天时人事日相催
冬至阳生春又来
今日冬至
让我们一起走进博物馆
看一看藏在博物馆的冬天
// 明·万历 青花松竹梅瓶
山东博物馆藏
这尊青花松竹梅瓶制于明万历年间，小直口，器肩丰满圆润，上腹微鼓，下腹内收。该瓶青花设色淡雅，瓶腹绘松、竹、梅“岁寒三友”，主体纹饰与辅助纹饰和谐得体，造型古朴庄重，瓷质细腻，整体更显得雍容大气。人们认为松树可以寄托长青不老之愿，竹有君子之清雅风骨，梅花有凌霜傲雪之姿，所以“松竹梅”的纹饰是自古以来广泛应用于陶瓷艺术上的图案造型。此瓶描绘的松竹梅图案整体笔法洒脱写意，具有鲜明的时代气息。
// 明·青玉松枝花插
山东博物馆藏
直耸、虬曲、苍劲的松柏可“越千年而不衰”，自古以来便是文人借以咏志载体。“大雪压青松，青松挺且直”，孤直、坚毅、荣枯不变的松柏入士大夫文房，成这一器青玉松枝花插。这件“青玉松枝花插”玉质莹润，呈青色，器体分别以大小两松枝干为形，主干外侧缠绕着小松枝。高枝干上站一喜鹊，底部灵芝上也站立一只回首喜鹊，构思巧妙，造型别致。
// 清·巧雕松竹梅玛瑙洗
山东博物馆藏
此件作品高10.3厘米，选用上等玛瑙雕琢成为二连体形。巧雕也称俏色，是一种玉工依玉材之自然色泽纹理，巧妙地加以设计运用，施以适合玉材的琢磨技法。“梅寒而秀，竹瘦而寿，石丑而文，是三益友。”古人对“岁寒三友”推崇备至，梅花有凌霜傲雪的品格、竹子有刚强志高的品性，十分受到文人的青睐。匠人巧妙地将玛瑙的绿色雕刻为松枝与蝙蝠，白色雕刻为梅花。莹润的质地配以绿色松竹灵蝠，再缀以白色梅花，使洗子显得格外素雅清新，是一件十分难得的巧雕玛瑙作品。
// 清·白玉梅花扁瓶
山东博物馆藏
以和田白玉雕刻而成，白玉温润如雪，配以瓶两侧雕饰双梅、寿石和菊花。梅枝苍劲有力，寿石浑然天成，瓶身阴刻御制七言诗一首，造型端庄典雅，琢制圆润精巧。仿若梅花凛冬怒放的场景，栩栩如生，美不胜收。
// 清·白玉“暗香浮动”臂搁
山东博物馆藏
臂搁，顾名思义，指用毛笔书写时，搁置腕臂的用具，属文房清供之一。最早收入臂搁的图录，是南宋绍兴年间进士林洪所著《文房图赞》，书中称臂搁为“竺可冯”，“冯”是“凭”的古字，意为“依着、靠着”。将臂腕置于“一竹”之内，书写时散开的袖管被收起，便不会再划花纸上墨迹。挥毫纵横，水墨淋漓，几点梅花落纸，院中翠红相间，腕下“暗香浮动”。
// 清·乾隆粉青釉梅花纹瓶
青岛市博物馆藏
瓶呈灯笼形，撇口，圆唇，短颈，丰肩，长圆腹，圈足微撇，足底刮削一周，颈肩处饰一周弦纹，腹部以白粉堆作梅花牡丹图案。通体施粉青色釉，釉质细腻，莹洁光亮。底边一周酱色釉，中心有青花篆书“大清乾隆年制”六字款。
// 明·陆治山水图轴
山东博物馆藏
明代画家陆治曾从祝允明、文徵明、沈周学诗文、书画。王世贞赞其曰：“于丹青之事尤心通”。他的山水画作受吴门派影响，用笔劲峭，景色奇险，意境清朗，自具风格，与陈淳齐名。
