京剧《玉堂春》的情节构建来源于冯梦龙的小说《警世通言》第二十四卷《玉堂春落难逢夫》。剧情大意是:名妓苏三(花名玉堂春)在院中结识了吏部尚书之子王金龙,二人誓偕白首,王金龙花尽随身所带银两被鸨儿驱出院中以后,苏三矢志不接一客。鸨儿又设计卖之于山西富商沈燕林作妾,沈妻皮氏与赵监生私通,毒死沈,反诬告苏三,县官受贿,将苏三问成死罪。解差崇公道提解苏三自洪洞赴太原复审,途中苏三诉说遭遇,崇加以劝慰。 苏三被解至太原,三堂会审,巡按恰为王金龙,王见苏不能自持,被陪审的藩司潘必正、臬司刘秉义看破,以致不能完审。刘秉义受潘必正指教,平反冤狱,王、苏二人得以破镜重圆。戏的主题、人物、情节、关目大致与小说相同,不论是从戏剧性上看,还是从人物的刻画上看,京剧《玉堂春》都比小说更具娱乐性、观赏性、戏剧性。当然,这两种文艺形式的审美要求也是不一样的。

京剧张派玉堂春全部(京剧旦角名伶的养成剧目玉堂春)(1)

戏曲是何时将这一妇孺皆知的公案推上舞台的呢?冯梦龙在《情史》中介绍这桩公案后,赘有一个评语:“好事者(据此案)撰为《金钏记》”,可以想见,在冯氏写此公案前已有演此事的戏曲。到了清朝嘉庆、道光年间,作为京剧主要演进方式的徽、汉二剧合流的演出,自然也少不了《玉堂春》在京都的亮相。当时的三庆班和春台班都有这出戏的演出,特别是同光年间著名旦角艺人胡喜禄演出的《玉堂春•会审》,能够捕捉人物,擅长表演,嗓音珠圆玉润,激越清脆,具有非常高的艺术造诣。后来,再加上程长庚、徐小香、卢胜奎的配合辅演,更是珠联璧合,合谐默契,达到极致。特别是四个人台上皆穿红衣,苏三红罪衣裤,王金龙红蟒,潘、刘皆红官衣,因此称为“满堂红”,一时将一出悲情戏竟演化成了一出春节时唱的应节戏,成为佳作。

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《玉堂春》是一本戏的全名,包括《嫖院》、《定情》、《赠金》、《落难》、《起解》、《会审》、《监会》、《团圆》,号称一至八本《玉堂春》,或称全本《玉堂春》。实际上演出全本《玉堂春》的演员不是太多,大都拆开演折子戏,单演《起解》名《苏三起解》或《女起解》,单演《会审》至《团圆》名《三堂会审》。现今,大都从《起解》演起,至《团圆》为止,冠名曰《玉堂春》。早年有从《嫖院》起,演至《赠金》止的,名为《关王庙》,这是以表演为主的,主工花旦者多采用这个演法,如今较为少见了。

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将《玉堂春》再次提升一个台阶的是京剧艺术大师梅兰芳。早年有一位福建票友林季鸿,特别能创青衣新腔,尤其对《会审》的唱腔有所创新,并教授给梅大师的伯父梅雨田,梅雨田又转教给了梅兰芳,并于梅兰芳首演该剧时亲自操琴试唱新腔。胡琴悦耳、新腔动听,一唱就火了。到了《起解》这一折,王瑶卿又赶来给梅兰芳创作新腔了,将拜别狱神的四句原版改成了一大段的反二黄唱腔,极为凄楚缠绵,再辅之于萧长华的崇公道,唱腔与白口结合得天衣无缝。

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梅兰芳之后,程砚秋、荀慧生、尚小云、张君秋、赵燕侠均以此剧擅长,却又和合不同。梅兰芳只唱《起解》《会审》,程砚秋演全本,由前清遗老罗瘿公整理,荀慧生的全本则是由陈墨香捉刀,尚小云也演全本,是由清逸居士编撰。张君秋按照梅派的路数只演《起解》《会审》,而赵燕侠在注重唱功的基础上,更加注重表演,演出全本《玉堂春》,观众向隅。

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