花已经开过最灿烂的时候，现在变得凋零稀疏，偶有几瓣残红星星点点地在绿叶中摇曳；目光转向远处，只见绿草油油，已经漫布山野。此句将晚春的残花和正当茂盛的绿草做对比，更突出残花已逝的失落惋惜之感。
春天转眼而过，仿佛悄无声息，但作者还是观察到了这种细微的变化，可见作者心思细腻。“稀”“遍”二字，写出了花儿、绿草渐渐变化的动态。
诗人来到树边，却被飞着的白杨花胡乱扑面。而这一切都要怪春风没有管好杨花，将它解禁而出漫天飞舞，袭上游春人的面颊。
春风也羁不住杨花的任性，也挡不住杨花的纷飞。春天已然过去，杨树飞花送春迎夏，游人无可奈何，又被这调皮的杨花所感染。
“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句，一承上句绿树之叶茂密可以藏住黄莺的身影，二引下文，笔下之景从室外顺势转入室内——燕子为朱帘所隔。从而带动读者的视线进入室内。
下阕写室内静谧，香炉里的烟袅袅上升，热气蕴出漂浮不定的游丝。以动衬静，将室内的缥缈宁静烘托而出。
醉酒后午睡一场，梦中春天已过。睡醒后词人还处于迷蒙状态，不知道今时何时，悠悠看着窗外，只见一抹斜阳照入深深的庭院中，只觉愁绪入心头。更显余味无穷。
梦里，春天已走，只余半梦半醒的夏日时光。
诉衷情·芙蓉金菊斗馨香
【宋】晏殊
芙蓉金菊斗馨香。天气欲重阳。远村秋色如画，红树间疏黄。
流水淡，碧天长。路茫茫。凭高目断。鸿雁来时，无限思量。
由词名可见这首词写的是秋日芙蓉金菊争艳的景象。
近重阳，万花纷谢，芙蓉和金菊粉墨登场，它们争相竞放，争芳斗艳，使出浑身解数散发馨香，誓要决出谁是秋日最美、最芬芳的花朵。就在这重阳时节，远处的乡村秋色如画卷铺展而开，那一片片被秋风染红的叶子中透出渐渐稀疏的明亮的黄色，美不胜收。
下阕将景象描绘得更为深远，古人在重阳节有登高的风俗，可见景物是作者于高处俯视而见。溪水清澈明亮，缓缓流逝；万里长空，碧青如洗，路途茫茫望不到头。诗人的心境也如这天高云淡的秋景般旷达。
紧接着写到目光被截断，只见传情鸿雁缓缓飞来，捎来了远方的思念，无限思量在心间。词句戛然而止，意犹未尽。只将这淡淡的思念、深沉的挂念，刻写在这片蓝天下，画进这幅远村图卷中。
#创作挑战赛#
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