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很久没有看一个节目看到想找个杠子抬杠了，歌手在台上好好地唱歌，底下有人毫不给面子直接diss难听，说人十八线，嫌人家的歌不适合当短视频bgm？
人皆丁太昇是怎么回事？
丁老师：勿cue
歌手版《非诚勿扰》，他们给玩成了《奇葩说》？
节目名叫《为歌而赞》，但我觉得有那么点歌曲竞技版《非诚勿扰》的感觉。
你看啊，“求认可”的歌手被直接分成新歌和热歌两拨人。一个是唱表达自我但还没热度的新歌，一个是热度值加满但选择相对有限的抖音“神曲”。
而台下坐着的“观众”，竟然对歌手有“亮灯权”？
其实那一百多号人，是短视频创作者组成的“百赞团”，正式上台前，大家已经提前听到了几首歌的片段，叫“碎片”。
听完碎片，百赞团有了第一次点赞机会，提前给歌手加“赞”。
但现场听完歌手的演绎后，还可以再决定是“一爱爱到底”还是中途灭灯变脸。
说是这么说，以为只是走个过场，没想到唐汉霄唱完，还真有人灭灯！
像极了《非诚勿扰》的剧情：爱会消失。不仅消失，还要脱粉回踩：我觉得他现场唱得蛮一般的。
只是唱个歌，还要被人说“你就是火不了”？
而火不了的原因之一竟然是“这歌蛮大众”？
气得另一位达人坐不住，当场站起来一个个怼，中间就差放一个《奇葩说》拉杠了，最后还撂下狠话：“这人我认识，但现在我决定下了节目拉黑他！”
这位姐怼人实在太顺溜了“你有人爱吗”“你看得出天空的颜色吗你”
嫌流行歌太大众那就来听听“小众”的rap吧，马思唯打破常规的rap唱完，又有人说这歌“难懂”，还被评价编曲差那么点意思。
然后一顿暴风输出，什么滤波、音高、EQ专业词汇直接往外冒，好家伙，这是什么音乐制作小知识科普时间吗？
黑马王子马思唯和屏幕前的我同款疑惑。
但说实话，这种听不懂的批评其实杀伤力比较有限，大概也就半个丁太昇的水平。
有些达人的意见，直接让人忍不住冒出小问号。
比如宝石老舅，《野狼disco》那么红，他也知道怎样能踩中热歌的嗨点，一首《最浪漫的事》改编很现代，风格是最贴合短视频传播的。
结果，有人站出来说这歌的画面感太强，不适合短视频创作？
最好笑的是，只要一边有人站起来diss，另一边又会有人抢麦开杠，是杨迪也控制不了的场面。
如果可以传送表情包到现场，我只想在公屏上发这个↓
属实没想到，我还能有机会看到“一百个丁太昇”掐起来的名场面，火花四溢人人变脸，空气中飘满了刀光剑影，精彩精彩真精彩。
不过问题来了，“人均乐评人”不是不可以，但就像节目预告里说的，你能唱得比他们好吗？凭什么评价歌手们呢？
争议满满，歌手该听谁的？
达人们有些观点我不太赞同，但节目本身的设置，还有点意思。
第一位上场的，是助演嘉宾崔健，带来了他的新歌《飞狗》，招牌的老崔摇滚愤怒唱腔，一开口还是那个味儿。
这个出场是我没想到的，崔健站到这个台上，也代表了某种“争议”的存在。
最初唱摇滚，也有很多人不能接受他的唱法，崔健也在节目里有感而发说有些作品不是在“当时”被人接受的。
但他就是那个勇于“第一个吃螃蟹”的人。
很多人不知道，几十年前，老崔也参加过“选秀”。
1986年，崔健与七合板乐队参加了第一届孔雀杯全国通俗歌曲大奖赛，唱了《不是我不明白》和《最后的抱怨》，可第一轮就被淘汰出局了。
来源：网易
但正是这场“选秀”，让崔健得到了一次音乐会的通行证。
有幸被邀请上了《让世界充满爱》演唱会，和上百位歌手同台。
1986年是国际和平年，当时中国录音录像总编辑看到罗大佑等明星演唱了《明天会更好》后，也想搞一个内地版，便有了这歌和衍生的演唱会
不仅有大合唱，崔健还有solo时间。
此处还有个小插曲，为了赶时间，崔健换衣服时把裤腿卷上去了，结果上台忘了放下来……就在这样一个一边的裤腿还套了白袜子的慌乱情况下，他把歌给唱红了。
最初还有听众听不习惯，但在那1988年，《人民日报》文艺版头条就刊文点评崔健的《一无所有》，说这歌将欧美的摇滚风格与中国传统音乐融洽地织合于一体，可以视作当代中国摇滚乐的开山篇章。
也从这里开始，崔健喜提“中国摇滚之父”美名，掀起时代新的音乐浪潮。
而如今，歌手们其实也是站在时代、科技与大环境变迁的拐角。
比起那晚会歌手主流的时期，如今乐坛已是“百花齐放”，可选择多了，听众的注意力被分散，新歌手要找到展示自己的舞台也挺难。
所以我们可以看到，唐汉霄、马思唯这样的歌手，会走上“为歌而赞”唱新歌，他们更需要作品推广的舞台——尽管那个舞台可能有不喜欢你、听不懂你的观众。
问题是，为什么资深歌手也要来“凑热闹”？
比如张韶涵，有达人觉得她歌改编得不好，其实有个前提：她在华语乐坛本身就很有辨识度。
拆解达人的言下之意，是她去改编一首热歌，会凸显不出她本人的辨识度。
但其实，她唱的《心恋》是一首三十年代的老歌，也是徐小凤翻唱的经典作品之一。到了这个年代，年轻人对老歌有了新的理解，阎其儿改编出一个轻快的版本，萌萌的很戳少女心，很快变成抖音热歌。
