戏痴
文/李占武
戏，戏剧、戏曲；痴，极度入迷。戏痴，对戏曲艺术极度痴迷的人。
崇师博学
在学习月琴演奏上，毕艳茹给自己制定了学琴计划，先从最初的弹拨按弦手法学起，循序渐进，虚心求教。不论多忙，每天必须抽出一定的时间练琴。在她初学月琴时的一次周六活动日上，她上台试着演奏月琴伴奏，在场的两位演员笑着打趣说：“月琴不好学，很难成手。”另一位马上反驳说：“凭她的性格和勤奋劲儿，说不定很快就会成为一名能上台伴奏的月琴手呢。”
2015年夏天，毕艳茹去西安儿子家暂住期间，加入了当地两家京剧票房，既演唱老生又弹月琴伴奏。期间，她认识了来自北京到西安养老居住的京剧大师张君秋的月琴师李效正老师，毕艳茹抓住难得的机会，诚恳向李老师求教。李老师在月琴演奏弹、拨、轮手法的轻重和强、弱，虚、实指法的节奏等多方面，耐心地给予了精心指导，使之受益匪浅。
2017年夏天，毕艳茹在北戴河结识了在这里休假的山东省京剧院月琴演奏师吴东潇。吴老师在看过毕艳茹的月琴演奏后指导她说：“首先双手要放松，握拨子的右手不要太紧，弹奏时手腕上下弹拨的振幅和振频才能灵活运用自如，左手手腕和五指都不能贴靠音筒太死，上下游动按弦才会任其自如，否则，就没有灵活性了。只有这样，右手的弹拨和左手的按弦就会意识流地自然高度统一，达到默契配合、协调一致的效果。”
吴老师边讲边示范演奏，她把自己演奏《空城计》选段“我本是卧龙岗……”中的“656”演奏成“66656”的演奏方法和技巧，无数遍手把手传教于毕艳茹演奏，使之弹奏出了这个“撮”的艺术效果。毕艳茹把吴老师传授于她的这段月琴演奏示范录了视频，成为日后自己演奏月琴时的一个范本。
日久见真功、时长见艺高。几年来，毕艳茹崇师求教、持之以恒的磨练，细心揣摩、潜心消化名师的点悟指导，使自己的月琴演奏技艺突飞猛进、大见长劲。多年的磨练，毕艳茹左手按弦的几个指头肚上，都磨出了厚厚的硬茧。如今，当剧团月琴师缺席时，毕艳茹还真的顶了上去，能和乐队其他琴师们密切合作，娴熟地为各种唱段伴奏。成为集演、奏于一身“两下锅”“两门抱”的“全能”型演、奏员。在有兴趣时，竟在家里玩起了“自拉自唱”。有时候还叫来自己的舞台合作搭档，边包饺子边说戏，吃完饺子就表演，一台《游龙戏凤》没进剧团排练场，竟在家里排成了。
