西部片从来都是白人的专利。从约翰·福特的《关山飞渡》开始，到赛尔乔·莱昂内的意大利“通心粉”电影《黄金三镖客》，以及昆汀·塔伦蒂诺奉上的西部片“回魂”片《八恶人》和《被解救的姜戈》，都呈现出白人对于西部世界的主观性思考。
倒是喜欢“恶搞”的昆汀，开始将黑人视角融入到西部片中，让黑人演员不再只出演被奴役的对象，而有了一些反抗意识，甚至成为了暴力的化身。
黑人导演、音乐人杰姆斯·塞缪尔联合说唱歌手Jay Z拍摄了一部全黑人西部片《复仇之渊》（The Harder They Fall），彻底将西部片“涂黑”，从故事架构到主角都是“黑化”，黑人演员不仅是主角，而且不再是被奴役的对象，黑人世界与白人城镇割据鼎立，有着独立且完整的体系。
目前，这部黑色西部片《复仇之渊》在烂番茄上获得了93%的观众打分，新鲜度也高达86%。
IMDb上，综合得分6.1，但专家打分MTC高达71。总体来看，这部黑色西部片的热度和评价都不错，但内地观众仅仅给出了6.2分，诸多负面评价质疑影片篡改历史，渲染颜色仇恨，刻意贬低白人。
其实，《复仇之渊》在类型元素上，为西部片注入了全新的“血液”，看点十足，娱乐圈尚佳，仅仅因为“颜色”问题而选择性忽视，或者刻意打压，实在气度太小。
《复仇之渊》完全跳出了《被解救的姜戈》的种族主题，黑人演员不是被压迫的对象，反而是暴力的化身，复仇的使者，而且复仇的对象是也是黑人群体，属于种族内部的恩怨情仇。
纳特·洛夫原本是江洋大盗，为了救出心爱的女子，为父亲报仇，他联合执法者，一起踏上了复仇之旅，准备与控制黑人小镇的鲁弗斯·巴克决战到底。
故事上，《复仇之渊》并没有太多新意，同白人建构的西部片一样，黑人英雄往往在最后也是被流放之人，无法融入当地，继续漂泊，预示者暴力的悲剧性与排他性，即暴力只是在变革时期被容忍，但进入漫长的和平时期，暴力将遭驱赶。
不过，《复仇之渊》的片尾，稍微浪漫一些，虽然英雄离开了小镇，那个被诅咒之地，但他获得了爱情，两人浪迹天涯，开始了全新的生活，逃离了罪恶与欲望之地。
两人在西部世界策马狂奔，还有了点东方侠客意韵在里面，看得人心潮澎湃。
另外，影片建构了独立的黑人世界，小镇被黑人暴徒控制，生活的居民也全是黑人。大盗光顾的银行，另一个小镇，倒是清一色的白人群体。虽然也有刻板印象的呈现，但总体上没有太大尺度的调侃与羞辱。
《复仇之渊》有着对白人群体的警惕，但多是结构性质的调侃，是一种平视，而非俯视。复仇故事也多是黑人群体内部的纠葛，是自成一体的浪漫暴力诗歌，白人世界不过是其中的部分而已。
《复仇之渊》最大的特征还是在场景与配乐上。
影片从一开始就带着强烈的黑人音乐节奏，Jay Z继续为影片配乐，音乐风格多变，且与剪辑节奏融合到一起，带动着叙事起伏与类型风格。动作场面与爱情场景的配乐完全不同，甚至还融入了些音乐剧元素在里面。
Jay Z的配乐令影片显得风格突出，氛围感拉满，很容易锁住观众的注意力。
另外，场景布置富丽堂皇，呈现出一个完全不同的西部世界。黑人占据与生活的小镇颜色靓丽，与全白色禁欲系的白人小镇完全不同。就连黑人小镇的酒吧也颇具异域风情，后现代风格的舞者与歌手，流光溢彩的内饰，都让这个黑人小镇显得有些“超现实主义”。
想不到多年之后，西部片也成为了黑人电影的新突破点。《黑豹》之后，《复仇之渊》再次成为现象级电影，除了票房之外，它同《黑豹》一样，让黑人进入主流文化视野，不仅成为了电影中的英雄，也有了挑战白人文化与资本的野心。
据说，《复仇之渊》极有可能在奥斯卡上获得关注，无论是提名，还是最终得奖，这部电影都值得被铭记。所有类型片都将变成黑人电影的目标，将他们自己的世界观融入其中，呈现他们的生活，表达他们的思想。
这，已经不可逆转。
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