自从凭借《健听女孩》斩获奥斯卡最佳影片，Apple TV 一路高歌猛进，频现佳作。
先是靠《人生切割术》收割了一波“打工人口碑”，最近又扔出一枚“重磅炸弹”——《史前星球》，引爆了恐龙迷的狂热。
这部纪录片“神剧”在国内外口碑平台上成绩亮眼：
连“日常不务正业”的小岛秀夫，都特意帮忙推广。
△ 暗示《死亡搁浅》续作将会复活恐龙（大雾
《史前星球》是BBC继《恐龙星球》后，时隔11年的全新恐龙力作。它以白垩纪时代的环境为背景，还原了海岸、沙漠、河流、冰雪世界和森林的场景，展示不同恐龙是如何为生存而战的。
该剧模仿野生动物纪录片的叙事手法，用最新计算机图像技术讲述古生物学知识，以独一无二的方式揭开古代地球壮观的动物栖息地的面纱。
再来看看它背后的“神仙阵容”：BBC自然历史频道创意总监迈克·冈顿，以及好莱坞名导乔恩·费儒联合担任出品人；英国古生物专家达伦·奈什担任科学顾问；“自然纪录片之父”大卫·爱登堡负责旁白；“人类配乐天花板”汉斯·季默作曲……
△ 《史前星球》制作团队部分成员合影
这群业内大咖，究竟是因何起意，决定一同“重振恐龙荣光”？
乘坐“时间机器”，
来到“史前星球”
《史前星球》的灵感，源自迈克·冈顿十年前在非洲拍摄纪录片时的一个“抬杠”的想法。
△ 迈克·冈顿
当大卫·爱登堡在开场白中说“在地球上，没有任何地方的野生动物会有更精彩的表演”时，迈克突然开始思考——真的没有了吗？
很快，他便想到了答案：有的！在6600万年前的恐龙时代。
假如有时间机器，可以把所有人员、设备转移到6600万年前，凭借着自己与BBC工作室的专业水平，以及大卫声情并茂的解说，制作一部高规格纪录片，岂不妙哉？
这个想法在他脑海中久久萦绕，直到四年前才逐渐成形。毕竟想要实现这一野心，需要动用的资源，仅靠BBC自己远远不够。
于是，迈克找到了苹果公司做靠山。
对麦克来说，苹果公司有着雄厚的综合资源；
在苹果看来，过去从没有人以这种规模去制作纪录片，倒是颇为符合其“think different”的基因。这妥妥是一桩双赢的合作。
△ 冈顿（左）和爱登堡（右）
尽管BBC工作室拥有丰富的纪录片制作经验，但《史前星球》不同于《王朝》《地球脉动》这类作品。想拍摄“6600万年前的地球”，除了资金，势必需要强大的技术支持。
通过苹果的连线搭桥，乔恩·费儒加入到制作团队。
△ 《钢铁侠》《奇幻森林》《狮子王》《曼达洛人》等作品均出自乔恩·费儒之手
那时他为制作“真狮版”《狮子王》观摩了诸多动物纪录片，更尝试运用了大量CGI技术，因此积累了宝贵的技术经验与方法论。
△ 《狮子王》
从乔恩·费儒自身来讲，“复活”恐龙也是他兴趣所在：
每次有新技术出现时，大家都想将其用作恐龙的展示，这绝非巧合。
因为自从最初恐龙被发现以来，人类便一直对它们充满迷恋。
《史前星球》背后还有一个重要的“幕后功臣”，就是本片的科学顾问，英国古脊椎动物与古生物学家达伦·奈什。
△ 达伦·奈什
达伦·奈什在南安普顿大学获得地质学学位，后在朴茨茅斯大学师从英国古生物学家David Martill学习脊椎动物古生物学并获得博士学位。
他是脊椎动物古动物学博客Tetrapod Zoology的创始人，撰写了多本科普书籍，并经常为影视作品做古生物学的科学顾问工作。
麦克·冈顿负责故事演出，乔恩·费儒管理CGI制作，达伦·奈什把关古生物学知识......三大部门、数百名专业人员集结完毕，接下来要做的，就是乘坐“时间机器”，回到6600万年前的地球，扛起机器拍恐龙了！
恐龙拍摄注意事项
5集《史前星球》，总共花费超过三年半的时间制作，为的只是三个字——真实性。
