导语：元杂剧作为元朝流行的文体，有着他产生的深刻社会原因。元朝初期，是戏剧发展的颠覆时期，这个时期出现了很多优秀的戏剧作家，例如关汉卿、王实甫等人。
关汉卿
元朝初期，还有很多优秀的戏剧作品问世。而王实甫的《西厢记》还有关汉卿的《窦娥冤》便是元杂剧的压轴之作。《西厢记》塑造了生动形象的崔莺莺与张生的人物形象，对后世文学与戏剧的发展产生了深远影响。
《西厢记》的诞生《西厢记》取材于元稹创作的《莺莺传》，主要描写了大家闺秀崔莺莺与穷书生张生之间的爱情故事。值得我们注意的是，不管是人物形象还是故事情节，《莺莺传》都和《西厢记》有着很大的不同之处。
元稹
《莺莺传》中，讲述的是张生与莺莺相恋，可是最终去抛弃了崔莺莺的故事。有学者在研究中指出，张生可能就是以作者本人即元稹为蓝本而创作出来的，而崔莺莺则是元稹的表妹。
在宋朝的时候，《莺莺传》就已经得到了比较广泛地流传。北宋时期，赵德麟就创作了《商调蝶恋花》，对崔莺莺与张生的爱情进行了歌咏。除此之外，还有秦观也做了《淮海词》，描述了崔莺莺的爱情故事。
在金章宗时期，出现了董解元改编创作而成的《董西厢》，不管是思想内容还是艺术风格，《董西厢》取得的成就都要比《莺莺传》更高。可是不知道是什么原因，在《董西厢》出现的那个年代，这本书并没有得到公众的重视。
王国维在《宋元戏曲考》中，对《董西厢》做了一定的描述，他指出这部作品中共有将近两百多个套数，是一部叙述性的文学作品，这是一部规模宏伟的长篇叙事诗，也可以说成是一部诗体小说。
王国维
王国维指出，《董西厢》虽然采用了《莺莺传》的故事情节，但是在主题思想、人物形象还有情节安排三个方面都做了比较全面的改造，是一部具有独创性的全新的戏剧作品。
《莺莺传》的主要矛盾是张生对莺莺的始乱终弃，而《董西厢》的矛盾冲突，则是以崔莺莺、张生、红娘三人与老夫人之间的冲突。将主题思想直接上升到了反对封建制度的层面上。
不仅如此，《董西厢》中的人物形象都突破了《莺莺传》的原型，被赋予了新的性格特征。比如崔莺莺就从一个普通的大家闺秀变成了具有反抗性，敢于勇敢追求爱情与幸福的女性形象。
除此之外，《董西厢》中还有一些原创的角色，就例如红娘和法聪。虽然《莺莺传》中也有红娘这个角色，但是她在整部戏剧中只是一个背景板似的人物，没有丝毫的存在感。
红娘传信
可是在《董西厢》中，红娘的戏份却突然变多，成为了一个女二号。红娘在《董西厢》中，是一个敢于与封建势力做斗争的英勇形象。
《董西厢》为《西厢记》的出现奠定了坚实的基础，比起《莺莺传》，《董西厢》与《西厢记》的相似度显然要更高。在主题思想方面，两部作品取得的成就是相差不大的。但是从艺术风格来讲，《董西厢》要更加地质朴，而《西厢记》要更加地典雅华丽。
《西厢记》的戏剧冲突《西厢记》中有两条冲突的线索，第一条线索是明线，是指的以崔莺莺、红娘、张生为一方的与以老夫人为一方之间的矛盾冲突，第二条冲突线是暗线，是指崔莺莺、张生、红娘之间的冲突。两条线索相辅相成，使得戏剧情节的展开更加地激烈曲折。
崔莺莺、张生与老夫人之间的矛盾，是反对封建礼教，追求爱情自由的反抗者与维护封建统治的大家长之间的冲突。这也是贯穿整部戏剧的主线矛盾，具有强烈的动作性，又制约着情节的发展。
《西厢记》中第一个出现的人物是老夫人，紧接着崔莺莺也出现了。崔莺莺刚出场，就发出了关于落花流水的伤感之声，而实际上这样的感慨是对于爱情自由潜意识的一种向往与追求。可是刚开场，这个要求就遭到了老夫人的约束，这也预示着后面的情节中，两人不可避免的矛盾。
在《西厢记》的第一出戏中，虽然老夫人没有出现过多少次，但是她的权威却隐藏在了整出戏中。王实甫是通过间接描写的方式来表现老夫人的权威的，为什么会这么说呢，因为王实甫是通过红娘及几位下人之口，叙述老夫人的严肃。
王实甫
之后的剧情，便是张生与莺莺的相遇。崔莺莺间接地给了张生一个"鼓励"，表现了她对于爱情的执着追求，而这也代表了莺莺与老夫人之间矛盾冲突的开始。在受到莺莺的鼓励下，张生便想尽一切办法与莺莺相见。
