（文/小义大道）
回顾我们国家的成长史，有些人总会情不自禁的绕开1966年到1976年的那十年。并不是因为这段历史没什么说的，而是没什么好说的——政治上走了弯路，经济停滞不前。十年之间，恍若隔世。因此在80年代初，还出现了一个“伤痕文学”的流派来记录和控诉这磨灭了灵与肉亲与爱的动荡十年。应该说，严歌苓的《陆犯焉识》算不上伤痕文学，但是却带着伤痕文学的影子。有批判，但很浅薄，有控诉，点到为止。而这，也为电影《归来》定下来了一个终究无法深刻的基调。
在很多人看来，电影《归来》中，巩俐和陈道明两个人，用惊天地泣鬼神、振聋发聩的卓越演技演绎了一个平淡如水的故事。这就好像买了两只大龙虾，结果做出了一碟虾酱……好在还有一众大牌明星倾情客串加盟，让这碟虾酱的卖相还算不错，仔细品来，回味无穷。所以从这部电影不难看出，演员，有的时候其实比故事还要重要。尤其是对于这种文学性质强的戏，一定要选择有带入感的演员。而在《归来》这部电影中，最有带入感的，就是刘佩琦和祖锋。
说到祖锋，大家并不陌生。随着《潜伏》成就了孙红雷、姚晨的事业高峰，作为剧中与孙红雷上演对手戏最多的反派人物，祖锋扮演的“李涯”一样被观众所周知。其实当年祖锋成为这部剧中最火的男配，那是相当不容易的。因为李涯这个角色并不是从一开始就出现的，作为潜伏在延安的“佛龛”，他是中途被交换回来的。典型的半路杀出的程咬金，因此戏份本来就要少一半。但即便在这种情况下，祖锋凭借其顶级的表演，把这个特务的外忠内奸，狡猾多疑，行事谨慎的风格完全表现了出来，让《潜伏》的后半段成了他和孙红雷的双雄对决。
不难看出，祖锋表演的特点就是能够用最短的时间为观众留下最深的印象，哪怕只有一个画面，都能让人印象深刻。他的这一特点，在电影《归来》中展现的更加淋漓尽致。那个苦大仇深的年代，祖锋上妆之后邓指导员的那张“红卫兵脸”恰如其分的表现了这种苦大仇深，让我们一望便不由得进入了那个年代的时空之中。姑且不论他坚持的理念是否正确，邓指导员这个角色是一个有原则，有水平，也有执行力的人，这和祖锋扮演的李涯就非常相似了。
就比如邓指导员去陆焉识家里探听消息，没有抓人的那种强硬，相反的倒是如同聊家常一样的平易和蔼，晓之以理，动之以情。最后再把是非利害明确的传达到位。这些细节，都体现出了邓指导员外表和蔼，但内心充满了城府和心机。至于诱导女儿告发自己的父亲那一段，邓指导员更加体现出了高妙的语言艺术，首先是自己感染力，让丹丹觉得自己做的是对的；其次是利益诱导，充分抓住人性的弱点，找到对方最渴望的需求，言简意赅，精准的打到人心最脆弱的地方。
而祖锋高潮的戏份，当然还是在车站抓人的时候与陈道明扮演的陆焉识上演一路狂奔。而这场戏，也直接造就了后面巩俐的人生悲剧……在火车站，邓指导员和陆焉识相继踉跄到底，但是祖锋却死死拽住陈道明，甚至不惜老拳相向，一个是为了信仰不惜身体，一个是为了自由歧路狂奔，这一场戏，手术刀般的精准鲜明的概括出了那个时代的特征。看着祖锋和陈道明两个人，你不由得感怀那个是非对错完全混淆的年代。
对于祖锋来说，从《潜伏》中的黄金配角名声大噪之后，也主演过《时尚女编辑》这样的时装喜剧。其后在他主演的抗战题材电视剧《独狼》中，我们便又看到了那个机智谋略无出其右的祖锋，从而成为了荧屏上独挑大梁的绝对男一。在这些不同类型的剧集中，不同性格特色的人物角色中，我们看到了祖锋多面的气质与风格，其表演实力是绝对值得认可的。正因为他出色的演技，越来越多的电影导演也开始与他进行合作。如今虽然在荧幕上还是“黄金配角”，但从他参与娄烨的《浮城谜事》，这次与张艺谋合作的《归来》，以及与许鞍华的《黄金时代》，合作的可都是有名的大导演。
而如今登上大银幕，成为《归来》中的一片绿叶，虽不再是电视剧中的主演，但是祖锋却把敬业精神和对角色的领悟与对工作的执着态度都带到了影片中，为《归来》这部电影有了鲜活的时代色彩同时也有了凝重的历史气息。