山东博物馆藏《陆治山水图轴》描绘了一派初冬枯木寒山之景。奇峰峭立，草木萧疏，天地苍茫间，唯一人泛舟于寒溪之上。远处山石用淡墨稍加渲染，寥寥几笔，精彩绝伦。近处树木房舍用笔细秀，景色奇险，清净冷寂。全画在高山严寒之间不失意趣，行笔间颇得古意，将冬日里的寂寥场景描绘的气韵十足。
// 明·无款云柳瞑禽图轴
山东博物馆藏
《明·无款云柳瞑禽图轴》描绘的是冬日雪景。此时柳树叶已散尽，只余苍遒的枝干和柔韧的枝条，虽下笔未用浓墨，但以残雪衬托出了枝条的走向，十分精妙。枝条上的麻雀三两成群，姿态各异，仿佛在交流着什么。有两只体型较大的鸟儿栖于树干之下，紧闭双眸，其中一只缩脖收身，仿佛畏寒。雀的头部和背部羽毛，是用稍重的墨笔拂扫而出，硬翎羽片复用浓墨勾点，雀的腹部则是用疏松清淡的笔调画出，再用淡墨轻色略加晕染，鸟雀背羽坚密光滑、腹毛稀松柔软的不同质感显得格外栩栩如生，更显作者功底。
//明·项圣谟《苍松竹石图轴》
山东博物馆藏
明·项圣谟《苍松竹石图轴》是山东博物馆馆藏书画文物中不可多得的精品。此图笔法工细，枝干苍遒婉转，细枝伸张，古节老麟，斑驳欲落。画面构景简洁，但布置精心，苍松枝干的姿态与下方的竹石呼应协调，松枝的伸张之态与下方怪石的伏卧姿态遥相呼应，松枝的枯老与竹枝的苍葱形成对比，使整个画面整洁简练又婀娜多姿。
项圣谟的画作取材于生活，贴近现实，造型准确，严肃不苟。他曾言“我辈笔墨，欲流传千百世，岂可草草乎？旨哉其言也”，这种态度也直接影响到他的画风。项圣谟在用笔上十分凝重秀逸，故而虽有姣妍之色相，却寓嶙峋之风骨，整个调子和气氛非常飘洒雅致，不同凡俗，好似有一股冷艳暗香浮动其间。他的绘画在当时的画坛上别树一帜，赢得了“士气作家俱备”的称誉。
//清·王翚《灞桥风雪图轴》
山东博物馆藏
此图绢本设色，款识：雪压溪南三百峰，隔溪照见玉巃嵸，等闲十里溪山胜，都在高人跨蹇中。壬午春孟画于东青阁之南窗下。剑门樵客王翚。钤印：王翚之印（白文），耕烟外史时年七十有一（白文）。此图描绘了冬日风雪交加的风景，图轴所画“灞桥”位于西安市东的灞河之上，是东去洛阳的必经之路，古人常于此送别，唐诗中“灞桥折柳”的典故即由此而出。灞桥风雪也借指天涯羁旅，画家常以“灞桥风雪”为画题。此图描绘一老儒和和侍者在风雪中过桥。周围山野悬岩，河流封冻，寒气逼人。线条粗简，水墨淋漓，行笔劲疾，锋芒外露，颇得气势。
王翚，字石谷，号耕烟外史、剑门樵客等，江苏常熟人，清初“四王”之一。王翚的山水画集古人技法之大成，功力极为深厚。中年用笔细秀繁密，墨色浓润苍劲，晚年用笔遒劲严谨，墨色富于变化，意境深远含蓄。
// 清·孔衍栻《寒山白云图》
山东博物馆藏
描绘了天地间的萧肃风景，图轴中绘有奇峰矗立于天外，层云浩渺间微微显露出巍峨的真容，山色明净而郁厚，盖用墨之功也。山间树木丛生，间或有高塔、房屋，潺潺流水蜿蜒而下，虽天气微寒，却依然有生活气息。此图笔法文秀沉实，墨彩温雅清淡，体现了作者高深的绘画功底。作者孔衍栻，山东曲阜人，孔子六十五代孙。工诗，善画山水，初师沈周，后以渴笔渲染，以为得宋元人真传，有《石村画诀》一卷，自记其作画之法。
// 清·冷枚“梅花高士”图轴
