在小说里面，人物对话看似很平常，比如两个人相遇势必要打招呼，“好久不见啊”、“你怎么在这啊？”之类的对话信手拈来。
艺术源于生活，写人物对话时我们可以代入其中：假如我是他，我现在应该说点什么？
这样的好处是可以让对话看起来口语化很自然，但也要注意的是，真实的对话有很多无意义的内容，以及重复的、不连贯的部分，在小说中需要做到“还原真实对话，但只保留有用的内容”。
此外，对话也肩负了非常重要的责任，是传递信息、塑造人物形象、推动剧情发展的重要武器！！
对话：传递信息对话的原始功能就是传递信息。在小说里面，不仅是对话双方在传递信息，也是作者在向读者传递信息。
比如人物的身份：很多人物出场都是以特征代指，他的名字和身份一般都是由其他人在对话中表示出来。
“张三，你怎么才来啊？又被你老婆拦着了？”——来人名叫张三，已婚，似乎是个妻管严。
《暮白首》第一集，男主说出女主身份
这一点在电视剧里更明显，角色的名字要么是其他人叫出来的，要么是自我介绍说出来的。
另外，作者不方便直接写出来的内容也可以借人物之口说出来。比如《神雕侠侣》中杨过消失十几年后，江湖上出现了一名威名远扬的“神雕侠”。要说明这位神雕侠有多义薄云天武艺高强，作者直接写出来就很平淡，像看说明文似的。
于是作者安排了风陵渡中客栈里的一群路人闲聊，一个个说着他们听来的、亲身经历的神雕侠的事迹，读者似乎也在那个客栈大厅听到这些对话，于是和郭襄一样对神雕侠心向往之，只要能见他一面死也甘心。
不仅交代了大量信息，还直接推动了郭襄追寻神雕侠，以及神雕侠就是杨过的剧情。
对话：塑造人物一个人是什么性格，可以从他说的话里面看出来。
作者想表示“她是一个性格直爽大大咧咧的女孩”，不如让她自己说：“我就是喜欢一个人旅行啊，你们觉得不合适，那是你们的看法，干嘛强加到我身上。”
优柔寡断、没有主见的人，说话一般是：“我觉得都挺好的，我不知道啊，你们决定吧。”
有的作者可能不擅长写对话，很可能是因为太过于依赖说明性的文字：直接由作者告诉读者：他很帅，他很强，她很善良，她很开心，他很痛苦……
尽量做一个旁观者，想象你亲眼看到这个故事的发生，你认识这个角色，于是你把它一五一十地记录下来，不掺杂太多自己的情绪。
对话：推动剧情对话可以迅速且自然地推动情节，比如，《隐秘的角落》里面三个小孩发现相机拍到张东升作案过程这一段，先是普普说了一句：“好像有人被推下去了。”
听到这句话，（观众和）朱朝阳和严良产生好奇，于是一起去看普普手里的相机，此时才展示相机里的细节。
这比作者直接说明“他们三人回家后翻看白天拍的照片，发现无意间拍到了两个老人被推下山崖”要生动、流畅地多。
如何写好对话呢？1、最重要的原则是符合人设，不要ooc。
不仅是符合性格，还要符合立场。有时候我们夸小说人物“真实”，是因为他们有“人性”，没有绝对的好坏，只有不同的立场。
即使是反派，只要他坚持的信念有其合理之处，他就可以为其奋不顾身，那么他的对话不应该表示他与主角团的仇恨，而是道不同的无奈和孤单。
拜月教主的孤独和灭霸有的一拼
2、对话配合表情、动作。
小说写对话其实有很多限制，只能用文字来表达，但现实生活中，一个简单的“啊”，不同声调可以有不同的含义。
但写小说不可能在“啊”后面标一个（二声）。所以需要加上表情和动作，以及结合上下文的语境，来表示完整的信息。
他说：“我不想去。”
他为难道：“我不想去。”
他冷笑一声：“我不想去。”
他眼神飘忽不定，咽了咽口水，道：“我、我不想去。”
他看着她期待的眼神，叹了口气，无奈道：“我不想去。”
他说：“我不想去！”然后摔门离开。
3、沉默寡言的角色如何写对话？
可能是角色需要，也可能有的作者觉得自己不擅长对话，干脆创造一个话少的角色，以为能省很多麻烦——但是，正如影视剧里面瘫最难演好，小说里面沉默寡言的主角也是最难塑造的！！
还记得我们人狠话不多的归海一刀吗？
一个人不说话，另一个人就要多说话。
前面说过，对话的作用不能忽视，对话是必须的，一个人话少，另一个人就要多说一些补足信息。比如蓝忘机和魏无羡，周翡和谢允，小龙女和杨过。
谢允台词
话多的角色说话时，也要避免在大段对话中太多说明性内容，直接让他做作者的发言工具人，人物的魅力会减少很多。
话少，表情和动作就要多。
说话少，可能有很多种性格原因：孤僻、自卑、害羞、高傲。无法通过对话来展示人物性格的话，就要更多的表情和动作描写来配合，听到别人说话他也应该有所反应。
眼神，动作，表情，有时候比语言更生动
4、对话篇幅如何设计？
看到有小伙伴说写着写着满篇都是对话，没完没了，也不知道怎么自然结束。
对话的篇幅一般不会太长，只要把信息传递完成就可以结束，这和现实中的对话也不一样。现实中我们聊得开心可以聊几个小时，但即使小说中你想表示两个人“相谈甚欢”，也可以在对话几个回合之后结束，用细节和其他人物来表现他们的投契。
比如《神雕侠侣》中描写杨过和黄药师一见如故：
二人谈谈说说，大是情投意合，常言道：”酒逢知己千杯少，话不投机半句多”，杨过口齿伶俐，言辞便给，兼之生性和黄药师极为相近，说出话来，黄药师每每大叹深得我心，当真是一见如故，相遇恨晚。他口上虽然不认，心中却已将他当作忘年之交，当晚命程英在杨过室中加设一榻，二人联床共语。数日过后，杨过伤势痊可，他与黄药师二人也是如胶如漆，难舍难分。黄药师本要带了傻姑南下，此时却一句不提动身之事。程英与陆无双见他一老一少，白日樽前共饮，晚间剪灯夜话，高谈阔论，滔滔不绝，忍不住暗暗好笑。都觉老的全无尊长身份，少的却又太过肆无忌惮。本来以见识学问而论，杨过还没黄药师的一点儿零头，只是黄药师说到甚么，他总是打从心窍儿出来的赞成，偶尔加上片言只字，却又往往恰到好处，不由得黄药师不引他为生平第一知己了。
总而言之，对话只是为人物和剧情服务的工具，你可以设计它随时开始，随时结束，也可以通过人物之口传达一些金句和价值观，但不要为对话牵制。
只要主要内容说完，剩下的话也可以用“说完这件事，张三又和他闲聊了几句，然后告辞离开。”来带过。
以上。
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