顶端新闻记者 张弋
“当雪鸮掠过霍格沃兹上空，是谁挥动魔杖，将咒语低吟浅唱？当前奏响起，你的DNA动了吗？”
伴随着演奏者手中的两柄小木锤轻轻地敲击，木架上的钢片传出音符，一曲空灵的哈利波特主题曲《海德威变奏曲》随即展开，将听者拉进那个充满勇气和梦想的魔法世界。令人惊艳的回响，宛如魔法世界的精灵落入人间。
△林森现场示范方响演奏方法
这是河南博物院华夏古乐团首次对《海德薇变奏曲》进行古乐式的改编。演奏师手中的小木锤和钢片，是华夏古乐团刚刚“复原”成功不久的中国传统古乐器“方响”。
方响究竟为何物？中国传统乐器为何能与西方音乐产生化学反应？“复原”方响又经历了怎样复杂的过程？带着问题，顶端新闻记者来到华夏古乐团进行了采访。
“中国的方响比西方钢片琴早1200多年”
“啊啊啊啊！喜欢《哈利波特》已经十年之久了，梦幻联动，爱了爱了。”“双厨狂喜，有生之年了属于是。”
在河南博物院微信公众号推文留言处，大家如是说。不少人表示，这是他们第一次听说方响这种乐器。
在华夏古乐团演奏大厅，记者见到了林森，他是国家二级演奏员、华夏古乐团打击乐首席。虽然个头不高，但坚毅的外表下流露着对音乐的执著，“复原”的方响，就是出自他之手。
唐代诗人杜牧曾有专门一首诗来描写方响：“数条秋水挂琅玕，玉手丁当怕夜寒。曲尽连敲三四下，恐惊珠泪落金盘。”
在成功“复原”方响的林森看来，这首诗描写的恰如其分。
△宋代佚名《歌乐图》（局部）上海博物院藏
林森介绍，古时的方响是用小型长方铁片、铜片或玉片制成的乐器，十二律健全，属于敲击体鸣乐器。常规的为十六枚金属音片，上下共分两排整齐悬挂，一排八枚，演奏者用小铁锤或木棰进行敲击，常用于教坊燕乐。
方响最早出现于南北朝梁代，唐宋时期在宫廷与民间得到了广泛的应用。到了元、明、清三代，随着元杂剧等戏曲的盛行，方响渐渐在民间失去了市场，但在宫廷中地位略有升高。对于皇家礼乐而言，主要起到了在编钟和编磬衰败后，代替钟磬的作用。
“《海德薇变奏曲》的旋律是很空灵的那种，非常适合用钢片琴演奏，那么，自然也可以用方响。”林森介绍，西方的钢片琴诞生于约1886年，与方响的音色极其相似。“不知道二者之间是否存在交流，但可以确定的是，二者的演奏方式也是互通的。”
“第一次见到方响是在韩国，他们有，但我们没有”
在林森看来，与其说是复原方响，不如称之为研制更为贴切。
“严谨地说，复原需要大量的工作，不但要求材质和真正的方响完全一样，就连发音板的铸造、打磨方式也要尊崇古法。”林森说，我们的方响主要是为了实际演奏用，发音板是用等离子切割的，用机器打磨调音，所以应该叫做研制。
△五代南唐周文矩《合乐图》（局部）
林森第一次见到方响，是他去韩国国立国乐院交流演出的时候。放置于舞台旁边的方响，让他眼前一亮，“这是好东西，但我们没有。”
通过查阅大量资料，林森发现，在许多古书籍和古画的记载中，都有方响的身影。
例如藏于上海博物院的宋代《歌乐图》，一名女乐师正在轻敲置于案上的方响；还有美国芝加哥艺术学院馆藏五代南唐时期的周文矩《合乐图》，仕女们琴瑟和鸣、拂萧吹笙，其中就有两名演奏方响的乐伎；此外，《旧唐书·音乐志》中更是详细记载了方响的尺寸规格和摆放顺序。
林森认为，研制方响的难点在于选材和调音。
他告诉记者，中国古代的方响大多数是铜制，韩国国立国乐院那架方响是铸铁的，而他研制的方响用的是钢质发音板。“哪个音色好，哪个便于调音，就用哪种材料。我的目的是为了演奏，所以选择了更适合演奏材质。”
△林森正在打磨发音板
当记者问到，方响每个发音板均是同等大小，为何会有音高的差别？林森说，每个发音板的薄厚其实是不一样的，发音板越薄音阶越低，反之则越高，定好尺寸后，再进行打磨。“方响十二律齐全，所有半音都有，所以半音的发音板不太好打磨，很容易磨过头了，只能换一块重来。这是一个摸索的过程。”
林森研制的方响，和古代真正的方响相似度能有多少？他告诉记者，故宫有一套明清时候的方响，不过他没听过那架方响发出的声音，只能凭感觉去猜测，“大概80%吧，甚至以上。”
“华夏古乐要走出博物馆，首先要基于博物馆”
此次河南博物院华夏古乐团重新编曲演奏哈利波特主题曲，迅速在网上走红，甚至有很多人期待华夏古乐团早日放出下载链接，用来当手机铃声。
其实，这早已不是华夏古乐团第一次用古代乐器演绎现代乐曲。
△敦煌壁画里的方响
自华夏古乐团成立22年来，他们复原了8000年前的骨笛、5000年前的陶埙、4000年前的龙山特磬，到2000多年前的两周的琴瑟笙箫，再到唐代的琵琶和编铙……300多件音乐文物穿越时空而来，奏响天籁之音；22年来，华夏古乐团的曲目也从先秦时期的乐曲，例如诗经音乐诸子百家，扩充到唐宋时期的宴乐以及具有古典风格的现代乐曲，例如《清平乐》《海德薇变奏曲》和《大鱼海棠》。
“Z世代”来临，传统古乐如何让越来越多的年轻人喜欢？在河南博物院华夏古乐团宣传与学术主管袁佳音看来，古代音乐走出博物馆，首先要基于博物馆，要以古老的音乐文物、乐谱为基础，在不失音乐风格和基础的前提下，紧追时代的热点，才能体现出传统文化的潮，才会被更多人喜欢。
“下一步，我们会多做这方面的工作，让大家既能体会到古代音乐的美，又能感受到古代音乐与现代文明的结合。”
河南博物院院长马萧林曾接受媒体采访时表示，河南博物院音乐文物馆藏丰富，每件乐器都属于那个时代的顶流。“让文物奏乐、让文物唱歌、让文物跳舞，正是我们创建华夏古乐团的初心和梦想。”
“华夏古乐是博物馆陈列展览的延伸，从展厅延伸到舞台进行艺术化的解读，拉近文物与大众的距离。”
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