孔子博物馆藏
清冷枚“梅花高士”图轴，孔府旧藏，纵251厘米，横82厘米。绢本设色。绘高士身着红衣，头戴巾帻，慈眉善目，正观赏侍者手持的梅花；其身后侍者，身着绿衣，为高士撑伞。画中的高士，冬日身着便服，与童子踏雪观梅，尽显闲适与风雅。
// 禹之鼎绢本设色雪谿图卷
青岛市博物馆藏
此卷是为山东新城王渔洋所画的肖像。大雪过后，临溪的亭台占据大半个画面，潺潺溪流由右后方绕过石坡流到亭前，溪流两旁的石坡上，翠竹小林与盛开的梅花相映，一只仙鹤伫立于竹石间。亭台上铺有竹席，两端有帷幕，正面为一山水屏风。王渔洋则正面盘坐于根椅上，头戴裘帽，双眼平视，一捋长髯，身着红色衣袍、蓝裤，右手依撑于条几，左手抚膝。条几上则摆放笔墨、纸砚、红珊瑚等物件。其左侧的亭柱背后，站立一个光头小童，正回首望着主人，手持团扇和夹筷，似看理竹炉小壶。
禹之鼎(1647～1716)，中国清代画家。字尚吉，一字尚基，一作尚稽，号慎斋。后寄籍江都。擅山水、人物、花鸟、走兽，尤精肖像。初师蓝瑛，后取法宋元诸家，转益各师，精于临摹，功底扎实。肖像画名重一时，有白描、设色两种面貌，皆能曲尽其妙。形象逼真，生动传神。有《骑牛南还图》《放鹇图》《王原祁艺菊图》等传世。
// 谢时臣绢本墨笔太行晴雪图轴
青岛市博物馆藏
此巨帧大幅描绘太行山中一场大雪过后，盘车行旅繁忙的景象。巍峨的太行山里，厚厚的白雪覆盖着峰峦叠嶂，山石嶙峋。各个山头密林丛生，枝杈被积雪映村，更显苍老枯硬；山坳深处，小桥、庙宇、房屋、客栈错落分布；苍松、古树，茂密成林；山涧中，溪水奔流，水岸边，三只小船依次停泊。左边水道中，三辆满载粮袋的牛车涉水盘环而上，而右边宽敞的山路上，一队驮粮的毛驴急速而行，前行便是生意兴隆的路边客栈，有吃饭的、歇脚的、有启程的、赶路的......一片繁忙。右上题二行“太行晴雪 大明嘉靖庚戌姑苏樗仙谢时臣画”，钤三枚白文印章。
谢时臣，明代画家，字思忠，号樗仙，吴(今江苏省苏州市)人。谢时臣工山水，师法吴镇，得沈周笔意而稍变。多作长卷巨幛，峰峦雄伟。尤善画水，江河湖海，种种皆妙。笔墨纵横自如，富有气势，介乎戴进和沈周之间。
// 清·李煦四季行乐图
青州市博物馆藏
绢本，设色，工笔绘成，横672、纵60厘米。画中描绘李煦在春、夏、秋、冬四个季节出行的场景。
▲清·李煦四季行乐图之冬
右上角两行大雁南飞，梅花冒雪傲放，雪压翠竹，李煦头戴暖帽，身穿红棉袍，坐于阁楼之上，身前桌上宣纸平铺，一小童正研磨。
李煦（1655-1729），字旭东，又字莱篙，号竹村，满洲正白旗人。李煦历官内阁中书、韶州知府、宁波知府、畅春园总管。清康熙三十二年（1693） 出任苏州织造，任苏州织造达30年之久，是康熙的亲信。同时，李煦将妹妹嫁与曹雪芹的祖父曹寅， 与其是内亲关系。此件作品的重新发现与定位对于研究曹氏家族与李煦具有重要意义。
注：图文资料来源于各博物馆。
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