相声，这门古老的吃开口饭的艺术，自德云社后又重新进入民间，并迅速兴起，于是又有了江湖。
德云社后相声的新江湖时代，很像三国中的十八路诸侯，群雄并起，但天下最后并未三分，众诸侯加在一起也许还占不到一分，越来越强的德云社则占了九成。
德云社
如果我们把时钟回调到2005年，如果我们翻看北京甚至全国的报纸，你会发现每个月都有新的相声班社成立，宣传也很简单：要做第二家德云社。然后照例是穿大褂的集体照，诸多相声名家的贺信，带头人信誓旦旦地发言。然而，喧嚣过后是平静，最短命的相声班社，存在只有几个月，遗留下的，只有投资人空空的钱包和作鸟兽散的一众演员。
城头变幻大王旗，各剧场走马灯似的换招牌。比如久负盛名的鼓楼广茗阁，这些年就有挚友、第二班、相声瓦舍、嘻哈包袱铺等团体在这里演出。而现在驻扎在这里的，是李寅飞的大逗相声。
广茗阁
简单说几个倒闭的相声社团，其中不乏知名演员创建的俱乐部。比如张伯鑫的挚友，王自健的第二班（这两年王自健前妻又恢复了第二班演出），翟国强、孙越的艺馨、赵臣的相声瓦舍，贾玲的酷口相声，徐德亮的海淀剧场相声。其中，相声瓦舍和徐德亮都是拿了风投的，但资本更无情，这两个相声团体倒闭得最早。
酷口相声
所以，在现在这种大浪淘沙的相声江湖中，能够克服困难存活下来的，都是英雄。应该向他们致敬。
挂一漏万，除了德云社，介绍几个依然存在的相声团体，他们是夜空中，围绕在德云社那弯明月身边仅存的星光。
第一，嘻哈包袱铺。如果除去德云社，除去一直有财政支持的周末相声俱乐部，嘻哈包袱铺算是北京时间最久的民间相声团体了，成立于2008年。创始人高晓攀毕业于北方曲校，曾是早期德云社的报幕员。因自感在德云社出头无望，所以自己组织人马，于2008年成立了专为年轻人找乐的嘻哈包袱铺。
嘻哈包袱铺
高晓攀本人相声创作能力尚可，但舞台表演一般。他可贵之处在于对相声的执着以及比较突出的经营能力。2010年左右是嘻哈最红火的时候，数个知名杂志的封面均是高晓攀的靓照，几乎每个月都有他的专访。也是在这个时期，嘻哈包袱铺接受了风险投资，开始成为一家现代化管理的文化公司，演员的收入直接和他受欢迎的程度挂钩，并实行末位淘汰。嘻哈也是德云社之外唯一每天演出的相声班社。
我们现在耳熟能详的演员大批出自嘻哈包袱铺，早期的连旭，中期的贾旭明，后来的陈印泉侯振鹏，到现在的金霏陈曦，他们都出自嘻哈。可惜，因为种种原因，除金霏陈曦外，其他人都选择了退出。他们也对嘻哈包袱铺的事业造成了重创。到现在，当年拥有五家剧场的嘻哈只剩五棵松在勉强维持，而最卖座的金霏陈曦也只是偶尔出现在剧场中。在里边演出的更多是金霏和高晓攀的弟子们。
高晓攀
第二，第二班。第二班相声于2011年创立，掌门人王自健。他的前身是始建于2007年的挚友，创始人张伯鑫。挚友火于2010年德云社八月风波之后，因为《我爱郭德纲》开始受到钢丝关注，后因股权纠纷改名第二班。
毫不夸张地说：第二班曾经是德云社外最受欢迎的相声团体，其演出门票曾在三分钟内售罄。班主王自健被誉为“小王子”。他的相声基本功虽不扎实，但人聪明，有幽默细胞，且善于把新闻时事融入到作品中，再加上吸纳了老资格相声票友陈溯等实力干将，当年的第二班的确有天下第二之风（第二班名字的由来就是要做德云社后第二班）。
但可惜好景不长，因为王自健对相声兴趣不大，所以他在接受东方卫视《80后脱口秀》邀请后逐渐淡出小剧场演出，第二班也开始走向衰落，并于2015年末停业。
王自健陈溯
我们对王自健的选择无可厚非，脱口秀能带来巨大名利，而小剧场操心费力各种人事纠纷，还没有什么钱可赚，是谁都可能选择离开。
但同样的事情对比，我们可能更得佩服郭德纲，在自己辉煌的同时没有放弃小剧场，而且不断吸收壮大。要知道一家经营良好的小剧场一年的的盈利都比不过老郭个人的一场商演、一次主持。而小剧场的操心费力，担负风险更远大于那两项稳赚不赔的工作，按现在的说法是性价比严重不对等。
而老郭还在坚持，是不是说明他常提的“替祖师爷传道”发自肺腑。
天桥小剧场
第三，星夜相声会馆与大逗相声。星夜相声会馆创始人李菁，在2010年退出德云社之后创建了星夜相声会馆。大逗相声创始人李寅飞，曾是德云社鹤字科学员，也是清华大学的高材生。大逗相声的演员以大学生为主，演出内容也以贴近年轻学生的节目为主。比如董建春李丁的相声《量子力学及广义相对论在相声创作中的指导和应用》，光写这名字我就搜索了三次，记不住。
星夜相声会馆
之所以把这两个相声班社放在一起说是因为他们只在周末演出，平时都有自己的工作，并不靠小剧场工资生活。比如大逗的李寅飞叶鹏是煤矿文工团的，董建春李丁是广播艺术团的，星夜的郭天翼张天硕是北京曲艺团的，王玥波应宁也都有自己的工作。
大逗相声
他们没有那么大的生存压力，所以李菁才会说：相声演员一周不能演那么多场。我认为这话有点“何不食肉糜”的意思。
好了，先写这么多吧，有时间再写写天津和西安的小园子。
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