这副惊恐的表情，平均每5.5分钟出现一次。
这张妖艳阴邪的脸平均每7.2分钟出现一次。
这张恐怖的老脸平均每8.4分钟出现一次。
这张小三的清纯的脸也总是在闪现。
这个老脸也很重要。
别误会，他不是陈冠希。但是相貌表情动作像极了，在电影里还总是冒出来几句英文。
善良的我始终有一个观点，那就是：每一部烂片别后都凝聚了无数人的智慧和心血。智慧有高低，但心血都是相同的，这与电影的质量无关。所以，每一部电影都有值得尊重的理由。
这部电影有一个非常典型的特点。那就是电影场景的调度带有明显的舞台剧的特征。
故事发生的主要场景是一座豪宅。
请看豪宅的内部空间：
怎么样！够壕吧。
对头，想起来著名的话剧《雷雨》了没？
这就是典型的舞台场景设置，而在电影里，这样的空旷广大的固定场景不但使故事发生的有了充分的空间调度，也给人物的调度带来了很多方便。
比如，电影开始，人物陆续进入该豪宅。
老太婆是这一场景内的预设人物。女主、男主陆续进入豪宅后，基本人物的框架和关系确立。故事的叙述条件基本具备，于是故事线索先在老太婆和女主之间展开。
而男主此时作为看似不重要的人物，暂时从场景内退出，如果从舞台剧的角度看，即是暂时离场。
故事继续发展。
随着男主第二次“入场”，小三进入豪宅。
于是矛盾冲突开始增加。由单纯的女主见鬼，增加了女主对男主的怀疑，以及对小三的警惕（当然此时小三的身份尚未暴露），也增加了男主与刘妈之间的间接冲突。
男主第三次入场，引入女主的弟弟“陈冠希”入场，带入新的“信息”，进一步引发悬念（远在美国母亲的信的内容，遗产的分割，“陈老师”对姐姐病情的探讨等等）。同时，自然的又引起了新的矛盾，即矛盾继续升级并且变得复杂化。推动情节继续发展。
此时，人物基本悉数登场，矛盾冲突开始加剧。
但随后的矛盾升级是随着人物的第三次离场形成的
此次离场，观众进一步的了解了事情的一部分真相。在三人离场的时候，女主有时间得知了信的内容，“冠希”根据自己的怀疑展开了行动。男主和小三的关系在故事里得到了明确。
而在女主和老太太豪宅独处的一段故事里，有带出了老太婆身份的行为的可疑，引发新的悬念。
随着男主的第四次从豪宅这个主景区域退场，故事也要基本结束了。
如果仅看演员的表演，这部电影确实乏善可陈。
但要是如本人一般，有着慈悲的情怀，和对任何质量的电影都一视同仁的态度，这部电影的舞台调度确实非常成功。至于电影故事情节吗........我觉得还不错！
前几天写过一篇《绣花鞋》的电影，这个电影的名字叫《惊魂绣花鞋》，似乎雷同，但其实根本不是一回事，所以文章的题目叫《此鞋非彼鞋》。
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