依托乔恩·费儒的人脉资源，国际顶尖的视效公司MPC也参与到本次合作当中。
乔恩·费儒在与MPC合作拍摄《奇幻森林》和《狮子王》期间，开发了一系列诸如光线追踪、皮毛模拟等工具，如今看这些都像是提前为《史前星球》而准备。
△ 《狮子王》幕后拍摄
不仅有摄像机和替身模型，制作团队还配备了用于环境建模的激光探测与测距扫描仪，以及用于测量光线的高动态范围成像设备，这让工作人员在添加CG恐龙时，能在三维空间中再现自然环境和照明。
值得注意的是，本片并非纯CG血统，片中的诸多背景环境，均是团队派人从真实世界拍摄而来。
从冰岛到纳米比亚，团队跑遍世界各地，寻找与6600万年前世界非常相似的背景，困难重重。
拍摄团队不仅要考虑摄像机位置，以便后期同CG恐龙融合，还要随时应对诸如毒蛇、狮子等生物的威胁，更要应对疫情封锁管控带来的影响......这些都是《史前星球》制作周期如此漫长的原因之一。
有了技术保障，故事演出团队便能更自由创作；但有意思的是，这支团队一直在和CG“对着干”。
尽管在CG世界中，你可以把摄像机放在任何位置，甚至怼着霸王龙的头拍，但如果遵循真实性原则，你根本无法做到——除非你心甘情愿被吃掉。
因此，演出团队要时刻抵制CG诱惑，遵从纪录片的语法与本质，按真实拍摄的方法工作。
这几乎是刻意给自己制造困难，但也是保障“真实性”的重要手段之一。
剧情安排上，《史前星球》每个小故事都有着明确目的性，即：展示史前生物的出生、成长、求偶、繁衍、死亡，以及他们作为捕食者生存的意义。
迈克·冈顿在接受采访时说：你永远无法写出像大自然那样戏剧性的剧本。
技术服务于内容，内容要基于科学，科学是“真实性”最关键的保障。
乔恩·费儒接受采访时曾表示，《史前星球》与好莱坞电影的最大区别就在于：里面展示的一切，都是以最新科学研究为依据，不能凭空捏造，里面没有一个画面是“为特效而特效”。
在设计恐龙时，视效团队基于从化石上扫描的骨架，添加肌肉和皮肤；而恐龙的外观、运动和行为受到了来自古生物学、当代生物学及其他科学学科的启发。
在迈克·冈顿看来，他们就像福尔摩斯一样，到处搜集信息，在科学顾问的帮助下，将其串联起来。
当化石不足以解决问题时，团队还使用了一种被称为“系统发育环套法”（Phylogenetic Bracketing）的技术。根据家谱中相关动物、或者具有类似生活方式的非相关动物特征，来推断未知的恐龙特性——比如它们的发声，又或是社会习性。
在整个科学顾问团队里，并不只有恐龙学家，还有动物学、植物学、科学插画等领域的专家；这让以恐龙为主角的《史前星球》，呈现出的是一个完整的生态环境。
正是基于他们的考古发现，我们才头一次知道霸王龙会游泳；
看见长着可爱但是然并卵小手的牛龙；
以及给人留下心理阴影的巨型蟾蜍；
同样得益于他们除恐龙以外的研究，我们才了解到，原来看似坚硬无用的石头，会成为蛇颈龙的“食物”；
在死亡火山的附近，扇冠大天鹅龙会利用火山沙的温度，孵化自己产下的蛋；
森林中的各种植物，会竞相争夺每一寸阳光与生存空间。
达伦·奈什认为，《史前星球》中呈现的已经是最新研究观点，但未来或许会变化。毕竟科学发展是一个过程，未来难以预测，他们所能做的，就是不断学习，尽可能跟上时代步伐。
技术、内容、科学三大方面支持，让“真实性”得到充分保障，再配上大卫·爱登堡铿锵有力的旁白，以及汉斯·季默富有渲染力的音乐，《史前星球》无愧于迄今为止“最逼真的史前生物纪录片”称号。
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