川剧变脸的详细讲解(川剧变脸原来是这样的)(1)

川剧“变脸”原来是这样的

“川剧变脸”是国粹,不仅是川剧的一个特殊符号,也是四川的一张文化和旅游名片。不管是政府还是民间,凡对外宣传推介四川常常少不了要表演一段“变脸”;如是外地人来蜀乡,主人家也常常以邀其观看一盘“变脸”来待客。

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对川剧稍有兴趣的人,一般都知晓现代川剧大师阳友鹤;而已仙逝的友鹤老先生长子欧阳荣华先生,不仅是当代川剧脸谱大家,还竟是当代川剧变脸的第一人。听欧阳先生摆龙门阵,才方知当代“川剧变脸”之来笼去脉。

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欧阳荣华先生说,“川剧变脸”绝技,最早源自传统戏《归正楼》。因为剧中人物义盗贝戎劫富济贫,遭到官兵追捕,所以要“变脸”以便通关脱身。戏中的贝戎变了三张脸谱,因而这戏又叫《三变化身》。而当代人看到的“川剧变脸”原始状,却始于1959年,四川的川剧团为庆祝国庆10周年在京汇演川剧《白蛇传》。剧中法海的神器“紫金饶钵”,正是由演员欧阳荣华扮演,为表现神器法力无边以及水漫金山收白娘子的凶残,欧阳荣华首次运用了现代川剧的绝技“川剧变脸”。

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听欧阳荣华先生清楚地解读:现代川剧和传统川剧表演的“变脸”是有区别的,二者最大不同在于——虽然都要精通手、眼、身、法、步五大基本技法,但传统川剧“变脸”较慢,而现代川剧突出一个“快”的技法,同时还要将人物的内心,用技法演示表现出来。

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正而八经的现代“川剧变脸”,一定是和剧情、人物紧扣,有锣鼓、有胡琴、有唱(帮)腔烘托气氛,各种川剧元素是有机结合在一起的。而现在社会上的很多“豁老表”的“变脸”,是一种断章取义的剪截,自以为搞一套道具,整一身行头就会“川剧变脸”了。其实在圈内人和会看戏、懂川戏的人士看来,那一类配合电声乐器变几张“脸谱”的“变脸”,简直就是舞台上杂耍般的小把戏,或曰纯粹是群魔乱舞的西方魔术。

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当然,“变脸”到底是如何变的,行当中人一般都能坚守“秘密”,坚持不外传其机巧。但与前辈相比,由于各种商业利益的诱惑,还是有一些业内人操守差一些。近些年来,在“传承”的旗帜下,知道“变脸”机巧的人越来越多,其神秘感也就相对弱化了。

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今天摆这段听来的“龙门阵”,是希望给朋友们添加点谈资;另外也希望外地来川的朋友们知晓,真正的现代川剧“变脸”博大精深,并非旅游景区的“小把戏”。若非真正的、正规的专业演出团体在剧场里演出的川剧“变脸”,仅仅是点皮毛。

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