俞致贞是二十世纪中国工笔花鸟画坛的领军大家之一,被李可染誉为“当代工笔花鸟女状元”。她师从于非闇、张大千两位大师,多年临摹宋元名家真迹,潜心工笔花鸟画创作。她的作品精工富丽,艳而不俗,受宋代宫廷工笔花鸟绘画的影响,并对客观自然进行深入细微的观察,使笔墨有了创造性的革新,具有鲜明的现代感和时代气息。俞致贞经常外出写生,并亲自种植花草,朝夕观察揣摩,因此对于动植物天然生态,以及描绘绘花鸟的形态、动势乃至神采洞察于胸,作品以真实细腻见长,以形传神,形神兼备,崇尚意境和情趣。

俞致贞工笔花临摹(俞致贞讲解扇面画法)(1)

大家都喜欢扇子,夏天拿一把有书画的扇子,不仅是为了扇,而且可以作为一种艺术品欣赏。画扇能够供大家玩赏、消夏,看上去应该给人一种清雅、清新和美的感觉。如果画面太脏、太乱,颜色配得太火气,使人看着不舒服,那就没有起到应有的效果。

画扇面要懂得画扇面的方法,和画好扇面的技巧。扇面的横竖线比较特殊,它的横竖线不等于用尺子比着画一条横线或竖线就可以了。横线是随着画面弧形的弯度画一条上下一样宽的平行弧线,不管从左向右或是从右向左都必须随着弯度过去。竖线是以扇骨子的轴为中心,以扇面底到上沿为半径,与半径平行画下来的直线为竖线的。

俞致贞工笔花临摹(俞致贞讲解扇面画法)(2)

当别人拿来一个白扇面求你来画,应该画在扇面的哪一面呢?如果扇面的一面是撒金的,一面是白的,当然容易看:就画在白的一面,撒金的那面留着给书法家去写字。一般人是先让人画画,画完再让书法家去写。如果一个人给你的是两面均白的扇面,那你应该画在哪面呢?这里面有一定的谦虚和规矩。扇面笺是由两张纸合起来的,这种纸有很厚的胶和矾,很光滑,中间留有穿扇骨子的空线,两边粘在扇骨的大边上,在两张纸的中间有一个戳,印着某某扇店制作。画白面扇子就要看扇面边内戳上的字,字的正面为扇子的正面,要把正面留给书法家写字,我们画在反面,这也是对书法家谦让的意思,懂行的都知道这一点。

俞致贞工笔花临摹(俞致贞讲解扇面画法)(3)


画扇面时,底下要留有余地。扇骨两旁的大边上头宽、下头窄,窄到一定程度出现一个弯,然后就直下去,和下面的小骨合拢。扇面要长于大边上端到弯之间的长度。扇面的上沿不能动,因为上沿有用绢糊的一个边。

扇面折的印,一个棱一个棱的,画时要慢慢地把棱向相反的方向抻一抻,让扇面舒展开了。过去南纸店有卖大扇面板的,上有三个夹扇面的铜夹子,铜夹子上有三个大小不同的夹,大小扇面都可以用这三个铜夹子夹。我们小时候买不起高级的扇面板,就找一块木板,请木工裁成扇面板那样大当扇面板用,把扇面抻平后,三个犄角用图钉卡住。扇面在开始画之前不免有人用手摸了,人的手有时有油,摸过的地方就不沾墨,那就用 纱布沾一点滑石粉,把扇面擦抹一遍再画。

俞致贞工笔花临摹(俞致贞讲解扇面画法)(4)

计划画的时候,因为扇面上有一棱一棱折叠的痕迹,有的向上凸,有的向下凹。在构图上不能像在平纸上那样随意安排,既要符合扇面构图规律,又要躲开凸凹的棱。有棱挡着用笔画的时候要躲开棱。比如画鸟,千万不要把鸟的头搁在棱上,因为鸟的眼睛点在棱上一折一叠的容易掉,看起来鸟就不精神了。画花时,花蕊也不要点在凸凹的线上,因为一折叠,沥粉也容易掉。所以在扇面上比画在纸上画困难多一些,要经常地苦练。倘若用笔的功夫不深,笔遇到高低不同的地方,画的线就容易粗细不匀。