而从张韶涵的选择来看，她选《心恋》，一定是对经典有所了解，知道这歌应该用复古的范儿去表达，同时也要融合如今的热歌元素，便展现了一个复古又轻盈的舞台。
可台前的非诚勿扰嘉宾达人们不会看那么多，有人认为张韶涵就应该“这样那样”，所以到底是要在演绎上求变，还是坚持自己的风格，或许还有待歌手进一步摸索。
更有意思的是张信哲和宝石老舅上台之后，百赞团的反馈。
从草根走红，宝石老舅就是许多抖音达人的偶像，受欢迎也很正常，而且他改编的是大家熟悉的老歌《最浪漫的事》，把“慢慢变老”改成了“玩玩电脑”，确实是当代年轻人的浪漫没错了，音符数自然高。
而张信哲唱的《A matter of love》不仅是新歌，还是英文歌，既不大众也不耳熟能详，初始音赞数不高。
但一曲演唱完，阿哲却得到了很多达人的好评。最毒舌的达人也忍不住评论“听碎片想结婚，听现场想复婚”，深情款款感染力超强的演绎，令许多人化身《歌手》同款观众脸，一转眼已是泪流满面。
以至于达人们发出声音：要用六亿抖音粉丝的力量来带红这歌！
可见，能唱出当代人心声的作品固然有“爆款”品相，但好作品和好的演绎也同样能柔柔地唱到人心坎处。
最绝的是，被怼惨了的唐汉霄，最终却得到了最高的音赞数，可见，高质量的原创作品，是真的会被肯定的。
和前面的辩论现场一对比，就值得玩味了，衍生出一个新问题：
我们该听谁的？歌手该听谁的？
大型迷惑点评现场背后，新的音乐“实验”正在进行
之前我们写过不少颁奖典礼现场，很多歌手信心满满结果坐了一晚冷板凳，有的还觉得结果不公平，引发大家对“好歌”标准的争议。
感谢MTV，感谢虾米音乐：没有什么会永垂不朽！
那英田震孙悦：内地歌坛大姐大的风云往事（下）
所以，到底什么样的歌才最能抓住大众的心，能成为流传久远的金曲？
这些问题，很多歌手和音乐人一直在摸索。
从早期的台湾民歌，到后来变成商业流行歌，内地则经历了摇滚、民谣和流行歌曲大融合的过程，
但事实上，对大众来说没有那么多弯弯绕绕。早年的歌，在电视电台里被反复播，能传唱下来的，通常就是好听、抓耳。
而现在短视频的一小段BGM，只要搭配起来足够“带感”，就会讨人喜欢，所以这次的百赞团，先听的也是“声音碎片”但听完现场感受又会不一样，在那样的情境下，大家会直接地表达自己当下的看法。
也才有了各种大型迷惑battle现场。
但市场，最终会做出真正的选择。
比较难得的是，无论节目还是歌手、达人，大家都没有回避的问题是：市面上确实存在“热歌”。有些热歌在短视频上用得好，甚至能将小透明带成网红大V。
就连宝石老舅，也清醒地看到，虽然热歌爆款多，但流行周期其实很短。
而张信哲则直接指出，自己新歌不适合当短视频BGM，因为不是热歌，可他还是想坚持用匠人方式做歌，邀请来国际级音乐人合作，只希望在舞台上告诉大家：音乐其实可以做得很高水准。
当有了这些不同阵营的碰撞、讨论之后，才会引发更多人反思。
比如有位音乐人会说，为什么很多大制作人写的作品传唱度不高？那不是在嘲张信哲，而是他作为制作人，也一直在思考的问题。
只有当所有人都开始认真思考，创作者们面临的困境才会得到改变。
这一切，也像张信哲说的那样，是一种“实验”。
用“冒险”的心态去选歌，去接收一群接触最多“热歌”的达人反馈，去考量一首作品投入市场之后，生命线能走多长。结果不一定是张信哲非得去做热歌，宝石老舅得改唱情歌，而是不同理念的人互相交流融合之后，能迸发出新的火花——
或许有一天，“热歌”不再在乐坛鄙视链底端，它们能做到抓耳有质量。
而歌手们的新歌，有越来越多传播机会，就像我们当年听录音机、看电视听歌一样，那些短视频创作达人们，会因为一个现场，而帮助推广更多好作品。
听歌，听好歌，从来都不该成为奢侈品。
E姐结语：
嚯，无论是乐坛天王还是新晋流量，上个节目也要直面残酷评价，重新思考人生。
回到一开始的问题，人皆丁太昇，当面评价歌手好不好？
对于一些达人的评价，我是不认同的。会有这种“不认同感”，主要是在我看来，有些意见并不能代表“大众”，喜欢的歌手被嘲，容易坐不住。
但具体到个人，我倒觉得，每个人都可以表达自己对音乐的看法，像我们日常在豆瓣上打分，在微博上评论谁唱得好谁车祸，都是正常不过的表达……
放到节目里，大概也就是“乐无正解”的意思，反正是非专业点评，每个人都可以表达自己的意见。
可当好音乐逐渐成为奢侈品的时候，“乐无正解”的另一个意思应该是——
既然大环境如此，顺着潮水的方向走，也未必是坏事；可如果有更好的能力，你可以用作品去改变潮水的方向，引领潮流，当大数据的掌舵者。
无论达人还是歌手，都该如此。延伸到职场里的创作者们也一样，呕心沥血的作品可能会被甲方爸爸一句“字不够大”打回去，可越是这样的时候，你越该审视——
是该把字改大呢？还是想办法帮助客户提高审美？
今天的话题是：
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