只不过张生的愿望却被老太太给阻止了。第二出戏开场，便是两个人因无法相见，而产生的思恋。王实甫通过心理描写，生动形象地写出了莺莺无法见到张生的痛苦之情，这个时候的冲突还是隐藏在情节背后的。
从下面的情节开始，三个人之间的矛盾就被放到了明面上。当孙飞虎带领手下的出现，剧情便一下子变得激烈了起来，情节的发展也被激化。在场面僵持之下，张生巧妙的化解了矛盾，而老夫人也无奈宣布崔莺莺与张生缔结婚约。
就在两人以为可以走向圆满之际，却被老夫人的下一步行为给打破了，两人的爱情理想也正式宣告破裂。老夫人不仅具有权威，还是一个不守信用的人物，她在困局解开之后，又让莹莹与张生以兄妹相称。而这个时候，莹莹再也无法忍受以老夫人为代表的封建家长的压迫，公然地做出了反抗。
西厢记
老夫人耍赖的原因，主要在于坚持门当户对的门阀观念。张生在面对爱情理想破灭的情况下，毫不犹豫地进行了反抗，想要维护自己的利益。可是老夫人也绝不退让，三人之间的矛盾被进一步地激化。
这个时候，红娘也意识到了老夫人的丑恶，选择了站在莺莺与张生的这一边。老夫人的为难并没有使莺莺和张生放弃，虽然两人感受到了痛苦和压抑，可是他们之间的爱情却更加坚固了。
在这样的背景下，莺莺与张生的爱情也从明面走向了暗面。但是在这样的情况下，莺莺、张生、红娘之间又产生了矛盾，当红娘给两人传信时，崔莺莺却有些吃醋了，并且对红娘一再地采取防范的态度。
暗中约会
而见到张生后，莺莺却又反悔了。这样的行为一方面显示了三人之间的冲突，另一方面也揭示了崔莺莺受到封建制度的影响，要想真正地追求爱情自由，真正地走向反抗，还有很长的一段路要走。
当三人之间的矛盾终于得到了调和，便是解决与老夫人之间的矛盾。可是矛盾被解决了，反抗封建制度的暗线却没有完成。这是因为老夫人对张生提出了做官的要求，最后当张生衣锦还乡两人才在一起。这只是矛盾被缓和的一种表现。
《西厢记》的艺术成就《西厢记》取得了极高的艺术成就，但是主要只体现在了三个方面，分别是人物塑造、结构安排与语言特色三个方面。
首先，《西厢记》给读者留下的最深刻的印象，便是形象鲜明的几个主要角色。这些角色并不是脸谱化与平面化的结合，他们都带有显著的个性特征。而最能留下印象的，便是王实甫那细腻深刻的心理描写，正是这样的心理描写，使得人物更加地丰富逼真。
王实甫雕像
其次就是严谨的结构安排，剧情完整而曲折。不仅如此，王实甫还在很多地方设置了悬念，最后又通过剧情的冲突，将悬念揭开，给人一种酣畅淋漓的阅读体验。在整部剧中，主要有三个悬念，而这三个悬念又使得戏剧的结构更加分明。
我们再来说说整部戏剧的高潮部分，其实在古代戏剧中，是没有高潮这个说法的。李渔在《闲情偶寄》中，提到过一个概念，倒是与高潮有相通之处。如果按现代人的眼光来分析整部作品，那么这部戏剧的高潮无疑是在老夫人反悔这一情节上面了，这个情节也最能引发人们的共鸣。
李渔
最后再来分析一下《西厢记》的语言，从整体上来讲，这部戏剧的语言风格是典雅富丽的。如朱权、王世贞、何良俊等人，都是用典雅这个词来评价这部戏剧的语言风格的。
朱权
从具体的角度分析，王实甫擅长引用前人的语句，并通过改编使得这些句子在戏剧中往往恰到好处。王实甫在戏剧中，引用了晏殊、李煜等人的词，使得语言不仅典雅富丽，还具有生动活泼的特点。
结语：其实关于这部戏剧的作者是谁，也是存在一定争议的。有人说是关汉卿的作品，但是根据《录鬼簿》记载，这部戏剧的作者确实是王实甫。但是流传下来的资料，关于王实甫的记载却很少。
除了《西厢记》之外，王实甫还创作了十四部杂剧。这些杂剧在文学艺术还有思想内容方面都取得了极高的成就，正是如此，王实甫也成为了仅次于关汉卿之下的大作家。
参考书籍：
郭预衡《中国古代文学史》
袁行霈《中国文学史》
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