俞致贞工笔花临摹(俞致贞讲解扇面画法)(5)

画扇面还要学好点染的功夫,一般人画双勾,勾线没有什么难度,着色的时候,笔就要注意颜色的水分和浓度。蘸多了时凹的地方就会积水,凸的那里不着水。点完之后,如有积水的地方要用干净的笔轻轻吸去,凸的棱上颜色如果没有着上就再补一点,这样颜色就画得匀了。要是画工笔 画染大面积的颜色,如荷叶,横着染,有一个个拱起来的棱,不容易染匀。用笔就要顺着扇骨之间小骨凹平着染,要染平,不能横着用笔。如果画写意就随便些,但要注意笔姿笔势。画人物时也不要把人头放在棱上,颜色也要注意浓淡变化。

俞致贞工笔花临摹(俞致贞讲解扇面画法)(6)

扇面纸既光又不抓色,比矾纸画起来就困难,染一遍颜色很淡,就再染一遍,颜色要掌握恰当合适。画工笔画一次染成颜色就保持,来回涂就容易涂花了。尤其画金笺的扇子最难画,过去画金笺要三矾九染,怎么叫三矾九染呢?就是涂两遍后用干净的羊毫笔涂一遍矾水,等干了再染色。如果颜色还浅就再上一遍矾水,干了后再染颜色。颜色染得越薄,次数越多就会又匀又不脱落,着色后再用两种不同的颜色来渲染。如果画荷叶,用石绿先打上底,再用石青来分染。上朱砂也是涂一遍朱砂后,用矾给固住,再用曙红染,用胭脂提勾。画金笺确实比较费工夫,但挂在大厅堂里给人一种富丽堂皇的感觉,颜色是金的比较柔和,看起来金碧辉煌而不俗。重彩的画都要用这种方法。

俞致贞工笔花临摹(俞致贞讲解扇面画法)(7)

画扇子和画大张纸不同,它的颜色是在青绿之间,红色用的较少。有时把扇骨子抽出来放在镜框里看效果,一般的人都是画完穿上扇骨子粘好后来看效果,所以扇面的颜色不宜太厚,要染得又细又匀又薄,在人的视线比较近的地方看上去感到比较舒服。画的时候就要注意到人家用时所起到的效果。

画黑扇子最好用泥金,或者用朱砂来画。扇子不好晕染,一般是白描或小写意。泥金很贵,但写画出来很漂亮。用泥金勾线时要用新笔,笔要干净。盖图章时,先把图章盖在白纸上,再把盖好的图章剪下来,帖在黑扇子的名款下面。

俞致贞工笔花临摹(俞致贞讲解扇面画法)(8)

写字的时候也不能写在棱上,要在两个棱之间顺着棱写,可以横着两个字两个字地写。写隶书、篆书和草书一般地都竖着写,有时第一行是长的,第二行写两个字,第三行又是长的,长短参差错落,最后留点儿地方写上下款,写年款或盖图章。画画的那面也要留写字题款的地方。题款不要题在棱上和大边上,盖图章也要躲开棱。如果图章盖倒了,可用棉签在头上来回擦一擦,棉签上有了头油,在图章印上抹,印痕就没有了。

俞致贞工笔花临摹(俞致贞讲解扇面画法)(9)

一件好的艺术品,不能拿起来就呱哒呱哒的当扇子扇,那就焚琴煮鹤了。一般好的重彩扇面拿在手里玩赏一下,然后把它好好地搁在匣子里收起来,有时候攒起来,大家在一起开个扇面展览,供人欣赏。

俞致贞工笔花临摹(俞致贞讲解扇面画法)(10)

在初学画画的时候,写字和勾墨线往往出现败笔,怎样补救能不让这个扇面糟蹋了呢?一般是用好香烟的灰,烟灰是白色的,因为烟灰是一种草硷,所以用干净的笔在清水涮后蘸点儿烟灰,在画错写错的地方轻轻洗一洗,墨随着烟灰就下来了,再用清水洗干净,洗的时候不能用力,如果劲大了,扇面上的光泽就没有了,还会出现痕迹。

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